談小提琴演奏中的左手問(wèn)題

李椰菁

摘 要：對(duì)于小提琴演奏家而言，掌握左手技巧是很重要的，能夠決定音樂(lè)的表現(xiàn)力，筆者結(jié)合自身經(jīng)驗(yàn)，來(lái)簡(jiǎn)要地談?wù)勑√崆傺葑嘀杏龅降淖笫謫?wèn)題。

關(guān)鍵詞：

演奏過(guò)程中，小提琴的音樂(lè)表現(xiàn)力主要依靠演奏者的左手。對(duì)于小提琴演奏家而言，掌握左手技巧是很重要的，盡管這種技巧復(fù)雜多樣掌握起來(lái)也很困難。演奏風(fēng)格、合聲、律學(xué)以及表現(xiàn)力是評(píng)價(jià)小提琴演奏效果的幾個(gè)重要方面，這些都是被左手技巧直接影響的，小提琴整體演奏效果如何更是取決于左手技巧的掌握程度。因此，我們可以知道一個(gè)小提琴家會(huì)多么重視左手技巧的掌握和練習(xí)了。

一、左手持琴的基本動(dòng)作要領(lǐng)

首先，左手技術(shù)最重要的技術(shù)基礎(chǔ)是左手持琴的手型，所以演奏者往往會(huì)先對(duì)左手持琴的姿勢(shì)加以練習(xí)從而進(jìn)一步學(xué)習(xí)好小提琴的左手技巧。左手持琴的最佳姿勢(shì)是在一個(gè)把位上就要使四根手指始終呈弧形，不管在哪一條弦上或者是在哪一個(gè)把位上。經(jīng)過(guò)多次驗(yàn)證，這一姿勢(shì)是最佳的，因?yàn)檫@會(huì)使左手按弦的速度盡可能地加快、準(zhǔn)確度有效增加，更會(huì)使左手產(chǎn)生的無(wú)效動(dòng)作減少。其次，左手手指在按某一條弦時(shí)，手指起落姿勢(shì)要相同，同時(shí)，左臂一定要移動(dòng)到這條弦或這地把位的正確位置。

二、左手手指基本動(dòng)作要領(lǐng)

左手技巧中，手指的基本動(dòng)作要領(lǐng)集中在一下兩個(gè)方面：首先，小提琴演奏中，當(dāng)左手四指不必出多余的力量，最好只使用手指本身的力度，這樣手指的天然彈性可以保證不會(huì)有不適當(dāng)?shù)碾s音。其次，拇指換把是左手手指動(dòng)作中十分重要的一個(gè)技巧，也是最難學(xué)會(huì)的。通常，只使用下臂就可在較低把位時(shí)保證良好的演奏效果，較高把位時(shí)除了上下臂還需要拇指和手的幫助才能呈現(xiàn)出最好的演奏效果。往往需要留意的是當(dāng)演奏者對(duì)距離的把握不夠準(zhǔn)確的時(shí)候，才能發(fā)揮手指的功能，也就是說(shuō)在演奏的過(guò)程中手指的地位是被動(dòng)地。

三、左手典型技巧的訓(xùn)練

1.運(yùn)指。左手訓(xùn)練技巧中最基本的練習(xí)內(nèi)容便是運(yùn)指，左手的四個(gè)手指是用來(lái)運(yùn)行的，運(yùn)指也主要依賴(lài)它們。手指尖肉墊的重量所帶來(lái)的力量用來(lái)按弦就完全足夠了，演奏者在小提琴的演奏中必須牢記這一點(diǎn)，除此之外，左手手指在按起與落下時(shí)還要保證一定的彈力。左手手指與弦之間的距離保證在1至2厘米即可，不需要抬的太高，如此演奏的速度才可以保證。音階的練習(xí)可以使手指的作用發(fā)揮的更好。運(yùn)指的節(jié)奏上，快慢合理結(jié)合最佳，尤其注意柔韌性與慢速相結(jié)合才能有好的演奏效果，同時(shí)快時(shí)也要注意有一定的彈性來(lái)保證音樂(lè)的韻味。

