破體書(shū)法

張蓓蓓　陳　斐

摘 要：顏真卿的《裴將軍碑》作為代表性的破體個(gè)例，通過(guò)以下方式，如：粘連、連帶、合文、穿插等，進(jìn)行字例分析，充分了解破體這一獨(dú)特的書(shū)寫(xiě)形式。關(guān)鍵詞：破體；顏真卿；兼收博取；隨物賦形吳昌碩的一幅六十五歲時(shí)書(shū)寫(xiě)的對(duì)聯(lián)：“荒野水破茅屋，商盤(pán)夏鼎周尊彝。”在不同的出版物中對(duì)它有不同的分類(lèi)，有的將其標(biāo)注為“行書(shū)對(duì)聯(lián)”，有的標(biāo)注為“草書(shū)對(duì)聯(lián)”，有的標(biāo)注為“行草書(shū)對(duì)聯(lián)”。實(shí)際上，此聯(lián)中還有篆書(shū)和楷書(shū)的字形，顯然，以上的分類(lèi)是不準(zhǔn)確的。因此，有的出版物干脆就回避了這一問(wèn)題，不標(biāo)注書(shū)體類(lèi)別。這樣的情況，使人難免會(huì)產(chǎn)生迷惑。同樣，當(dāng)我們?cè)噲D對(duì)傳為顏真卿書(shū)的《裴將軍碑》進(jìn)行書(shū)體分類(lèi)時(shí)，亦難免面臨同樣的尷尬。更進(jìn)一步，若要理清其風(fēng)格源流，我們更會(huì)感到有些棘手！事實(shí)上，這涉及書(shū)法史上一個(gè)時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的書(shū)法創(chuàng)作現(xiàn)象—“破體”書(shū)法。破體是指運(yùn)用篆、隸、楷、行、草五種書(shū)體中的兩種或兩種以上的書(shū)體進(jìn)行雜糅而形成的風(fēng)格迥異的書(shū)法作品，其中表現(xiàn)在用筆和結(jié)構(gòu)造型方面，常常是楷行隸兼容，楷行篆兼容，楷隸篆兼容，行隸篆兼容，楷行草篆兼容等諸多書(shū)寫(xiě)形式。這是破體與其他書(shū)體的根本區(qū)別所在。“破體”一詞，最早源于唐代徐浩《論書(shū)》曰：“鐘善真書(shū)，張稱(chēng)草圣，右軍行法，小令破體，皆一時(shí)之妙。”[1]而張懷瓘《書(shū)斷》中也提到“破體”一詞，曰：“王獻(xiàn)之變右軍行書(shū)，號(hào)曰破體書(shū)。”[2]徐浩對(duì)“破體”一詞未詳述，而同時(shí)代的張懷瓘《書(shū)議》中對(duì)論述王獻(xiàn)之書(shū)法的創(chuàng)新有較深入的闡述：“子敬才高識(shí)遠(yuǎn)，行草之外，更開(kāi)一門(mén)。夫行書(shū)，非草非真，離方遁圓，在乎季孟之問(wèn)。兼真者，謂之真行；帶草者，謂之行草。子敬之法，非草非行，流便于草，開(kāi)張于行，草又處其中間。……筆法體勢(shì)之中，最為風(fēng)流者也。”[3]從張懷瓘的論述來(lái)看，王獻(xiàn)之開(kāi)創(chuàng)了屬于自己的“破體”。縱觀(guān)書(shū)法史，破體不僅僅指“非草非行”一類(lèi)，在王獻(xiàn)之后亦有新的破體出現(xiàn)。由于書(shū)家取法的不同在進(jìn)行破體書(shū)法創(chuàng)作時(shí)所產(chǎn)生的破體也各有特點(diǎn)。因此，所謂“破體”實(shí)際是指一類(lèi)概念，它們共同的特點(diǎn)是多體交融，形成有機(jī)整體。以“破體”書(shū)法雖飽受非議，但是歷代仍不乏書(shū)家對(duì)其進(jìn)行探索。其中唐有顏真卿，宋有任詢(xún)，元有楊維楨，明有趙宦光、傅山，清有鄭板橋、高鳳翰，清的伊秉綬、吳昌碩等。顏真卿的《裴將軍碑》是破體書(shū)法中的代表，全卷二十七行，九十三字，該作品以篆隸筆意書(shū)就，以楷、行、草三體為主，大小、長(zhǎng)短、粗細(xì)參差不齊，其間正書(shū)則如泰山之鎮(zhèn)，巍然屹立；行草則龍虎振威，不可逼視。氣魄雄健，具有劍拔弩張之勢(shì)，雄姿英發(fā)之概。《裴將軍碑》作品中楷書(shū)顯得雄強(qiáng)，行草顯得奔騰，隸書(shū)顯得冷靜，篆書(shū)顯得沉著。在處理各種書(shū)體時(shí)采用粘連、連帶、合文、穿插等方式，達(dá)到氣韻舒暢。下面通過(guò)粘連、連帶、合文、穿插等方式，對(duì)顏真卿的《裴將軍碑》的破體運(yùn)用進(jìn)行剖析：1

