論徽州木雕藝術內容及其動態美

楊澤銀

(合肥師范學院 藝術傳媒學院，安徽 合肥 230601)

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論徽州木雕藝術內容及其動態美

楊澤銀

(合肥師范學院 藝術傳媒學院，安徽 合肥 230601)

[摘要]徽州木雕擁有豐富的藝術表現形式。徽州木雕的動態美是造型藝術的重要表現手段之一，題材鮮明，形象生動而傳神，藝術表現手法簡潔而概括。木雕所刻畫的戲劇人物、花卉以及動物、風景等，都來源于現實生活，給人很強的親和力和動態美感。

[關鍵詞]徽州木雕；運動；裝飾；動態美

談徽州木雕，我們首先有必要了解徽州獨特的地理位置及其她的歷史文脈、傳統文化思想和美學觀念。由于特殊地理位置，古徽州在歷史朝代變遷中是相對穩定的，這為徽文化的形成、發展和繁榮創造了非常優越的條件。明清時期，徽州文化迅速發展，明清畫家和木刻藝人在木雕創作的內容和題材方面，既受到儒、佛、道三家傳統文化和觀念的影響，也直接或間接地受版畫的影響，并吸取了新安文人畫的章法布局和藝術手法，更與當地民俗文化及其情感表現方式的分不開。多重文化和藝術觀念的浸潤，使徽州木雕的表現內容、題材和藝術表現力不斷得到加強,使徽州木雕不僅具有明清時代的藝術風格, 而且具有新安文人畫的意境和文化氣息。

一、徽州木雕的藝術內容

徽州木雕融傳統文化、地方習俗和雕刻家個人的藝術感悟于一體，匯通和合，生氣灌注，造就了我們今天所見的藝術精品。

徽州木雕通常以人物、山水、花鳥蟲魚、飛禽走獸、亭臺樓閣、錫聯文字及風格迥異的吉祥圖案等為表現內容?；罩莨沤ㄖ锖凸诺浼揖呱洗罅窟\用木雕進行裝飾美化。例如，大木雕件梁架、梁托主要集中在牛腿、月梁、冬瓜梁、雀替等木雕構件，或曲或直，動感十足，同時也給冰面寒霜而剛直的建筑帶來了活力。

徽州木雕的題材主要以宗教神話、歷史典故、民間民俗、戲曲題材、名人鐵事等為主，表現手法上既有具象、寫實的，也有抽象、寫意的。[1]27大件木雕多用于窗、屏風及柱欄、斗拱、檐條等，小木雕主要用于人們日常用具，如使用的文案、坐椅、桌、床、衣櫥，等等。無論是建筑還是日常用具，無論是三維立體還是平面，這些木雕主要以透雕、圓雕和深淺浮雕三種也是藝術形式，呈現出它的形象美和藝術表現力。

二、徽州木雕藝術形象的動態美

木雕表情和動作線，是木雕造型藝術里一個極其重要的元素,也是中國傳統造型藝術的基本要素之一。其動態美的展現應是綜合地表現了藝人那些來自生活審美經驗的動態感受。這區別于一般的再現，它不是單純地對客體的如實摹寫，而是對更為廣泛的具體事物的分解、再現、綜合和提煉，呈現出較為鮮明的文人繪畫情趣。

(一)線條流動美

木雕藝術表現美的動勢是以比較確定的形態訴諸觀賞者的視覺感受。徽州雕塑藝人對于木雕創作，是在日常生活中不斷觀察、概括、提煉出來的。多采用加強和夸張手法，來表明重要動態的部分，以木雕更加生動。[2]30當然，木雕藝人需要十分小心地來做這件事情。藝人們注重對象的動態造型、形體大小，線條粗細、轉體角度、層次高低，使木雕呈現完美的藝術性和高貴的品味。這是明清時期徽州藝人的匠心獨到之處。到清后期，對木雕的追求更趨繁瑣和精工細刻。

