靈秀率真

褚苑苑

摘 要：我國各地有很多以《繡荷包》為題材的傳統(tǒng)民歌，這些都是來自于民間，由老百姓口口相傳而來，表現(xiàn)了人們最純樸真摯的情感。而各個地區(qū)的《繡荷包》通過其不同的曲調、節(jié)奏和語言，將其不同的地方風格表現(xiàn)出來，體現(xiàn)了不同地域文化背景下的女孩子們，不同的性格和不同的表達情感的方式。而我們在演唱這些不同風格的《繡荷包》時，就需要更加準確地去把握其地方風格，通過自己的演唱去加強它們的地方色彩，而不是削弱其風格。本文從四川民歌《繡荷包》的風格特點出發(fā)，分析、探尋其演唱處理方式，以期對該作品提供必要的研究依據(jù)。關鍵詞：《繡荷包》；風格；演唱處理“荷包”，在我們在中國的文化中本就是一種愛情信物的象征，所以，一說到“繡荷包”，我們會想到男女青年之間的愛情，也自然會把人帶入一種溫馨、甜蜜的思緒當中。而將“繡荷包”這一行為再用歌唱的方式表達出來，那就更加充滿情感，韻味無窮了！其實在全國各地有很多以《繡荷包》為題材的傳統(tǒng)民歌，這些都是來自于民間，由老百姓口口相傳而來，表現(xiàn)了人們最純樸真摯的情感。而各個地區(qū)的《繡荷包》通過其不同的曲調、節(jié)奏和語言，將其不同的地方風格表現(xiàn)出來，體現(xiàn)了不同地域文化背景下的女孩子們，不同的性格和不同的表達情感的方式。而我們在演唱這些不同風格的《繡荷包》時，就需要更加準確地去把握其地方風格，通過自己的演唱去加強它們的地方色彩，而不是削弱其風格。來自四川宜賓地區(qū)的這首《繡荷包》便是其中的一首代表，它以其極具地方色彩的音樂及語言，將當?shù)氐娘L土人情表現(xiàn)得淋漓盡致，勾勒出當?shù)啬贻p女子靈秀率真的人物性格，讓人回味無窮！要演唱好這首歌曲，我們可以從以下幾個方面來分析：1

先來看看歌曲的地域背景宜賓地處四川南部，宜賓東靠長江，西接大小涼山，南接云南。它既地處山區(qū)，又有三江環(huán)繞。這里的人們既有南方人的細膩、儒雅，又有山區(qū)人的火爆直爽，即如江水溫順細膩，又如大山堅毅爽朗。 袍哥文化也造就出義氣、豪爽的性格。喝著江水長大的宜賓的女孩，外表溫柔細膩，內心卻精明直爽。她們表達情感的方式既直接明朗，又充滿細膩情趣，句句到位。而這首《繡荷包》就將四川宜賓地區(qū)的女孩對心上人的愛慕，以及用荷包傳情的過程，表現(xiàn)得惟妙惟肖。所以在演唱歌曲時，既要保持民族唱法的通暢呼吸，又要注意明亮有力的音色和清晰婉轉的聲音線條相結合。既要運用好聲音技巧，又要把握好演唱地方民歌的質樸自然。2

歌曲的旋律特征這首《繡荷包》既有跨度較大的音樂線條，也有婉轉平實的線條，符合宜賓地區(qū)人們既爽朗又細膩的性格。比如第一小節(jié)， ，就是純四度緊接小六度的大跨度的旋律，勾勒出一副明亮、積極的畫面，將女孩子陽光、愉悅的情緒展現(xiàn)出來。這也是典型的四川戲曲的旋律特點，這種大跨度的線條，完全契合四川話的音調，就是宜賓地區(qū)老百姓說話直接的表達方式，體現(xiàn)出鮮明的四川人爽朗的性格特點。讓旋律具有了濃郁的地方色彩。所以在演唱時，我們就應該將它的音樂風格特點更鮮明地表現(xiàn)出來。前面四個小節(jié)，我們應該用明亮、直接的聲音線條來演唱，如果處理成圓滑、柔軟的線條，反而無法表現(xiàn)出這首歌曲的風格。從第五小節(jié)開始，旋律變得婉轉細膩了，歌詞也轉為訴說心事“妹繡荷包，有人求”，最后一句，旋律線條與四川地方語言的音調也極為契合，那么演唱時也應像說話一樣，自然樸素，將姑娘的心事娓娓道來，會更加真實。如果最后一句處理得太過跳躍，反而不真誠，不打動人了。3

語言特征從樂譜上我們還可以看到，根據(jù)每一段不同的歌詞，在旋律上都會有一些小小的變化，這就是因為人們在唱這首歌曲時完全是用自己地方的語言唱出的最質樸的旋律，這些變化完全是隨著語言得音調變化而來的，這也正是地方民歌的魅力所在。所以，我們在演唱時應該更加注意與當?shù)卣Z言的契合，避免在演唱中出現(xiàn)“倒字”的現(xiàn)象。比如，“你拿去戴”中的“去”字，在普通話中是四聲“”，所以，有些人在演唱時會唱成 ， 而在四川語言中，“去”是和“拿”字音調一樣的二聲“”，所以在演唱時，應該唱成，這樣，歌曲的地域風格就會更加鮮明。歌詞上面，也體現(xiàn)出濃郁的地方特點。比如“荷包”加上了“兒”音 ，襯詞“古爾嘎”“金剛索羅妹兒”“喲喂”等，這些都為歌曲增添了風格。我們在演唱時一定不能省去這些襯詞。在發(fā)音上面也應盡可能用地方話發(fā)音來演唱。4

自我的處理除了把握好歌曲本身的風格特點之外，我們也可以根據(jù)歌曲的地域背景，為歌曲加入一些具有地方特點的處理，讓其色彩性更加濃郁。像四川清音中的“哈哈”唱腔，我們就可以巧妙地加入這首歌曲，比如：既符合此曲的情緒，將女孩靈秀活潑的性格勾勒出來，也增添了歌曲的變化和色彩。當然，我們在演唱中也不能過多地去加入不必要的變化，反而讓歌曲顯得累贅，失去其原有的質樸。任何歌曲的處理都必須符合歌曲的地方特點和情緒，否則就會畫蛇添足、適得其反。因此，要處理好一首地方民歌，需要對歌曲的風格特點進行深入的分析。地方民歌來自于老百姓的生活，它的每一個音符，每一個語言都是人們生活中的語言，是地方文化最直接的體現(xiàn)。需要我們準確、細致地去感受和把握。這些燦爛的文化遺產，也值得我們用心地去研究和傳承！參考文獻：[1] 項多.對民歌《繡荷包》的民間流傳及樂曲變體的探討——以山東《繡荷包》為例[J].東北農業(yè)大學學報（社會科學版），2009（04）.[2] 錢建明.《繡荷包》及其審美啟示[J].交響（西安音樂學院學報），2002（03）.[3] 陳敏紅.對民歌《繡荷包》的民間流傳及民歌地方色彩辨析——從《繡荷包》的不同變體談云、川、鄂、蘇的音樂特征[J].藝苑（湖南藝術職業(yè)學員學報），2007（12）.