鋼琴調(diào)律作業(yè)活動中如何提高調(diào)律精度

李繼漯 李繼輝

摘要：調(diào)律的精度是鋼琴調(diào)律技術(shù)與藝術(shù)基本衡量標(biāo)準(zhǔn)。它決定了鋼琴能否滿足音樂藝術(shù)要求、準(zhǔn)確音的過程。本文試從“精度”的概念入手，并以此作為基礎(chǔ)，對如何提高調(diào)律的精度做探討，以期梳理出調(diào)律規(guī)范，從而更好地為鋼琴調(diào)律服務(wù)

關(guān)鍵詞：鋼琴調(diào)律；精度；粗調(diào)和精調(diào)

一、鋼琴調(diào)律精度的概念

鋼琴調(diào)律的精度是指調(diào)律音準(zhǔn)與實際音準(zhǔn)之間的接近程度的概念。絕對的音準(zhǔn)，也就是鋼琴調(diào)律的絕對精度是不存在的，所以，對于調(diào)律精度的追求，就是精確的調(diào)律音準(zhǔn)與鋼琴相對音高的理論數(shù)據(jù)最大接近的追求。調(diào)律精度決定了鋼琴能否發(fā)出藝術(shù)要求的音，調(diào)律師對精度的把握能力在很大程度上反映了其調(diào)律水平的高低。

鋼琴調(diào)律是按照規(guī)定的音高和律制，依照一定的操作程序，使用專門的操作工具，同時憑借人耳對聲音的變化做出判斷，來進(jìn)行得到準(zhǔn)確音的過程，在這一過程中，對聲音的判斷涉及到物理聲學(xué)問題。從鋼琴調(diào)律的定義中可以看出，第一，根據(jù)標(biāo)準(zhǔn)音高，在鋼琴適合的音域內(nèi)調(diào)出準(zhǔn)確的十二平均律音階，再以此為基準(zhǔn)完成其余各音域音高的校準(zhǔn)調(diào)整。第二，使用工具操作來改變琴弦的張力，依靠聽覺對“拍音”數(shù)量的變化做出判斷，“拍音”是調(diào)律操作中非常重要而且特殊的“工具”，是區(qū)別于音高判斷方式最顯著的標(biāo)志，也正是使調(diào)律的結(jié)果能夠更加準(zhǔn)確地有效手段。調(diào)律操作時首先運(yùn)用同一性音準(zhǔn)感的感知方式，確定整架鋼琴調(diào)律所需要的標(biāo)準(zhǔn)音高。

二、鋼琴調(diào)到什么程度才算準(zhǔn)

不同的樂器有著各自不同的音律和調(diào)音方法，鋼琴調(diào)律包括如下內(nèi)容：

1.利用國際標(biāo)準(zhǔn)音叉“A ”（頻率為440赫之）調(diào)準(zhǔn)鋼琴a音三根弦中的中弦；

2.調(diào)各音弦組中的各弦，使同一音的弦組的各弦音高一致；

3.利用音程關(guān)系，憑聽覺調(diào)其他各音。

國際標(biāo)準(zhǔn)音高在鋼琴調(diào)律中具有重要的作用。合格的調(diào)律師應(yīng)該按國際標(biāo)準(zhǔn)頻率進(jìn)行十二平均律分配的，才能正確認(rèn)識拍頻、記憶規(guī)律。如有時按國際標(biāo)準(zhǔn)調(diào)律，有時卻按鋼琴本身高低調(diào)律，不但拍頻相應(yīng)有變化，而且會感到兩者之間在音色、效果、感覺、音量略有不同，尤其是高音區(qū)的音色變化較大。高精度要求調(diào)律要“準(zhǔn)”，準(zhǔn)包含以下幾層意思：手法準(zhǔn)、聽覺準(zhǔn)、十二平均律準(zhǔn)。三者是統(tǒng)一的。音的調(diào)法不準(zhǔn)，耳朵就聽不準(zhǔn)，手也就調(diào)不準(zhǔn)。所以說，如果調(diào)律不是基于國際標(biāo)準(zhǔn)音高，那么各音程的拍頻數(shù)與實際情況就會存在差異，即使聽覺很好，手法也準(zhǔn)，最后十二平均律還是不符合標(biāo)準(zhǔn)。所以說，鋼琴調(diào)律只有嚴(yán)格按照規(guī)范來進(jìn)行，才能調(diào)得準(zhǔn)。