粘連粘連是將本該分開(kāi)書(shū)寫(xiě)的兩個(gè)字，通過(guò)筆畫(huà)使其連在一起。作品通過(guò)字與字的粘連使不同的字連在一起而不顯突兀，給人感覺(jué)其整體、統(tǒng)一。2

連帶連帶是把多個(gè)字通過(guò)游絲使其串聯(lián)在一起，達(dá)到整體連貫統(tǒng)一的目的。書(shū)寫(xiě)時(shí)會(huì)自然的帶出一絲墨痕與下一筆的起筆相互呼應(yīng)，若斷若連，作品中粗壯的拙筆與連帶的細(xì)絲產(chǎn)生了無(wú)窮的樂(lè)趣，字里行間表現(xiàn)的輕松活躍，自然而毫無(wú)做作之意。3

合文合文是指連續(xù)兩個(gè)字之間有相互借用筆畫(huà)的現(xiàn)象，即兩個(gè)字的兩個(gè)部件的部分點(diǎn)劃位置靠近，同時(shí)共用這兩個(gè)部件的相同點(diǎn)劃，這一點(diǎn)劃，既是甲字中的點(diǎn)劃，又是乙字中的點(diǎn)劃，是兩個(gè)字中共同占有點(diǎn)劃或偏旁的古文字構(gòu)型方法。這種以體勢(shì)來(lái)連貫兩個(gè)或兩個(gè)以上的字，不僅字距緊密，而且穿插避就，形成一個(gè)有機(jī)的整體，這種組合特別強(qiáng)調(diào)空間關(guān)系，帶有繪畫(huà)的視覺(jué)效果。如“何壯”二字中的“何”的最后一筆豎彎鉤與“壯”的左邊的豎就是共用一個(gè)筆畫(huà)，使兩個(gè)字如同一個(gè)字。4

穿插穿插是通過(guò)左右移挪、上下穿插、體勢(shì)連貫等方式，使字與字之間產(chǎn)生緊密、一氣呵成的整體。避讓是字與字之間有相同的筆畫(huà)相并或相悖時(shí)，要互相揖讓?zhuān)苊鉀_突，使字與字之間協(xié)調(diào)。這幅作品絕不是刻意為之，不管“臺(tái)”字有多高，“開(kāi)”字有多實(shí)，“裴”字有多厚，“舞”字有多狂，“來(lái)”、“麟”字有多么舒放峭拔，“可以”有多么輕若蟬翼，“子”字有多么細(xì)若發(fā)絲，顏真卿總能把這些不協(xié)調(diào)的東西通過(guò)“粘連”、“連帶”、“合文”、“穿插”等方式將它們?nèi)跒橐惑w。顏真卿的《裴將軍碑》將破體書(shū)法推向佳境。參考文獻(xiàn)：[1] 徐浩（唐）.歷代書(shū)法論文選[M].上海書(shū)畫(huà)出版社，1979：275.[2]

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侯開(kāi)嘉.中國(guó)書(shū)法史新論[M].上海古籍出版社，2009.[7]

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張懷瓘.書(shū)議[M].上海書(shū)畫(huà)出版社，1979.[9] 李建春，朱平.擲地有聲雷霆萬(wàn)鈞——從《贈(zèng)裴將軍詩(shī)帖》看顏真卿的書(shū)法魅力[J] .遵義師范學(xué)報(bào)，2005.[10] 侯開(kāi)嘉.吳昌碩“破體”書(shū)法十年探索及其中止之跡[J].書(shū)法賞評(píng)，2009.