2.換把。換把是左手技巧中最難得部分。換把需要練習(xí)者對(duì)距離有一定的敏感度：只使用下臂對(duì)于較低把位即第四把一下是足夠的，同理上下臂和拇指都需要參與到第四把位以上的演奏。要一直注意的是手指在演奏中是不具備主動(dòng)性的，或者可以說(shuō)它是下臂的代表人。但是我們知道如果換把不成功，手指往往要被責(zé)備，這是十分不科學(xué)的。我們要清楚換把不夠流暢只可能因此以下三個(gè)原因：拇指位置有誤；手腕向前或向后的幅度過(guò)大；手臂的姿勢(shì)不對(duì)，彎曲程度不夠標(biāo)準(zhǔn)。在演奏中上下臂的主要作用書(shū)估測(cè)距離和移動(dòng)，而手指的作用只是在正確的地方按對(duì)正確的弦發(fā)對(duì)音。換把不夠流暢只能因?yàn)樯舷卤蹖?duì)距離的估測(cè)不準(zhǔn)，從而手指無(wú)法發(fā)揮其功能，只有手指的位置準(zhǔn)確無(wú)誤音準(zhǔn)才得以保證。即使對(duì)于演奏老手相對(duì)于由低到高，由高到低更為困難。影響的主要因素如下：當(dāng)我們對(duì)某一個(gè)東西施加壓力的時(shí)候往往需要外加的一個(gè)反作用力來(lái)讓東西保證位置不變。同理，要保持平衡，手指按弦的壓力引起的需要拇指的反壓力來(lái)抵消。舉個(gè)例子，當(dāng)一個(gè)演奏者由三把位移動(dòng)至一時(shí)，他的拇指也必須移動(dòng)到一位，由于兩個(gè)都是水平方向的動(dòng)作所以無(wú)法同一時(shí)間作用在垂直方向的動(dòng)作即這兩種壓力與反壓力。而琴的重量幾乎全部由肩膀承擔(dān)，可手指按弦的壓力的作用點(diǎn)與肩膀反壓力的相距甚遠(yuǎn)，所以起到的作用是非常小的。

3.顫音。顫音可分為：手臂顫音、 手指顫音、手腕顫音。顫音是通過(guò)腕、肩、肘、腕三個(gè)關(guān)節(jié)的協(xié)調(diào)運(yùn)作和下臂、手、手指頭來(lái)配合完成的。 練習(xí)顫音時(shí)可利用節(jié)拍進(jìn)行訓(xùn)練，讓所有的關(guān)節(jié)都達(dá)到放松的狀態(tài)。若是左肩有緊張感時(shí)，便要停止訓(xùn)練，繼續(xù)尋找下一個(gè)好的狀態(tài)再進(jìn)行。

4.泛音。泛音分為人工泛音和自然泛音。演奏過(guò)程中由于部分琴弦發(fā)生振動(dòng)而引發(fā)的泛音即是自然泛音。將手指按在弦上，從而隨意改變弦長(zhǎng)短而產(chǎn)生的泛音即為人工泛音，掌握好單音和雙音是人工泛音的重要技巧，主要技巧有：按弦要精準(zhǔn)；運(yùn)弓要快，壓力不能太大；弓子對(duì)外傾斜；前面的手指略微帶松度，后面的手指要按緊。人工泛音時(shí)，尤其要控制好弓子，要拉得果斷。

5.撥弦。撥弦包括右手撥弦和左手撥弦，左手撥弦能使用任意指頭，且與右手撥弦關(guān)系密切。每個(gè)手指都要與琴弦垂直，還要配合手指第一關(guān)節(jié)的力量。左手撥弦是一門(mén)非常難的技術(shù)，要 想對(duì)其有著熟練的掌握就需要在練習(xí)的 過(guò)程中加強(qiáng)練習(xí)的緊密度。同時(shí)在左手撥弦練習(xí)中，慢是很關(guān)鍵的一點(diǎn)，對(duì)于每一個(gè)音都要仔細(xì)而又反復(fù)的練習(xí)， 在找到最適合自己練習(xí)的方法中，再逐漸提高速度，雙音技術(shù)在左手技巧中是最難以練習(xí)的。

在表演過(guò)程中，小提琴左手技巧的作用十分重要。演奏者要結(jié)合正確的演奏技巧，再需要不斷的加強(qiáng)練習(xí)，才能有效的提高自己的演奏能力。

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