新世紀中國大陸都市題材電影中場景設計研究

張曉春

現如今，隨著社會的不斷進步，越來越多的人會關注和喜歡浪漫、時尚、有特色的影視空間場景，例如：影片中出現的人物的房間，房間里是怎樣的一種裝修風格，里面會放哪種款式的家具、會貼哪種圖案或顏色的墻紙等等，更有甚者會推崇模仿這種房間裝修風格。都市題材的時尚元素，必定會成為時尚潮流，推動經濟不斷進步發展，即時尚素材是最有效直接的傳播形式。時尚藝術場景的設計無疑為影視作品的場景設計者帶來一種嚴峻的考驗，這不僅僅要求場景設計者掌握了解時尚的動態消息、前衛的流行趨勢，也需要熟悉明白影視作品創造的銀幕造型、鏡頭語言，總之就是要求影視作品的場景設計者需要極高的專業素養和能力。

一、 都市題材電影創作中室內場景的設計特征

（一）室內場景設計可以深化主題

在影視作品中，景物細節的設置要反復、強調、夸張化才能刻畫人物，帶動情節的發展，景物細節一般是借助攝影機來表現，它的設置對影片中故事情節和人物命運有著密不可分的關系，景物細節就是組成藝術場景的重要物件或者要素。[1]對于都市題材的電影來說，其電影情節的發展是在時尚、獨特及新穎的故事下進行，電影中的室內場景設計是觀眾在平時生活中享受不到的新奇物品和場所，但正是這種獨特的物品或場所，完美詮釋了人物的性格特征和行為愛好，既增加了影片的含金量，有吸引了觀眾的眼球。例如在電影《游龍戲鳳》中，華仔身為酒店和賭場的CEO，導致了電影4/5的場景都在該酒店賭場進行。影片為了拍攝出酒店的高檔，電影的宣傳海報中把洋溢童話華麗感的天幕廣場當成背景，也把專賣俄國高檔魚子醬的魚子屋也引入到電影中。所以說，一個好的設計少不了對其精細細節的完善，也就好比一部好的電影不能少了特寫鏡頭、好的文章不能少了細節描述。

（二）高額費用的棚內搭景為電影提供環境氣氛

現如今，大多數現代都市題材的電影，其故事的發生地點多且具有特色，故事情節也洋溢著濃厚的時尚浪漫氣息，影片其實完全可以借助一景多用的方式，采用套搭、修改、組裝等等形式，最終使影片制作達到事半功倍的效果。在進行實景的內景拍攝，經常會要求更換實景內部的全部裝飾物，重新擺放與特定環境或人物相一致的道具和變換環境色彩，為實景內景的拍攝創造一種適宜的環境氣氛。例如影片《非誠勿擾2》，總的來說是一部喜劇片，即使李香山在“人生告別會”的時候悲傷難過，但告別場景的設計卻溫馨浪漫，在整場戲中從頭到尾都出現了孫紅雷微笑的片段，影片情緒的控制合理恰當，悲痛的淚點也瞬時被笑點融化了。

（三）特色的室內場景設計方式

現代都市素材電影的場景設計直接反映了人物的性格特征，依照典型化原則創設出符合表現力的場景環境。一般對實景進行高層次、高深度的加工完善，就是為了襯托出人物的形象和特點，讓實景為人物特征的表現服務。在《非誠勿擾2》中，在秦奮和笑笑試婚的別墅內，從小的書本照片到大的家具桌椅，都是劇組人員自己悉心布置設計，而且為了使其符合三亞的地方風情，別墅內外種植的樹木也專門從山上運下來。這些細小美麗的場景設置為秦奮和小小試婚作了很大的貢獻。

二、 都市題材電影創作中室內場景設計出現的問題

（一）室內場景設計創作者的文化知識和專業素養低

當前現代都市題材電影的情節都比較離奇古怪，這為設計師提供了一個很大的挑戰，要求設計師在進行室內場景設置的時候，可以把那些難以表現的場景通過象征類比的形式，形象地還原成生活中更具符合價值的事物場景，也讓場景更真實化和詩情化，更有效地刻畫突出人物的內在心理變化和性格特征，強化了形式美。為了滿足當代都市題材的電影場景設計，就要求設計師在學習中國美學的基礎上，再熟悉領悟西方藝術理念，在抽象和具體之間繪制出屬于自己的美學觀念。換句話說，電影場景的設計，除了導演、演員、表演、編劇、攝影、設計師以及相關的實踐理論知識外，還要體現出對日常生活敏捷的觀察力、對人生的理解和感悟，對不同文化的洞察力和審美觀，對一切新的潮流事物具備的高度鑒別欣賞力，從宏觀的角度來理解分析影片所要表達的主題思想，也更好地設計出符合電影主題的整體場景。[2]

（二）不遵守可行性原則和經濟性原則

都市題材電影中，時尚浪漫風氣特別濃厚，這會使得設計師會茫然地依照建筑的不同實際性質和用途來確定設計理念和標準，會出現片面降低標準或者提高標準，而且在相同的造價下，也難以進行構造設計，最終導致實用性和藝術效果的雙重消失。設計師若只單純追求藝術效果，就會造成嚴重的資源浪費，影視拍攝場地過程中出現的既不是藝術建筑，也不是名勝古跡的場景，會顯得奢華且無用，名勝又山寨，就拿橫店一個地方來講，其資源損耗也不僅僅是一個億。所以說，電影場景的創造設計一定要遵守可行性原則和經濟性原則。

