主觀性色彩在油畫創作中的表達

趙峰峰

摘要：對主觀性色彩語言的探索是油畫理論與實踐中非常重要的課題。本文主要是油畫色彩表達的基礎上，展現自己的理性和感性認識。從色彩畫家的實踐中分析了主觀色彩的特征和發展，并對主觀性色彩的再創造進行了概述。靈活運用繪畫的語言，畫家要實現對色彩的全面解放，主觀性色彩的形成是必然趨勢。主觀性色彩語言的形成是一種精神上深層次的色彩關系的總結。

關鍵詞：主觀性色彩；色彩運用；油畫創作

一、主觀色彩的發展

從文藝復興開始，油畫開始快速發展。在經歷了古典主義、巴洛克藝術、浪漫主義以后，人們發覺色彩語言在油畫中影響越來越重要。印象派不拘泥于前人古典學院派，運用色彩造型，追求光和色，他們注意顏色的變化，注意瞬間變化的景色，然后馬上描繪下來。印象派的出現推動了油畫技法的觀念開始轉變，使色彩的地位上升到了一個無可替代的層次。后印象主義，已經不拘泥于對客觀的事物進行描繪，他們主張發展個性，用各種夸張和變形的藝術手法，色彩運用寫意，來抒發畫家自身的滿腔熱血。保羅·高更追求質樸的原始的風格，他喜歡用簡單的輪廓線勾勒，色彩上強調明度和飽和度，來表現一種遠古的樸素的原始氣息。后印象派在造型上的發掘比印象派要更深，他們已經不為形所束縛，恰恰已經開始隨著自己的情緒自由地揮灑自己的畫筆。梵高正是因為看了印象派的畫展才受到啟發，他用像焰火一樣的純色描繪他內心的激情。他憑著直覺去創作，筆觸大膽而奔放，他筆下好像一切都在轉動著，看他畫都能使人激動。塞尚更為喜好描繪事物的體積和空間，使用冷色和暖色的對比來構成畫面的空間感。后印象派的藝術大大延展了藝術的發展空間，使西方油畫逐漸由傳統轉向現代。隨著科技的不斷發展，人們思想觀念的解放，人們開始接受的新事物和新思想，為油畫以后的發展也提供了無限的可能性。在抽象表現主義先驅畫家波洛克的作品中就透露出畫家強烈的情感表達，畫家在畫布上隨意的潑灑顏料，他的繪畫作品乃至作畫的狀態都給人們流下了深刻的印象。在創作作品時畫家隨意的狀態和自然情感的表達讓觀眾動容。由于各個流派的側重點不同，有的側重寫實，有的側重裝飾性，有的側重寫意等等，所以不同風格都得到了發展，呈現出多元發展。畫家無拘無束的風格使他們的作品能更好地展示自己的感受和思想。

在西方油畫發展過程中，在一個非常漫長的歷史時期內，色彩只是作為對素描的補充而存在的一小部分，藝術作品主要用素描構成，隨后再添加顏色。隨著時間的發展，經過幾代藝術大師的探索和研究，人們意識到色彩作用的復興以及它在表現主觀情感上的回歸。色彩發展到當下，在當代藝術家們的大膽創新下，更呈現出一片繁榮，從客觀描繪事物的手段走向了表達自我，表現內心情感不能缺少的重要因素。色彩的發展而是隨著美術史而發展而演變的，隨著人類審美、情感及對藝術審美的理解而不斷變化的。我們不能拋棄藝術史這個整體來孤立得談論色彩，色彩的發展也有其相對的規律性和獨立性，主觀性色彩是來源于客觀更是又要高于客觀的色彩。

二、主觀色彩特征及其代表人物

主觀色彩能表現出創作時的情緒，因此不同的藝術家的作品帶給觀者不一樣的感覺，藝術家在影響著我們生活的方方面面。主觀色彩與藝術家的情感相結合，也表現出了許多的特點，如現實性、意向性、裝飾性、抽象性、象征性等。

（一）主觀色彩的寫實性

在國內主觀色彩上具有典型代表的就屬于楊飛云了。寫實性繪畫可以牢固基礎知識，培養我們的耐心，所有的繪畫形式都是從寫實繪畫走出來的，所以寫實繪畫是基礎。寫實繪畫不是簡單的描繪，而是藝術家的情感和態度。楊飛云的作品帶給人一種清新脫俗，優雅，舒適的感覺，一種美的精神追求，他的畫作看久了就能慢慢品味到其中的味道，能經久不衰，這是人們苦苦追求的。

（二）主觀色彩的意象性

意象表現性油畫是指在油畫傳入中國后與中國的繪畫相結合，吸取了中國的意象繪畫的精髓，是一種中西結合的繪畫形式。夏俊娜就是中國當代女性畫家的重要代表，她的作品是很有靈性的，在她的畫作中直接的表現出了她受傳統文化熏陶的藝術修養。

（三）主觀色彩的裝飾性

維亞爾的作品中有不少是描繪的陽光明媚的場景，主要是以灰色調為主，用色塊來分開空間，用少一些的線條來打破面。維亞爾的作品筆觸靈動流暢，他的作品生動流暢，畫面飽滿，豐富，強調平面、簡潔、穩定，具有良好的裝飾效果。維亞爾的作品都來源于生活，也是對現實生活的處理和再創造，他吸收了印象派的成果和運用自己的藝術手法，使整個畫面的和諧統一。

（四）主觀色彩的抽象性

趙無極是公認的繪畫大師，他的抽象繪畫藝術受到大家的喜愛。他的作品繼承了中國傳統繪畫的精華，借鑒了西方繪畫的精華，受到了國內外的一致好評。在五十年代早期，趙無極的作品逐漸向抽象主觀色彩過渡，有很強的視覺沖擊力。他的作品中風景遼闊悠遠，畫面靜謐安詳，就如觀者只是在山下的一角觀看風景色彩絢爛的變幻。他的作品不是空的，而是在自然山水的指引下，給人的感覺是非常強烈的個人感受，他把自己的感情放在了畫面上，所以他的作品是無法復制的。

（五）主觀色彩的象征性

色彩的象征性不但可以象征一個物體，而且可以象征一種思想，喻紅是當代著名的女性藝術家之一，她的作品可以被視為一種社會意識的象征，讓觀眾感受到溫暖和可愛。喻紅在“女畫家的世界”的畫展上展出了的肖像，有很多的人覺得她是在畫自己。這是喻紅最開始接觸的展覽，雖然不是她的外貌，人物畫的看起來不同，但她在創造自己的夢想和追求。她把自己的懷念和渴望都表現在了畫面上，這不是做作，沒有修飾，在今天浮華躁動的社會顯得更加真誠。

三、主觀色彩的自由表達

怎樣實現主觀性色彩的自由表達？我們必須認識到色彩的創作是一個系統工程，它必然要受到地球上自然色彩形式運化及科學技術的制約，主觀性色彩的形成是隨著社會信息的發展，不斷發現的過程。然后我們要對色彩系統心靈直覺及形式語言進行動態和靜態的分析，并且要對色彩空間包括材料與結構有深入的研究，調動一切手段來發揮個人藝術靈感互動相生的創造活力。達到一種色彩直觀與音樂感覺內在完美融合的理想境界。

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