淺談服裝造型對動畫角色性格的塑造

梅 雪 （武漢理工大學 430070）

淺談服裝造型對動畫角色性格的塑造

梅 雪 （武漢理工大學 430070）

本文意在說明服裝造型對塑造動畫角色性格具有的重要意義。在一部動畫影片中，角色的服裝造型往往能夠傳遞給觀眾許許多多的信息。恰到好處的服裝造型能夠更好地烘托角色的性格色彩，使角色變得更加栩栩如生。動畫角色的性格與其服裝造型相互依托，聯系緊密。

動畫；角色；性格；服裝造型

在服裝造型對動畫角色性格塑造的這一課題上，國內已經有了相當深入的研究。我們已經了解到服裝造型對于角色的意義并不止于角色本身，還在于推動劇情的發展，也是間接的使角色的意義突顯出來。

一、研究的方法、目的和意義

要研究服裝造型是如何來塑造動畫角色性格，就需要大量的查找相關的文獻資料，并在這些資料的輔助之下，觀看中外優秀的動畫并對其中的角色進行分析、歸類、總結，最后在實踐中將這些總結出的要點加以吸收，獲得新的認識。

二、角色服裝造型中影響性格塑造的背景設定因素

（一）地域性因素

對于動畫創作來說，角色的服裝造型的基本意義就在于能夠替代文字的說明，使觀眾能夠在看到角色的第一眼就能夠對角色的基本信息有一個初步的判斷。這一點在創作劇情偏向于寫實，有強烈地域文化色彩的影片時尤其要注意，要大量的搜集相關地域服飾文化的資料再根據其特點為角色設計服裝造型，才能充分的表現出角色的內在意義。

選擇有特點的地域文化作動畫影片的背景設定能夠帶給觀眾耳目一新的視覺體驗，這也使越來越多的動畫導演的將目光頭投向了一些有著神秘文化的地區。在《風中奇緣》一片中，除了劇情主線之外，我們也看到了女主角印第安人寶佳康蒂與她的族人的日常生活。印第安人的服裝十分簡樸，族人一般習慣于裸露上半身，用粗布圍裹住身體，頭戴羽毛制成的羽冠。女性則穿著粗布制成的簡易裙裝。印第安人多居住于森林或山區，族人多信仰自然力量，因此印第安人身上常會涂有不同的圖騰。片中寶佳康蒂的父親作為印第安人的酋長，需要表現出穩重、嚴肅的性格特征。在他的造型上，我們可以看到象征其領主地位的羽冠，以及墜有羽毛裝飾的厚重披肩，用樹枝制成的權杖，這些都是對他的身份地位的映射，使我們能夠認同這個角色，而不會覺得十分生硬。

（二）時代性因素

不同的時代，也會產生完全不同的服飾風尚。在觀看一部動畫時，如果角色的服裝造型考究到位，我們往往能通過角色的裝扮來了解整部影片所處的年代背景。

以18世紀法國宮廷生活為背景的《女裝騎士》對于角色的服裝設計就十分的精細。

這部動畫的背景設定于法國18世紀。在女性的著裝上，尤其是對年輕女性的造型刻畫，運用了大量明快的淺色系作為服裝的用色。其服裝式樣也十分典型，圓形的裙撐撐起整個裙擺，而上衣則穿著緊身衣以達到塑造纖細腰身的效果，當時的審美認為被緊身衣約束而形成的細腰與龐大的下裙產生對比，使性顯得更加玲瓏有致。與崇尚簡約摩登的現代服裝不同，總體來說，18世紀的法國服裝顯然更傾向于一種極致的裝飾之美。

