淺談?dòng)耙晞∏楣?jié)的構(gòu)成及其特征

趙　卉

（大連藝術(shù)學(xué)院　遼寧　　大連　　116000）

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淺談?dòng)耙晞∏楣?jié)的構(gòu)成及其特征

趙卉

（大連藝術(shù)學(xué)院遼寧大連116000）

【摘要】戲劇情節(jié)是指戲劇沖突發(fā)生、發(fā)展，直至終結(jié)的全部過(guò)程。而電視劇的情節(jié)，目前在業(yè)內(nèi)尚沒(méi)有達(dá)成共識(shí)，眾說(shuō)不一。電視劇仍屬戲劇范疇，只是表現(xiàn)手段上有所改變罷了。就其本質(zhì)而言，并沒(méi)有脫離“戲劇性”，所以歸納起來(lái)，不外乎電視劇情節(jié)的構(gòu)成與電視劇情節(jié)的特征。

【關(guān)鍵詞】電視劇；情節(jié)；構(gòu)成；特征

情節(jié)作為戲劇性文藝作品的詞語(yǔ)概念，其界定是非常寬泛的，“戲劇就是由這許許多多人物的動(dòng)作和反應(yīng)構(gòu)成的”，這也是對(duì)戲劇情節(jié)的準(zhǔn)確說(shuō)明。作家沙汀說(shuō)：“故事就是人物行動(dòng)。”而周立波則作了進(jìn)一步的闡述：“行動(dòng)寫得深刻而生動(dòng)，又循著生活的邏輯，對(duì)話符合各位人物的階級(jí)地位和性格特點(diǎn)，故事和情節(jié)也就形成了。”但是這里需要說(shuō)明的是，并非人物的所有動(dòng)作都構(gòu)成情節(jié)，孤立于劇情之外的吃、喝、拉、撒、睡，并不一定構(gòu)成情節(jié)。情節(jié)，應(yīng)該是由人物一系列的行動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)的，能夠形成某種意向，構(gòu)成一定意義，生成“使用價(jià)值”的內(nèi)容。

一、電視劇情節(jié)的構(gòu)成

亞里士多德說(shuō)：“情節(jié)是根據(jù)可能性和必然性的法則（或因果）而相互聯(lián)系起來(lái)的一系列事件。”高爾基也曾說(shuō)：“戲劇還要求有造成愿望或意圖的沖突的巨大本領(lǐng)，要求有用不能反駁的邏輯來(lái)迅速解決這些沖突的本領(lǐng)……”凡是以敘事為主的文藝作品，總要有一個(gè)完整的事件，這一系列相互聯(lián)系的事件，便構(gòu)成了作品的情節(jié)。電視劇更是長(zhǎng)于敘事的藝術(shù)種類，因而它的情節(jié)也是由一系列事件所構(gòu)成的。這一系列個(gè)別事件所組成的生動(dòng)情節(jié)，是概括生活現(xiàn)象、揭示生活本質(zhì)的重要手法。因此電視劇的創(chuàng)作者們對(duì)生活中能顯露人物品質(zhì)的、清晰有力的反映事物矛盾的事件，特別為之注目。

其次，情節(jié)是人物性格成長(zhǎng)的歷史。高爾基說(shuō)：“文學(xué)的第三個(gè)要素是情節(jié)。即人物之間的聯(lián)系、矛盾、同情、反感和一般的相互關(guān)系——某種性格、典型的成長(zhǎng)和構(gòu)成的歷史。”這強(qiáng)調(diào)了人物動(dòng)作的組合，以及電視屏幕上所出現(xiàn)的一切事件和事實(shí)。情節(jié)和性格之間有著密不可分的重要關(guān)系，不同的性格，決定不同的情節(jié)；不同的性格成長(zhǎng)歷史，決定著不同情節(jié)發(fā)展變化的過(guò)程。但是了解和認(rèn)識(shí)人物性格，必須通過(guò)情節(jié)，因?yàn)槿宋锏乃枷胄愿袷且揽壳楣?jié)表現(xiàn)出來(lái)的，沒(méi)有情節(jié)，性格也就失去了存在的依據(jù)。所以性格決定情節(jié)，情節(jié)揭示性格，這正是兩者相互依存的辯證關(guān)系。

二、電視劇情節(jié)的特征

如何從生活中選擇素材，組織安排故事情節(jié)，這是電視劇創(chuàng)作中很重要的一環(huán)。它首先要求作者熟悉生活，理解生活，努力提高選擇、編織、錘煉情節(jié)的能力，這就需要把握情節(jié)的一些基本特征。

