中阮演奏中的右手技巧

劉昭陽

【摘 要】右手彈奏雙音是中阮常用的演奏技巧之一，它使上、下兩個聲部按一定的音程關系疊加在一起并同時發聲，雙音在樂理書中稱為：音程。合理地運用好雙音會使旋律更加的渾厚、多彩，并賦予樂曲更多的激情。

【關鍵詞】中阮；右手；技巧

中圖分類號：J623.9 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）07-0071-01

右手彈奏雙音是中阮常用的演奏技巧之一，它使上、下兩個聲部按一定的音程關系疊加在一起并同時發聲。雙音在樂理書中稱為：音程。合理地運用好雙音會使旋律更加渾厚、多彩，并賦予樂曲更多的激情。

一、中阮演奏中的掃、拂

掃拂技巧與雙彈雙挑技巧最大的不同之處是：掃拂是同時彈或挑三條弦與四條弦，使三個音與四個音合為一聲。在樂理書中三個音以上的同時發聲被稱為“和弦”，掃拂技巧在實際的運用中即能獨立使用，又可以結合使用，它與許多技巧結合以后又會產生多種多樣的演奏方式，進一步豐富了樂曲的表現力與內涵，并刻畫出熱烈、激動、高亢、悲哀的樂曲線條畫面。在練習掃拂技巧時應正確地做到以下幾個方面：

（一）右手的掃拂動作應該是大于雙彈雙挑動作的一倍或更多一些，下掃與上拂的撥弦軌跡和動作幅度應是雙彈、雙挑的擴大。

（二）右手持撥片應捏得稍緊一些，撥片的吃弦深度也應稍深一些，在做掃拂動作時要突出和弦的上方音（旋律音）。

（三）以右手手腕為支點協調帶動小臂、大臂，迅速用力過三條或四條弦，并根據各弦的強弱要求控制好右手的力度大小。初學者容易產生掃的力度強，拂的力度弱的現象。所以要邊練邊聽，隨時調整右手的掃拂力度，并在聽覺上感到強弱一致為好。

（四）右手手腕對琴弦的掃拂動作只是在觸弦的一瞬間，做完掃拂的動作后，右手手腕應該馬上放松，注意掃拂的動作不應該用手臂發力。

（五）在右手演奏掃拂技巧時，由于樂曲情節的要求與需要，讓長時值或短時值的和弦發音干脆不留余音或戛然而止。在演奏方法上可采取左、右手結合的止音或左、右手捂弦的方法來加以解決。

（六）左手止音就是當左手指所按的各弦發聲以后，所按弦的手指迅速地放松按弦手指的力量并虛按在弦上，此時正在振動的琴弦會突然中止，聲音突然消失，以此來達到快速止音的目地。

（七）右手的止音方法是：當右手在做完掃弦的動作以后，迅速地用右手掌的下部捂住振動發音的琴弦，使聲音突然終止，以達到止音的目地。

二、中阮演奏中的“劃弦”

“劃弦”，通常稱為琶音，有上劃與下劃之分。在實際演奏中上劃應用的較多，上劃與下劃的區別在于右手持撥片由低音向高音順次得音，相反叫作下劃音。劃音的演奏技法一般用在中、慢速度優美的樂曲當中，并刻畫出對景物與環境的描寫，如：碧波蕩漾的水面、流動飄忽的行云、春風吹動的嫩柳、晚霞映照的湖面等等。在練習劃音時要注意與掃弦的區別，控制好左手腕使撥片順次地彈奏出每一條弦，在突出上聲部的同時，其他音應保持均衡。上劃時撥片應向下向左稍傾斜與弦形成自然坡度，下劃時撥片應向上向右稍傾斜與弦形成自然坡度。上滑時手腕弧度的動作軌跡是由大到小，而下滑時的手腕弧度動作軌跡是由小到大。上劃奏與下劃奏結合在一起演奏時，右手持片的觸弦軌跡似在弦上劃弧、劃圈，小臂隨右手手腕的轉動而自然轉動。

三、中阮演奏中的“掃輪”和“劃輪”

掃輪是中阮的常用技法之一，它多使用在樂曲的高潮部分，激昂高亢的地方。前邊我們學習和練習過輪奏與掃弦技法，而掃輪就是二者的結合產物。在演奏掃輪時要做到平順自然、動作協調，否則手腕僵硬，定會產生兩個技法動作在銜接時出現裂痕與生硬的聲音。

劃輪就是上劃弦與輪奏的結合。劃輪與掃輪正好相反，它多使用在對人物內心的刻劃，如：深情地、激動地、感激地、優美地。演奏方法是：先根據樂曲的速度劃奏出和弦，當撥片從低至高劃到上方旋律音符時馬上起輪。注意兩種技法的銜接不能出現間隙或銜接遲緩，應自然迅速合二為一。

總之，演奏中阮，首先要養成一個正確、自然、大方的演奏姿勢和良好的演奏習慣。姿勢正確與否，直接影響到作者對作品的理解后的表達和發揮。演奏時身體坐直，頭正，兩腿放平，琴頭向左前方斜伸，上身保持自然放松。要準備抒發作品要表達的感情，不僅要求演奏者在彈奏技巧上達到準確、嫻熟，有較高的音樂修養和藝術修養，而且要有正確、自然的演奏姿勢。演奏者的形體、表演的動作與音樂作品是融為一體的。了解了這一點，就可以用比較完整的演奏來抒發作品所要表達的內容，達到感染觀眾、引人入勝的境界。

參考文獻：

[1]沈非.談中阮演奏中左、右手的科學應用[J].四川戲劇，2014（9）.

[2]韓雪.淺談中阮左手的演奏技巧[J].活力，2009（22）.