三、提高調(diào)律精度的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范

注意放扳子的角度，在調(diào)律時，任何小的調(diào)節(jié)只能依靠弦軸的轉(zhuǎn)動，而不能去壓或提弦軸，扳子的旋轉(zhuǎn)最好控制在水平面上。注意先調(diào)過準(zhǔn)位再回送扳子。俗話說“矯往必須過正”。調(diào)律者對旋軸的轉(zhuǎn)動要有靈敏的感覺，在音由偏低調(diào)至準(zhǔn)位時要再調(diào)高一點(diǎn)兒，然后回送扳子，使音達(dá)到準(zhǔn)位若音已偏高，就要先將其調(diào)到低位，然后重復(fù)上述的步驟。拉或推扳子的動作一定要控制在盡可能小的范圍之內(nèi)，這是為了使音準(zhǔn)更加穩(wěn)定持久。注意擊鍵的力度。有些資料講到“ 為了協(xié)助扳子的運(yùn)動，防止由于弦軸變形而造成的跑音現(xiàn)象，同時使拉力達(dá)到平衡，所以在調(diào)律時一定要重?fù)翩I，這種重?fù)舻某潭仁且^鋼琴彈奏的最強(qiáng)音。” 強(qiáng)力的擊鍵方法，對于整臺鋼琴調(diào)音的音準(zhǔn)穩(wěn)定肯定是有好處的，但是卻不利于調(diào)律過程中又訓(xùn)泊音的分辨。過強(qiáng)的擊鍵會導(dǎo)致音的破裂，多余的雜音會把拍音掩蓋。所以擊鍵的力應(yīng)適度，同時要找一個適于耳朵聽辨的擊鍵間隙，只是在最后確認(rèn)日勃口重些擊鍵的力度，也許只要重?fù)粢幌戮涂梢园岩衾卫蔚姆€(wěn)定在準(zhǔn)位置上

（一）操作——提高調(diào)律精度的核心

1.注意放扳子的角度，在調(diào)律時，任何小的調(diào)節(jié)只能依靠弦軸的轉(zhuǎn)動，而不能去壓或提弦軸，扳子的旋轉(zhuǎn)最好控制在水平面上。

2.注意先調(diào)過準(zhǔn)位再回送扳子。俗話說“矯往必須過正”。調(diào)律者對旋軸的轉(zhuǎn)動要有靈敏的感覺，在音由偏低調(diào)至準(zhǔn)位時要再調(diào)高一點(diǎn)兒，然后回送扳子，使音達(dá)到準(zhǔn)位若音已偏高，就要先將其調(diào)到低位，然后重復(fù)上述的步驟。拉或推扳子的動作一定要控制在盡可能小的范圍之內(nèi)，這是為了使音準(zhǔn)更加穩(wěn)定持久。

3.注意擊鍵的力度。有些資料講到“ 為了協(xié)助扳子的運(yùn)動，防止由于弦軸變形而造成的跑音現(xiàn)象，同時使拉力達(dá)到平衡，所以在調(diào)律時一定要重?fù)翩I，這種重?fù)舻某潭仁且^鋼琴彈奏的最強(qiáng)音。” 強(qiáng)力的擊鍵方法，對于整臺鋼琴調(diào)音的音準(zhǔn)穩(wěn)定肯定是有好處的，但是卻不利于調(diào)律過程中又訓(xùn)泊音的分辨。過強(qiáng)的擊鍵會導(dǎo)致音的破裂，多余的雜音會把拍音掩蓋。所以擊鍵的力應(yīng)適度，同時要找一個適于耳朵聽辨的擊鍵間隙，只是在最后確認(rèn)日勃口重些擊鍵的力度，也許只要重?fù)粢幌戮涂梢园岩衾卫蔚姆€(wěn)定在準(zhǔn)位置上。

（二）聽音——提高調(diào)律精度的先導(dǎo)

所謂聽音，即是對“音”的判斷。“音”有三種特性，或稱三要素：即音高、音量、音色。三個要素中，音高是首要的，因為在設(shè)計鋼琴弦列時，是以音高為前提的。音高與琴弦的長短、粗細(xì)、張力有關(guān)。建立正確的音準(zhǔn)概念，是調(diào)音的先決條件，如何將抽象的音程概念，變成人的易于理解的具體印象，是學(xué)會聽音的難點(diǎn)。

（三）配合——提高調(diào)律精度的主題

1.粗調(diào)的操作方法，鋼琴調(diào)律過程中，琴弦碼施予音板的壓力是不斷變化的，如果壓力長時間處于一種不平衡狀態(tài)，不僅會導(dǎo)致較大程度的跑音，甚至?xí)挂舭灏l(fā)生變形。另外產(chǎn)生跑音的原因還有琴弦張力達(dá)到平衡狀態(tài)需要一定的時間，弦軸有種自然回歸的物理性質(zhì)。要解決這方面的問題，除了提高整體調(diào)律的速度之外，再就是先快速粗調(diào)一遍，然后再進(jìn)行精調(diào)。粗調(diào)是一種很重要也很有效的方法。粗調(diào)的速度一定要快，同時把握好音的高低。

2.精調(diào)的操作方法，精調(diào)是建立在粗調(diào)的基礎(chǔ)上或調(diào)律幅度較小的前提下進(jìn)行精確調(diào)律的過程。在精調(diào)過程中，必須要對每一個音高進(jìn)行校對和檢查，尤其是基準(zhǔn)音組十二平均律的調(diào)律，它的精度直接影響到整臺鋼琴的精度，所以每一個步驟都要進(jìn)行校對和檢查。在平均律音區(qū)進(jìn)行四五度分律，三、六度檢驗后，以此為核心迅速推導(dǎo)調(diào)整整架鋼琴的音律。注意：提升張力、粗調(diào)律、精調(diào)律時動作要迅速，這樣能更好地促進(jìn)琴弦張力提升時鐵架、音板承受的張力變化均衡、調(diào)律后音準(zhǔn)相對穩(wěn)定。

作者簡介：李繼漯（1983～）男，河南漯河人，鄭州鐵路職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)系。研究方向：鋼琴修造藝術(shù)、鋼琴調(diào)律。