試分析美術(shù)創(chuàng)作中的構(gòu)圖美及作用

摘要：在美術(shù)創(chuàng)作中的構(gòu)圖，即美術(shù)創(chuàng)作中各個(gè)元素的位置經(jīng)營(yíng)。從某種程度上來說，構(gòu)圖在美術(shù)創(chuàng)作中的重要性等同于文學(xué)創(chuàng)作中的作品大綱框架設(shè)定。因此，構(gòu)圖是美術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)性要素。本文就美術(shù)創(chuàng)作的構(gòu)圖美及其作用進(jìn)行了簡(jiǎn)要的分析，以期給美術(shù)創(chuàng)作工作提供些許微末的助益。

關(guān)鍵詞：美術(shù)創(chuàng)作；構(gòu)圖；布局

我國(guó)的繪畫歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在數(shù)千年?duì)N爛輝煌的華夏文明中，中國(guó)畫是其中最為耀眼的明珠之一。在美術(shù)創(chuàng)作過程中，構(gòu)圖是其中至關(guān)重要的基礎(chǔ)步驟。只有先作出完善優(yōu)美的構(gòu)圖，才能繪制出富有藝術(shù)內(nèi)涵和藝術(shù)美感的優(yōu)秀作品。但是，當(dāng)下有許多繪畫功底扎實(shí)的美術(shù)創(chuàng)作工作者，卻因缺乏對(duì)構(gòu)圖重要性的深刻認(rèn)識(shí)和不清楚構(gòu)圖具體的實(shí)踐方法而創(chuàng)作不出符合作品內(nèi)涵和藝術(shù)美感的滿意作品。

一、構(gòu)圖美的概述

構(gòu)圖就是藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)象在畫面中占有的位置空間所形成的畫面分割形式。也就是說藝術(shù)形象創(chuàng)作的線條、點(diǎn)、明暗、色彩等藝術(shù)元素在畫面結(jié)構(gòu)的布局形式。構(gòu)圖美是藝術(shù)創(chuàng)作者將自己的創(chuàng)作理念通過各種藝術(shù)元素在藝術(shù)作品中具體體現(xiàn)出自身的審美情趣與作品內(nèi)涵。藝術(shù)工作者需要把人、物等各個(gè)作品元素的關(guān)系和位置合理安排，組合成整體的作品，這就是構(gòu)圖具體過程。構(gòu)圖直接影響作品的最終效果。在藝術(shù)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者常為作品中具體的點(diǎn)、線、明暗、虛實(shí)、色彩的綜合展現(xiàn)百般斟酌。現(xiàn)實(shí)中，常有一些美術(shù)工作者雖然美術(shù)功底好，但是卻常常忽略了作品的構(gòu)圖美，導(dǎo)致作品效果與內(nèi)涵出現(xiàn)偏差。由此可見，構(gòu)圖美是藝術(shù)創(chuàng)作品必不可少的主要元素。

二、影響構(gòu)圖美的原因

（一）線條的形態(tài)感

在美術(shù)創(chuàng)作中，線條的各種形態(tài)表達(dá)的是不同的意境。水平線的形態(tài)給人平靜、安寧、靜止之意；水平線表現(xiàn)湖面、河面、海面時(shí)，表達(dá)了風(fēng)平浪靜之意；水平線又經(jīng)常被用來表現(xiàn)開闊、平坦，一望無垠或者用來抑制畫面中的波動(dòng)。在古典的創(chuàng)作畫法中，垂直線條的形態(tài)感帶給人的是創(chuàng)作對(duì)象的高聳、挺拔、剛直的特性，表達(dá)是莊重、悲壯、嚴(yán)肅的作品內(nèi)涵；鋸齒線、波浪線在畫面中表達(dá)的是緊張、兇險(xiǎn)、劇烈的作品語言和痛苦、扭曲的作品人物的內(nèi)心感覺。

（二）分割面的形態(tài)感

藝術(shù)作品由線條組成各種分割面。各分割面的形式有許多種，如正方形、三角形和正方體、長(zhǎng)方體、球形、柱形等。在作品的具體創(chuàng)作過程中，整體畫面中不同分割面的妥善安排，表達(dá)了不同的作品意境。有些作品在表現(xiàn)分割面的形態(tài)感時(shí)，比較含蓄，例如山水寫意。有的作品在表現(xiàn)面的形態(tài)感時(shí)，卻又十分夸張，如抽象畫。分割面的各種形態(tài)有、三角、圓形、V形、S形等。分割面的各種形態(tài)表達(dá)了不同的作品語言和藝術(shù)內(nèi)涵。杰出成就的美術(shù)家在構(gòu)圖上總能恰到好處地汲取他人的長(zhǎng)處，并結(jié)合自身特點(diǎn)作出獨(dú)一無二的創(chuàng)新，從而賦予作品更深更新的內(nèi)涵，帶給人們?nèi)碌乃囆g(shù)享受。

（三）色彩明暗的層次感

美術(shù)作品創(chuàng)作的構(gòu)圖除了點(diǎn)、線、面三大要素。還有很重要的一個(gè)元素就是作品色彩明暗的層次感。畫面中創(chuàng)作對(duì)象色彩的明暗的準(zhǔn)確安排直接影響作品的完成效果。色彩的明暗在素描作品和我國(guó)傳統(tǒng)的基本水墨畫表現(xiàn)更為明顯。因?yàn)檫@兩類基礎(chǔ)畫的色彩單一，作品色彩層次僅憑一、兩種色彩明暗、濃淡來表現(xiàn)作品的層次感、對(duì)象的遠(yuǎn)近等。在素描作品中，光線明暗的表現(xiàn)力更強(qiáng)，作品的亮面、暗面、物品的遠(yuǎn)近等都是以色彩的明暗來具體表現(xiàn)。

