現(xiàn)代音樂美學研究對聲樂表演藝術的啟示

喻德云（江西藝術職業(yè)學院，江西 南昌 330044）

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現(xiàn)代音樂美學研究對聲樂表演藝術的啟示

喻德云
（江西藝術職業(yè)學院，江西 南昌 330044）

摘 要：隨著我國社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展，音樂美學在發(fā)展道路上也獲得了不少可喜可賀的成績，在很多文化領域內，都能發(fā)現(xiàn)其產(chǎn)生的影響。尤其是在聲樂表演方面，現(xiàn)代的音樂美學發(fā)揮了重要作用，它使聲樂表演的形式變得更加豐富，并從生活中汲取靈感來創(chuàng)作作品的內容，讓其更貼合大眾的音樂口味。本文在對我國現(xiàn)代的音樂美學對聲樂表演產(chǎn)生的影響進行簡單分析的基礎上，提出了促進聲樂表演發(fā)展的相關建議。

關鍵詞：現(xiàn)代音樂美學；聲樂表演藝術；現(xiàn)象學；釋義學

音樂美學并不只是簡單的將音樂作品進行再次的呈現(xiàn)出來，而是從音樂表達的意義方面、作品的內涵方面的對其進行進一步的創(chuàng)造，為其注入新鮮的活力。二十一世紀之后，我國對音樂美學進行了深入的研究，并且收獲頗豐。音樂不僅僅是進行藝術表現(xiàn)，也是表達豐富情感的途徑。如今現(xiàn)代的音樂美學在我國不斷發(fā)展，影響力度也越來越高，尤其是對聲樂表演方面產(chǎn)生了很積極的作用，提高了人們的審美能力，促進了音樂的發(fā)展。

一、現(xiàn)代音樂美學對聲樂表演的影響

（一）音樂美學的現(xiàn)象學理論是音樂創(chuàng)作的理論指導

在20世紀20、30年代，現(xiàn)象學美學開始萌芽。羅曼是波蘭一位著名的音樂家，他對現(xiàn)象學美學進行了研究，使其成為音樂界的專家學者們最關注的內容，人們對其深入研究，從而推動了現(xiàn)象學美學不斷發(fā)展。

哲學上注重事物的主觀性與客觀性，受哲學觀點的影響，羅曼在研究現(xiàn)象學美學時，認為應該存在兩種研究的方法，一種是從客觀角度進行研究的方法，指的是只考慮事物本身的特征；一種是從主觀角度進行研究的方法，指的是研究時以人的意志為標準。而在研究時羅曼更傾向于后者，他認為聲樂表演在表演中需要與聽眾的思想達成共鳴，才能算得上表演成功。所以，在創(chuàng)作時，應該將聽眾的需求作為衡量作品質量的標準，無論是作品的內容還是作品的形式都應該符合聽眾的品味。我國多數(shù)聲樂表演的作品就非常具有代表性，剛成立新中國時，人們還在經(jīng)歷著革命，當時創(chuàng)作的聲樂作品就蘊含了當時人們積極向上、努力堅持的精神，之后迎來改革開放，加上西方的藝術文化不斷傳入中國，人們對音樂的審美開始發(fā)生改變，開始積極追求自身的個性，受人們思想觀念的影響，當時出現(xiàn)的聲樂作品也與以往不同，聲樂表演的內容和形式開始變的豐富。由此可知，人的意志會對聲樂表演產(chǎn)生很大的影響，尤其是在現(xiàn)象學美學不斷發(fā)展的基礎上，聲樂表演也取得了很大進步。

（二）現(xiàn)象學音樂美學理論對聲樂表演中“同一性”問題的解釋

現(xiàn)象學美學的飛速發(fā)展，對音樂帶來了積極的作用，在音樂的創(chuàng)作方面，它為其提供理論基礎；在聲樂表演方面，它對其存在的“同一性”現(xiàn)象給出了特別的解釋。它表示，聲樂表演是由表演者、劇本以及樂譜三部分組成的，而這三個部分之間并沒有太大的聯(lián)系。表演者只是按照樂譜上的內容來進行藝術表演，但是俗話說“一千個讀者，就會有一千個哈姆雷特”，因此，雖然面對同樣的樂譜，但由于演奏者對其的理解以及自身風格的不同，就會出現(xiàn)不同的效果，即使是同一位演奏者，在不同時間進行演奏，演奏效果也會產(chǎn)生變化。現(xiàn)象學美學理論的發(fā)展解決了人們關于是否應完全照著樂譜來進行聲樂演奏的問題。現(xiàn)象學美學提出，演奏者不應該被樂譜束縛，樂譜的作用只是將音符記錄下來，而不是對演奏者進行約束，在演奏時，演奏者可以按照自己的理解對其進行創(chuàng)造，再加上自己演奏的獨特風格，這樣才能使音樂更加新鮮，擁有活力。

