王怡倩
課文教語文。每篇課文或多或少都會給學生一些啟示,在學完課文后,趁熱打鐵,運用所學內容表達。這樣既對課文內容復習鞏固,又對課文有了再思考、再深化。
3.生本是必然
把學生的作文草稿作為教學一部分,就是重視“作后講評”。教師要認真研讀全體學生的作文,準確把握全班學生作文的現狀、存在的問題以及優勢情況,而不是一味地分成優良中差。
管建剛在《我的作文教學主張》中提到:“講評課,它無法演練,無法磨課,無法反復,‘一次性是它的特征,它與‘一勞永逸無緣。”教師要提高對作文的敏感度,重視作文的“作后講評”,這才是對癥下藥,才會藥到病除,妙手回春。
二、趣寫,以真求新
情以物遷,辭以情發。情動辭發,文成而情達。學生不缺乏情感,但即便如此,讓學生寫下來時,偏偏很成問題。絕大多數學生的情感體驗在書面表達時,會自然轉化成“大話、空話、套話”。也許學生是擔心“因言獲罪”,沒下筆之前心里就打定主意:這是不能寫的,這不是作文。
對于中年級學生的習作改革,要強調“短、實、新”,力求短小精悍、真情實感、突破創新。
1.一個中心
文章講究情真意切,學生作文要以“真實”為中心。
從一篇極為簡單的小學生作文中我們就能窺知“真實”帶來的美感。
媽媽回來了
前段時間,媽媽去杭州學習,去了好長時間,可能有一個月吧。今天,媽媽終于從杭州回來了,我非常高興!因為媽媽的懷抱很暖和,因為媽媽回來了,爸爸的生日就能過得更好,因為媽媽在家里會給我讀書……
媽媽不在家的時候,我很想她,想媽媽的感覺,是一種想哭的感覺。
最真實的情感直指人心、扣人心弦。紀實類文章,一定要抓住“真實”這一中心,可以是真實情感、真實想法、真實情節。不同于虛假,這些“真實”既可以是自己的,又可以是從他人處聽聞的。
2.兩個基本點
《語文課程標準》對3~4年級學生習作要求中指出:“學習修改習作中有明顯錯誤的詞句。”“嘗試在習作中運用自己平時積累的語言材料,特別是有新鮮感的詞句。”對中年級學生來說,除了暢所欲言,抒發真情實感外,要言之有“理”,言之有序,言之有新。基于“邏輯”,力求“創新”,穩固寫作。
以“一個中心、兩個基本點”為主,引導學生用自己的眼睛去觀察生活,用自己的心靈去體會人生,留住美麗。
三、樂評,以改促學
一直以來,教學中也把寫作看成重點,試問哪個小學生不寫作文?有的是寫周記,甚至有更負責的老師要求學生寫日記。在小學生看來,這簡直是酷刑了吧!不過比起做一位“高產作家”,我覺得修改更為重要。
作為一線教師,我也只能從實踐中摸索,針對中年級以激發興趣為主,總結了一套并不是那么完美的作文修改三部曲:打假、助殘、展示。
1.打假
寫起作文來,學生是假冒偽劣產品制造大亨。學生遇到了這樣一道作文題:“生活中,你一定遇到過許多令你感動的事,請選擇一件寫下來。”學生搜索枯腸,煞費思量后出現了大批令人瞠目結舌的文章。我也第一次耳聞已故的雷鋒仍在做熱心腸的善舉,家中乖巧聰慧的忠犬機智地為主人銜來忘帶的作業本……諸如此類夸張甚至是脫離現實的文字,并不是大作家們依附于現實的虛構,而是“小作家們”為達目的的虛假和無病呻吟。像這樣文字的重復,也許只能在學生心里打上說假話、大話、空話的烙印,而忘記習作的初衷:“把自己看到的、聽到的、想到的寫下來”。所以修改習作第一條:打擊虛假,還原真實。當學生做到了“真”,我們就會發現,真實的語言是接地氣的,讀起來讓人覺得動情。
2.助殘
我經常和學生糾病句,也常說“有些句子假,要動大手術,而有些句子只是輕微感冒,修改得通順就可以。”修改習作第二條:修改病句,靠近完善。到了中年級,有些學生對字詞句的揣摩已經有了自己獨到的想法,有一定謀篇布局的能力,但仍舊有一部分學生,甚至是一大部分學生不能自己獨立修改,也沒有興趣修改習作。每個小孩子都是詩人,他們有自己的表達方式。我認為在尊重“小作者”的基礎上,簡單修改原文,給讀者展現原汁原味。如學生小周的《樹》:“余屋門前樹兒高,它的用處可不少。春日引來鳥兒住,夏日為余擋刺陽。”小詩雖然沒有押韻,但是讀者能充分感受到小作者與茂密的樹葉做伴的歡樂。
鑒于中年級習作仍處于起步階段,以激發興趣為主,此時的評價的不二法則是鼓勵。表揚的話永遠不嫌多。除了表揚習作優等生的華麗辭藻,對習作后進生的表揚更為重要。越是后進生,他們越渴望得到他人的賞識和贊美。
3.展示
為進一步激發學生的寫作興趣,在學生抓住主線、修改病句的基礎上,進行修改習作第三條原則:成果展示,激發興趣。以我們班為例,學期一開始,我就請全班同學收集自己寫的優秀習作,或是優秀的句子。這些句子在修辭手法、寫作方法、表達思想、情真意切等多個方面總有一處到兩處可取之處。這些班級中的“精華帖”都被收錄在學生以《我的童年是個夢》為之命名的優秀集里。課間,學生爭相借閱,閱讀和寫作的興趣被極大激發起來。
【作者單位:昆山市玉山鎮同心小學 江蘇】