線條可分為靜態線(如直線)及動態線(如曲線)。線條是具有長度、寬度，厚度、位置及方向等基本屬性的。線與線的排列組合便形成了面，而面與面的轉折便形成了體。自古到今，雕刻藝術都離不開對于線條的靈活運用。文化背景不同，學識修養不同，雕刻家對線條的選擇運用及藝術手法亦不同，線條所蘊含的情感意味、視覺表達效果和藝術表現力以及由此所引起的審美心理感受也各不相同。所以，木雕藝術所傳達的是綜合的審美體驗。

(二)動物形象的動態美

徽州木雕以動物為表現對象的較為常見，動態線的運用是常見手法之一。，所謂動態線，是表現動物的行為所呈現出的動態走向的趨勢輔助線。動態線是動物體中表現動作特征的主線，多表現在動物動作中大的體積變化關系上，一般少而簡練，具有高度概括性。在動物側面時，動態線往往體現在外輪廓的一側；當動物正面時，動態線會突出于脊椎和四肢的變化。抓住動態線對于雕好動態雕塑是至關重要的。

圖1是一對獅子木雕。藝人采用了點、線、面、體的多樣化線條藝術，結合深淺浮雕和圓雕、透雕等多種形式，造型粗獷。獅毛以火焰紋、卷云紋等線條表現，其脊柱，側觀則呈“S”線，獅子體態敦厚、矯健而充滿躍動之勢。木雕中，小獅子有的在母獅子掌下，有的爬到母獅背上，有的親媽媽臉頰，造型鮮活可愛，也給冷沉灰色的建筑空間增添了樂趣。獅首的轉體及眼睛的刻化更是精采之極，具有強烈的動態美和藝術感染力。這樣的木雕，作為牛腿懸掛梁上，居高臨下，充分顯示出獅子的不凡氣勢。[3]41

圖1

(三)人物形象動態美

徽州木雕的人物大多取材于戲曲藝術，整體布局勻稱，局部采用夸張手法，曲直線型有機結合，體塊轉換自然，具有統一協調的符號之美，充分詮釋了木雕人物塑造的動態美、立體美。如圖2所見，作為徽州古建上最重要的裝飾題材之一的木雕戲文人物，所承載的是徽州本土的戲曲文化和人文思想。這構成了徽州木雕的重要內容之一。人物造型儀態萬千，生動活潑，構圖飽滿，寓動態于靜態，寓時間于空間之中，富有審美張力。[4]25那些家喻戶曉、通俗易懂的戲曲故事和人物，經過雕刻家的再創造，通過形式和空間的巧妙轉換，生成為一幅幅精美絕倫的雕刻藝術作品，裝飾性強，更因為與徽州建筑融為一體而滲透著濃厚的徽文化美學意蘊和文化品格。

圖2

(4)山水韻律的動態美

藝人的創作過程應力求手法多變，體現山勢之態、水流之向，古建架構非常有章法。優秀的山水木雕作品，要有可以觀、游、居的思想和畫中游的意境。同時，藝人對創意應有超然意識，在創作的過程中自然會產生新思維，會有新超越。作為徽州木雕主要內容的地方山水題材一般有“黃海(山)云涌”“黃山松濤”“白岳飛云”“壽山旭日”“彰山疊翠”“石洞流霞”“太白湖光”等。畫面采用點、線、面、體疏密聚散的表現手法，呈現出強烈的動靜結合之美。如圖3。

圖3

三、徽州木雕動態美的表現方法

夸張是徽州木雕重要的表現方法之一。在徽州木雕創作中，為了強調某些特征而使人物某一部分變形作出夸張狀態，這就是通常所見到的木雕人物為什么頭大身小，動態十足非常古意，不失秀色氣韻，例如“八仙過?！薄奥楣米邸钡鹊取６绻嚾税凑宅F實中人物的比例來照顧各處的相互關系，呈現出的人物就很現代，不符合空間環境，失去了韻味十足的古意之美。各個已夸張了的部分之間的關系雖然是隨意的，但也要服從于整個木雕物件的總輪廓，根據運動的含義和作品的思想來深思熟慮地夸張，例如“麒麟送子”“二龍戲珠”“龍鳳呈祥”等等。靜止的人物木雕，也有自己內部的動態，做休息姿態的人也有自己的動態，例如“臥冰取魚”“蘇武放羊”等?；罩菽镜駨倪\動上重視牢固與美學的協調統一，既溶化在日常用品及建筑物中，又像淡雅清新的水墨畫給人留下無盡的遐想。