（三）音樂美學中的釋義學對聲樂表演藝術的美學意義

現(xiàn)代的音樂美學中蘊含了非常豐富的理論，釋義學就是其中一種，而且占據(jù)著舉足輕重的地位，推動著音樂美學向前發(fā)展。大多數(shù)人認為狄爾泰是釋義學美學理論的創(chuàng)立者，他是德國一位著名的哲學家，當初他創(chuàng)立該理論最主要的目的是希望讓人們能夠了解歷史的真相，他從客觀的角度對歷史進行了解釋，但他并不是將其在聲樂表演中進行運用的人。釋義學美學不斷發(fā)展，而它被真正的運用到聲樂表演中是在19世紀時期，由克萊茨施瑪爾，一位德國音樂家所引入的，它的應用促進了聲樂表演的發(fā)展。克萊茨施瑪爾提出，在當時社會發(fā)展背景下，一些稱得上優(yōu)秀的作品必然會受到影響，表現(xiàn)出所在時代的特點，但是克萊茨施瑪爾受到各種內在外在因素的影響，對釋義學所做的研究只停在了表面，沒有深入。直到20世紀初，才由伽達默爾進行了深入分析和研究。伽達默爾提出，音樂作品不應該只是簡單的藝術表現(xiàn)，還應該蘊含豐富的含義，跟隨時代的發(fā)展來表現(xiàn)出不同的內涵。

二、現(xiàn)代音樂美學對聲樂表現(xiàn)的啟示

（一）現(xiàn)象學音樂美學引領聲樂表演藝術的深度發(fā)展

提出現(xiàn)象學美學的學者表示，研究對象與藝術作品之間存在密切聯(lián)系。表演者一定要加強對自身基礎知識的鞏固，能夠快速理解和掌握樂譜的內容，并且還應該培養(yǎng)自己的創(chuàng)造性思維，對歷史知識也要有一定的了解，這樣才能確保自己在聲樂表演中不出錯的同時對其進行創(chuàng)造性的加工，并能夠準確的表達出作品中蘊含的意境。

（二）釋義學音樂美學對聲樂表演藝術的理論支持

音樂作品雖然不同于語言，但它也能表達出豐富的情感和含義。對作品進行演奏時，表現(xiàn)出來的意義不只是作品本身蘊含的情感，還有表演者在表演中的感受以及聽眾在欣賞時的感受。因此，現(xiàn)代美學認為，在演奏聲樂作品時，演奏者不能只是簡單的將樂譜上的內容機械化的呈現(xiàn)給聽眾，而是應該去體會作者創(chuàng)作時的心情，并與自己演奏的風格相結合，賦予音樂作品新的生命。

三、結語

總而言之，現(xiàn)代的音樂美學不斷發(fā)展，對聲樂表演產(chǎn)生了積極的影響，它將其引領到新的發(fā)展領域，讓聲樂表演擁有了更大更寬闊的發(fā)展空間。在音樂美學的影響下，聲樂作品的內容與形式都得到了很大的豐富，越來越被人們喜愛和接受。■

［參考文獻］

［1］ 薛瑞芝.現(xiàn)代音樂美學對音樂表演藝術的啟示研究［J］.音樂時空，2016，01.

［2］ 賈濡溪.探討基于音樂美學的聲樂演唱藝術［J］.藝術品鑒，2016，01.

*基金項目：廣東省2015青年創(chuàng)新人才類項目（社科類）研究成果（2015WQNCX051）

松山湖①，美麗的家園

梁寶忠

（東莞理工學院師范學院，廣東 東莞 523808）

今天是個星期天，

我們一起去游玩。

松湖煙雨②留倩影，

泛舟湖面樂無邊。

回想松山湖十年前，

青山懷抱荔枝園。

如今科技作主角，

迅猛發(fā)展換新顏。

哦，松山湖，美麗的家園，

生態(tài)綠地的產(chǎn)業(yè)園！

青春和夢想在綻放，

宏偉藍圖要實現(xiàn)！

注釋：

① 松山湖：東莞市于2000年開始著手打造和開發(fā)的一處科技產(chǎn)業(yè)園。

② 松湖煙雨：松山湖科技產(chǎn)業(yè)園內的一處旅游景點。

作者簡介：喻德云（1973-），男，江西南昌人，江西藝術職業(yè)學院講師，本科。 孫一鳴，大同大學音樂學院教授。 蔣長清（1976-），男，重慶人，長江師范學院音樂學院副教授，碩士，主要研究方向：作曲技術理論、電腦音樂研究。方玲玲（1977-），女，重慶人，長江師范學院文學院講師，碩士，主要研究方向：文藝理論。 陳旭（1981-），女，廣東海洋大學中歌藝術學院講師，碩士，主要研究方向：作曲與作曲技術理論。 王麗娟（1979-），女，山西太原人，寶雞文理學院講師，碩士，主要研究方向：西方音樂。 張鴻宇（1991-），女，安徽淮北人，杭州師范大學音樂學院碩士研究生在讀。 王平（筆名小草），河南大學中文、法律本科畢業(yè)，現(xiàn)任河南遼源律師事務所律師。

梁寶忠（1971-），男，陜西寶雞人，東莞理工學院師范學院副教授，碩士，主要研究方向：作曲技術理論、音樂美學和哲學等方面的研究。