三、構(gòu)圖美在美術(shù)創(chuàng)作中的體現(xiàn)

（一）古典畫法

古典畫法的構(gòu)圖大多數(shù)以水平、靜態(tài)的排列，并且以最大限度還原現(xiàn)象、景物、人物形象的真實(shí)形態(tài)，以此來表達(dá)藝術(shù)工作者的創(chuàng)作意愿。比如達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》這部作品中運(yùn)用的正是傳統(tǒng)的構(gòu)圖方法，將創(chuàng)作主體置于畫面的中心，為了使人物自然真實(shí)，畫家采用了遠(yuǎn)近法，并將人物、景物有效的分工、表現(xiàn)適當(dāng)?shù)臉?gòu)圖空間美。與此同時(shí)，畫家將視覺焦點(diǎn)與畫面置于同一水平面上，展現(xiàn)了古典畫法中構(gòu)圖寧靜自然的基本原則。

（二）平面化流派

在文藝復(fù)興之前，美術(shù)創(chuàng)作是以圖象學(xué)構(gòu)圖的具體呈現(xiàn)。美術(shù)作品中的所有內(nèi)容在平面上基本不會(huì)產(chǎn)生沖突，如古老的壁畫等。但是在文藝復(fù)興之后，雖然科學(xué)進(jìn)步了，并由此發(fā)展了透視學(xué)和解剖學(xué)。不過，藝術(shù)表現(xiàn)方式方法卻仍拘于再現(xiàn)對(duì)象的規(guī)律上，因此失去了平面畫的創(chuàng)作自由。自現(xiàn)代繪畫崛起后，特別是自亞洲藝術(shù)和非洲藝術(shù)在西方國(guó)家展出后，繪畫史上開始產(chǎn)生了平面化的構(gòu)圖方式。這種平面化畫法產(chǎn)生了兩種流派：一種是對(duì)空間進(jìn)行再構(gòu)圖的平面化方法，另一種是裝飾性的平面化方法。

（三）立體化構(gòu)圖

美術(shù)創(chuàng)作中的立體化構(gòu)圖起源于1908年著名大師畢加索的《三個(gè)女人》和布拉克的《埃斯塔克風(fēng)景》。這兩部作品的特點(diǎn)是以塞尚的“自然物都可以還原

成球形、圓錐形和圓筒形”這句話為基本創(chuàng)作原理。在作品的構(gòu)圖中用幾何形態(tài)的立體形態(tài)還原創(chuàng)作對(duì)象，采用視點(diǎn)移動(dòng)的平面化技法對(duì)畫面的整體進(jìn)行構(gòu)圖。立體化構(gòu)圖又分為兩類：一類為分析立體化構(gòu)圖，這類構(gòu)圖技法達(dá)到的是幾何圖形排列組合的美感；另一類為綜合立體化構(gòu)圖，采用的是實(shí)物拼接手法，達(dá)到構(gòu)圖的多樣性美感。

（四）超現(xiàn)實(shí)構(gòu)圖

超現(xiàn)實(shí)構(gòu)圖比較容易理解，即超出常規(guī)，跳出現(xiàn)實(shí)生活的美術(shù)作品構(gòu)圖。超現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)家認(rèn)為，在現(xiàn)實(shí)世界之外，還有一個(gè)超自然、超現(xiàn)實(shí)的自由世界存生，比如夢(mèng)境、幻覺、靈感等。由此，這些超現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)家們展開了天馬行空的想象，采用不拘于生活常態(tài)、事物常態(tài)的無邊界自由主義創(chuàng)作出脫離現(xiàn)實(shí)生活的，具有一定形式美的美術(shù)作品，以此來表現(xiàn)個(gè)人的夢(mèng)境、幻覺、狂想等。例如，達(dá)利的《記憶的延續(xù)》、幾米的超現(xiàn)實(shí)漫畫等。

四、結(jié)語

美術(shù)創(chuàng)作中的構(gòu)圖與房屋建筑中的主體結(jié)構(gòu)的作用相同。房屋建筑中如果沒有科學(xué)、牢固的主體結(jié)構(gòu)，那么房屋的具體構(gòu)建過程將十分艱難，其建筑的最終效果必然十分低劣。因此，美術(shù)創(chuàng)作中完整、合理的構(gòu)圖是主要基礎(chǔ)，通過恰當(dāng)?shù)狞c(diǎn)、線、面與色彩的明暗的合理歸置，為最大限度地完美完成美術(shù)作品創(chuàng)作，奠定其堅(jiān)實(shí)的創(chuàng)作基礎(chǔ)。

【參考文獻(xiàn)】

[1]李靜.美術(shù)教師專業(yè)化發(fā)展圖景：知識(shí)與行動(dòng)的質(zhì)性研究[D].華東師范大學(xué)，2012.

[2]熊勝利.談美術(shù)創(chuàng)作中的構(gòu)圖美[J].孝感學(xué)院學(xué)報(bào)，2012，（02）：93-95.

[3]勾振宇.關(guān)于主流文化與美術(shù)創(chuàng)作的思考[J].佳木斯職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2015，（12）：391-392.

作者簡(jiǎn)介：徐鋒（1979--），男，河南省汝南縣人，助教，碩士，研究方向：美術(shù)學(xué)。endprint