準確掌握形和光的關系也是非常重要的。創作徽雕作品首先要準確地作好物體比例，再仔細修整細節，把大塊空白去掉，刮掉深處的木屑，查看輪廓陰影和中間調子是否愈加柔和、表面受光是否愈加明顯，使整個大的影像更加有力，減少枯燥無味的東西，這時，木雕的魅力便呈現出來了。

正如房龍在《人類的藝術》藝術中所說：“一切藝術，不僅反映藝術家的經濟環境，而且反映他的地理位置?！盵5]35徽州木雕藝術在實用的前提下，每一物象都經過藝人靜心思考，其形態上力求輪廓化，動態上達到整體的完美統一，帶有強烈的概括性和裝飾性符號，特別在塑造上，局部形態之間毫無聯系的各元素結合在一起，形成了統一的氣氛，在意境上高度統一。傳統文化內容的表現從題材到工藝技巧傳承著傳統的格式美學，并且在本體的基礎上拓展和概括，加以提煉藝術元素，最終雕出一種動態抽象的符號。

同時，徽州木雕在動態線的運用上也有許多自己的特色：1.動態線是由動物動作變化產生的，它是外形上最明顯與身體貼得較緊的部位；2.畫動態線時，要抓住大的部位，抓關鍵的動勢，并注意動態的重心；3.動態線是非常簡練的線條，要根據動作的復雜程度決定動態線的多少，在每個動作中，主要的動態線僅有一條，其他的是動態輔助線；4.抓住動物的各個關鍵部位的結構關系，如頭與肩、手臂與軀干、骨盆與腿、大腿與小腿的關節和小腿與腳的結合處。

四、結語

徽州木雕是中國傳統文化的民間典范，其形成、發展有著豐厚肥沃的文化土壤。它飽含著濃厚的傳統文化和民間藝術色彩，給人以美的啟迪。徽州木雕的歷史價值、文物價值、藝術價值是永恒不朽的。木雕造型藝術中，點、線、面、體的運用是十分廣泛的。通過點線面體的基本語言形式，可表達空間中形與形之間的關系，可構成視覺美的形式基礎，可滲透到木雕的不同表現手段如具象雕刻、抽象雕刻及裝飾雕刻之中。這些元素的發展與應用也同時滲透著木雕藝術家對生活的認識與理解，從而用藝術化的表現手法體現其具有時代特征的創作思想。

[參考文獻]

[1]李飛，錢明.中國徽州木雕[M].南京：江蘇美術出版社,2013.

[2]李飛.中國傳統木雕藝術鑒賞[M].杭州：浙江大學出版社,2006.

[3]王抗生.民間木雕[M].北京：中國輕工業出版社,2005.

[4]王朝聞.雕塑[M].哈爾濱：東北師范大學出版社,1992.

[5]房龍.人類的藝術[M].衣成信，譯.北京：中國文聯出版公司，1989.

(責任編輯何旺生)

On the Artistic Content and Dynamic Beauty of Huizhou Wood Carving

YANG Zeyin

(SchoolofArtsandMedia,HefeiNormalUniversity,Hefei230601,China)

Abstract：Huizhou wood carving has rich artistic expression forms. The dynamic beauty of Huizhou wood carving is one of an important expression devices of plastic art with its distinct theme, vivid and lively expression and simple and conclusive artistic method. The opera-style characters, flowers, animals and landscapes in wood carving originate from real life, offering the strong affinity and dynamic beauty.

Key words：Huizhou wood carving; movement; decoration; dynamic beauty

[收稿日期]2016-01-05

[作者簡介]楊澤銀(1976-)，男，安徽宿州人，合肥師范學院藝術傳媒學院講師，碩士，中國雕塑學會會員。

[中圖分類號]J314.2

[文獻標識碼]A

[文章編號]1674-2273(2016)02-0126-03