（三）社會性因素

除開角色所處的地域對服裝造型的影響，社會性因素也同樣重要。在不同的社會背景之下，也會隨之衍生出完全不同的服飾潮流。如果能夠在角色的服裝造型上對這一時期的流行元素準確把握，也就能夠有效的傳達出在這個社會背景之下的人們所獨具的精神風貌，也更好地突出角色的內在。而在60年代的女性一反常態，開始穿著起迷你裙，充滿未來主義的太空裝等，與50年代所持有的復古優雅大相徑庭，十足的叛逆大膽。而究其變化的原因，也在于當代的設計師自由大膽的設計引領了人們開始自由地追求時尚潮流。而從服裝本身來看，迷你裙裸露了大塊的身體部位，卻能夠在一片穿著優雅的女性中大受歡迎，這也深刻的反映了人們渴望自由的展示自己，而不受過多的秩序束縛。

三、影響角色性格塑造的服裝造型因素

（一）色彩因素

在動畫角色的造型設計上，顏色也是重要的設計元素之一。這一點在歐美的動畫影片中尤為典型。對于同一個角色，服裝造型的不同用色也能夠使這個角色表現出完全不同的情緒。許多面向低齡向的動畫片大都將動畫角色設計的十分簡潔，并運用與角色性格相符合的顏色來為角色造型。超人是美國動畫形象中的代表之一，作為絕對正義與強大力量的代表，超人的服裝顏色也極具代表性。紅色、黃色與藍色構成了整件超人服，而這三種顏色都十分的明快搶眼，十分符合超人正義凜然的形象。我們可以觀察到設計者在設計一個強大而積極的角色時往往會選用，純度高，明快鮮亮的顏色。而這也更加說明服裝造型中的色彩因素的重要性。

（二）材質因素

在《101忠狗》這部影片中，我們看到了庫伊拉這樣一個邪惡而貪婪的反派形象。這樣一個角色能夠使人產生十足的厭惡感。片中的庫伊拉對于皮草有著極度的狂熱，她妄圖買下所有的斑點狗并得到它們的皮來制作皮草大衣。對于這樣一個角色，顯然皮草對于她而言意義非常。在影片中，庫伊拉體型瘦高，卻穿著一件非常夸張的皮草大衣，以及手中的提包也完全是由皮草所制。刺眼的紅色手套以及綠色的珠寶首飾，半黑半白的發型都在視覺上令人感到不適，干瘦的身材與極度夸張的皮草大衣形成了鮮明的對比，而在日常卻穿戴的無比奢華也在反復的暗示我們這的確是一個戲劇性十足的人物。

四、服裝造型元素中的符號象征

當我們要創作與現實生活聯系緊密的或與歷史有關的影片時，我們能夠從現實生活中收集大量的資料在輔助我們自己對影片題材加深理解。但當我們在創造幻想類的題材時，我們找不到任何可借鑒的資料。因為這些角色本就是不可能存在的。這里有一些典型的幻想類人物如超人、吸血鬼、科學怪人、人魚等，提起這些角色，我們的腦海里當然會浮現出與之相符的形象，但這些角色仍然只處于幻想之中。因為沒有真實的例子可以參照，角色的個人設定就成了唯一的依據點。以吸血鬼為例，不管是《精靈旅社》里的遵循傳統造型的德古拉伯爵，還是《吸血鬼獵人D》中打扮如流浪者一般D，他們給人印象最深的常常都會具有以下幾個特征：尖尖的獠牙，過分蒼白的皮膚，身體冰冷等。這些看似是憑空想出來的服裝造型其實都與現實生活有間接地聯系。而這些角色的出現也是有這些事物帶給設計者靈感。在幻想類的動畫中，角色的魅力會因為獨特的造型而放大許多。

[1]朱明建.動畫概論[M].湖北美術出版社，2008.

[2] 理查德?威廉姆[英].原動畫基礎教程—動畫人的生存手冊[M].中國青年出版社，2006.

[3]陳東生，甘應進. 新編中外服裝史[M].中國輕工業出版社，2002.

[4]王受之.世界時裝史[M].中國青年出版社，2003．

[5]李鐵， 張海力. 動畫角色設計[M].北方交通大學出版社，2006.

梅雪，學生，藝術碩士，單位：武漢理工大學藝術與設計學院美術專業，研究方向：動畫。