（一）現(xiàn)實(shí)生活是構(gòu)成情節(jié)的基礎(chǔ)。電視劇是現(xiàn)實(shí)生活在屏幕的藝術(shù)反映。情節(jié)是從現(xiàn)實(shí)生活中提煉出來(lái)的，因此情節(jié)需要符合生活的本來(lái)面貌，符合生活的本質(zhì)規(guī)律，不應(yīng)該是虛假的、不可能的、不合理的。情節(jié)一定要建立在生活真實(shí)的基礎(chǔ)上，只有真實(shí)地反映生活的本質(zhì)、反映人物個(gè)性的生活素材，才是構(gòu)成情節(jié)的材料。情節(jié)在生活真實(shí)這面鏡子面前，要經(jīng)受嚴(yán)峻的考驗(yàn)。然而，現(xiàn)在有些電視劇的情節(jié)設(shè)計(jì)，卻恰恰違背了生活真實(shí)，為了強(qiáng)化戲劇效果，主觀褒貶人物，突出某種思想，于是就隨心所欲地制造虛假情節(jié)，編造離奇故事，以達(dá)到嘩眾取寵的目的。這種方法實(shí)在不可取。

（二）人物行動(dòng)是構(gòu)成情節(jié)的內(nèi)容。情節(jié)是人物行動(dòng)的產(chǎn)物。正是由于人物的行動(dòng)，才構(gòu)成了情節(jié)的全部?jī)?nèi)容。因此，電視劇創(chuàng)作要把重點(diǎn)放在刻畫人物上。只有從人物性格出發(fā)，情節(jié)才會(huì)有生命，才會(huì)真實(shí)感人。而決不能單純追求情節(jié)的離奇，只以寫好情節(jié)為最終目的。當(dāng)然，也不能忽略情節(jié)對(duì)表現(xiàn)性格、塑造人物的積極作用。情節(jié)固然是人物行動(dòng)的產(chǎn)物，但在表現(xiàn)人物行動(dòng)時(shí)，還需滲透情感。情節(jié)本身就是情感的傾吐和表露，情節(jié)動(dòng)人與否，常常在于有情無(wú)情。創(chuàng)作者如果只能滿足于冷靜的思考，挖空心思找?guī)讉€(gè)表現(xiàn)人物的情節(jié)，往往達(dá)不到預(yù)期的目的。只有實(shí)現(xiàn)生活中人物之間的矛盾沖突所形成的情感運(yùn)動(dòng)和變化，使創(chuàng)作者感情真正燃燒起來(lái)，產(chǎn)生強(qiáng)烈的激情，動(dòng)人的情節(jié)才有可能在腦海中產(chǎn)生，才會(huì)在作品中顯現(xiàn)。

（三）矛盾沖突是情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力。電視劇的情節(jié)設(shè)計(jì)要求緊張、曲折、豐富，而這一切產(chǎn)生于尖銳、復(fù)雜、深刻的矛盾沖突之中。只有內(nèi)在的矛盾不斷揭露，對(duì)立雙方經(jīng)過(guò)一個(gè)又一個(gè)的沖突，推動(dòng)情節(jié)向前發(fā)展，還取決于矛盾沖突的激化。作品在情節(jié)發(fā)展中展現(xiàn)人物性格，在情節(jié)高潮中使人物思想得以轉(zhuǎn)變，并進(jìn)而突出作品的主題。

三、結(jié)語(yǔ)

總之，影視劇之所以具有情節(jié)性，首先是由藝術(shù)的特性所決定的。影視劇從本質(zhì)上講是采取了空間形式的時(shí)間藝術(shù)，這就決定了影視劇既有造型性，更有敘事性。考察一下情節(jié)劇為什么會(huì)深受廣大觀眾的喜愛(ài)和歡迎，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，正是由于情節(jié)劇充分調(diào)動(dòng)了觀眾的諸多心理因素，因而它才能具有這樣經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

［1］王艷玲.漫談電視劇劇作的情節(jié)架構(gòu)［J］.中國(guó)廣播電視學(xué)刊，2009（9）.

［2］魯?shù)ぃ嚽?電視劇創(chuàng)作與欣賞漫談——情節(jié)和情節(jié)主線［J］.新聞與寫作，1988（6）.

中圖分類號(hào)：J905

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125（2016）07-0126-01