（三）忽略時代感與歷史文脈相結合

伴隨著都市題材電影的盛行，現代的電影室內場景會出現盲目追求時代感，室內擺放的高科技產品模型，場景的色彩布置五顏六色，在很大程度上偏離了實際情況，也缺少一定的歷史文脈。室內場景是一個電影故事情節的重要發生地，其文化價值的表現形式會直接影響到影片的最終效果，要充分考慮該文化價值是否會被觀眾吸引且接受。但有時候，設計師在電影場景設置的時候，又過多追求歷史文脈，會從不同的角度（形式、符合等）來突出體現文化氣息，其規劃完全不涉及哲學思想。在《愛情維修站》影片中，葛大偉和陳小玲在婚姻登記處上班，電影設計的室內場景就是一張標準的辦公桌，桌上擺放著幾本關于婚姻的課本，旁邊放著公用章，通過這種簡單的場景設置可以讓觀眾首先會覺得很舒服，沒有距離感，在一定程度上引起了觀眾以前結婚登記的美好記憶。

（四）缺少總體的設計造型觀念

目前都市題材的室內場景設計只過度地追求對某一種單元的簡單改造，只為一個特定的故事情節發展服務，沒有對總體設計造型規劃的理念，在某些方面場景的設置偏離了影片的主題思想，具體表現為室內場景設計不能夠對室內功能組織、室內環境、室內空間組織特點的綜合使用。影片的生命力就是完整性，設計師必須要依據都市題材影片的總體基調和主題思想來重點刻畫突出人物性格，把刻畫人物的銀幕形象作為所有設計的出發點和最后目的。如果我們不能放棄對造型元素的綜合利用，沒有把總體設計造型當成一種縱向思維，就會在都市時尚影片中出現與整個電影格調不相符的場景設計。寫實的創造造型設計與某個歷史時期的人物形象相符，其藝術魄力就在于尊重歷史，不更改觀眾心中對英雄的定位，能高效的抓住觀眾的眼球。

三、 提高都市題材電影創作中室內場景設計的策略

（一）都市題材電影中室內場景設計的一般原則

1.注重原創的都市文化原則。室內場景設計注重原創的都市文化原則，指的就是希望在影片設計過程中具備原創性和創新性。換句話說，就是在影片室內場景的設計中，不模仿、照抄或者照搬別人的創意理念和方式，而是結合影片的劇情需要和人物特征來對場景作深入的探討、規劃以及創新，使電影所表現的文化氣息貫穿于整個場景的設計中。例如《女人不壞》電影中，女主人公唐露是個有現代氣息、能干的女性，影片將她的辦公室設計在24層的頂樓圓拱臺屋頂，樓層是那種玻璃材質，當太陽光照射進來的時候，屋里所有物品的樣子在變換，展現出一種豪華的感覺，這也在一定程度上體現出女主人公的性格特點。與此同時，說明了唐露是個有北京文化情節的女性，觀眾在看到北京這個大都市的時候，難免會想起來《女人不壞》電影中唐露這個角色，也能感受到影片出現的北京現代化的一面。

2.和流行趨勢相聯系的設計原則。都市素材影片在設計場景的時候要緊跟現代社會的大潮流，了解當代的流行趨勢，且在場景布置中不斷灌輸時尚元素，也就是說，影片要遵循全面、完整、科學和統一的設計理念，遵守各類場景設計的設計原則，要做到影片空間的持續性、創造設計的大眾親切性、藝術空間的完整統一性。例如《非常完美》電影中果斷拋棄了那種單一的設計色彩理念，反而展現的是一個多樣化的豐富世界和一個具備現代時尚潮流的社會，在這種現代化的背景下，電影在緊跟社會潮流的步伐下，不斷向里面灌輸新的時尚元素，讓影片處處展現一種都市時尚現代感。蘇菲家的地磚、家具、墻紙和涂料都能夠在北京購買到，這不僅讓觀眾覺得有親切感，也拉近了影片與觀眾的距離，將觀眾潛移默化的帶入到電影的各類場景里，讓影片有一種熟悉感和親切感。[3]

（二）提高設計創作者的文化知識和專業素養

1.充分體現情感在現代都市題材電影室內場景設計語言中的作用。在現代都市題材電影室內場景設計中充分體現情感的重要性，也就是要求設計者要融入到影片設置的情感中，在熟悉和掌握影片的主題思想和情感要求后，從而設計出符合影片主題理念的設計場景，場景設計的時候，要把情感貫穿在電影的開始與結尾，觀眾也可以根據設計的場景間接體會到電影的主題思想和人物的情感變化，爭取為觀眾制造出一種熟悉且真實的場景，讓電影的故事情節帶動觀眾的情感變化，由此可見情感在現代都市題材電影中起著不可忽視的重要作用。

2.加強培養對時尚和潮流的預見性和洞察力。加強培養研究人員對時尚以及流行趨勢的預見性和洞察力，就需要強化研究人員對時尚元素的敏感度，隨時隨刻把時尚元素或者流行元素注入到場景設計中，注重在電影作品中體現流行性，讓現代都市電影作品具有前沿性。

結語

伴隨著現代都市題材電影票房的不斷上升，人們越來越注重都市時尚社會生活，電影中出現的家具裝飾、墻紙、演員服飾、車、房等都被觀眾追捧和模仿，在現代都市題材電影的創作中，室內場景設計顯得尤為重要，電影作品的成功與否取決于室內場景的設計，室內場景可以完美地刻畫人物的情感生活及電影主題思想。

參考文獻：

[1]陳大磊.科幻電影的場景美術設計分析[J].短篇小說（原創版），2015（21）：97-98.

[2]范高培.新世紀以來中國“新都市電影”研究[D].濟南：山東師范大學，2015：12.

[3]易健.動畫場景設計中的色彩應用研究[D].長沙：湖南師范大學，2014：11.