中國當代寫意人物畫發展探究

田茂榮 （銅仁學院 554300）

中國當代寫意人物畫發展探究

田茂榮 （銅仁學院 554300）

作為中國傳統繪畫的重要組成部分，中國人物畫曾經在漢唐光耀畫壇，早在三國兩晉時期中國畫就有“人大于山”的歷史記載，由此可以中國人物畫在古代的歷史地位，然而，隨著宋元文人山水畫、花鳥畫的興起，之后的千年，中國人物畫日漸趨微。如今，隨著人們對物質文明和精神文明需求的日益增長，中國當代寫意人物畫逐漸呈現出異彩紛呈、綜合化、多元化的發展態勢，但在適應社會審美需求、引領藝術發展、體現時代脈博方面遇到了一些問題。本文通過對這一現象和問題的分析，大膽提出中國當代寫意人物畫的發展方向和出路。

中國當代寫意人物畫；繼承創新；融合發展

當前，中國寫意人物畫呈現出多元發展的態勢，同時受到多種因素的限制，在實際創作過程中存在一些問題，在一定程度上限制了中國當代寫意人物畫的進一步發展。如今，中國寫意人物畫家立足中國傳統，繼承中國畫的筆墨精神，不拘一格融合西方造型技法，極大的拓展了中國寫意人物畫表現形式和發展空間，形成了特色鮮明的中西融合的繪畫風格。

一、中國當代寫意人物畫的藝術形態

中國當代寫意人物畫在繼承中國傳統繪畫的人文情懷和筆墨表現技法中融入了西方美術的造型方式與藝術理念，尤其是歷經徐悲鴻、蔣兆和、李伯安等近現代中國寫意人物畫家的探索實踐，逐漸形成個性鮮明、風格多樣、百花齊放的藝術形態。

然而，當前中國寫意人物畫家對為什么畫、畫什么、怎么畫感到迷茫。口頭天天說創新，作品卻一成不變，創作陷人物形象塑造、材料的表現、紙張的鉆研、題材的選擇等泥潭，十分掙扎。

一些高等藝術院校在中國寫意人物畫教學中，過分注重技法而忽視作品的內涵，學生進入中國寫意人物畫創作的誤區。同時，在傳授西方繪畫技法和理念時，拋棄了中國傳統寫意人物畫筆墨表現的意象性和人文性。

市場經濟和拜金主義的思潮也沖擊著中國當代寫意人物畫領域，急功近利的心態正影響著眾多中國當代寫意人物畫家，過分重視技法的表現，過度的重復創作，忽視作品本身的質量，使得中國當代寫意人物畫的價值大打折扣，這也使得很多寫意人物畫家的創造性和靈性不斷衰退，導致中國當代寫意人物畫名家寥寥無幾。

二、中國當代寫意人物畫的傳統與創新

（一）傳統與創新

所謂傳統，是相對創新而言的，傳統是歷代先賢們的求索過程中的成功實踐，是幾千年華夏兒女的智慧結晶，繼承傳統就是對古老文明的認同和贊美，而創新是在繼承傳統的基礎上進行的有價值的實踐，有理論依據的創新就能夠成為后人繼續發展的基石，是藝術保持勃勃生機的不竭動力。作為一名中國當代寫意人物畫家，既要有扎實的理論基礎，又不能脫離中國文化本質，只有在表現技法、表現形式和內容上創新，賦予作品新時代的氣息，這樣才能創造出真正優秀的作品。中國當代寫意人物畫更有要歷史使命，有責任擔當，為中國寫意人物畫的創新發展作出應有的努力。

（二）如何實現中國當代寫意人物畫的創新與發展

互聯網加的時代，世界瞬息萬變，中國寫意人物畫家要不斷學習，深入生活，了解社會，對新涌現的社會現象要有新認識、對藝術要有新感悟、對生活要有新體驗、思維要有新拓展，不斷吸收新鮮血液、彰顯時代精神走自主創新之路，促進中國當代寫意人物畫的創新與發展。

要不斷深入研究中國古典寫意人物畫名作經典。在學習傳統的過程中，我們通過認真領會歷代先賢大師真跡名作，可以從中揣摩出作品的表現形式與技巧，結合時代主題為我所用。同時，在學習傳統的過程中建立民族文化自信，了解中國寫意人物畫發展歷史以及透過歷史所折射出來的中國人文精神。

要不斷深入生活捕捉寫生鮮活的人物形象。人物形象是寫意人物畫的精髓，只有具有鮮活的人物形象和故事的寫意人物畫才能稱其為高質量高水平的中國寫意人物畫。而藝術形象不能憑空捏造，所謂藝術源于生活高于生活，只有經得起歷史和生活檢驗的人物形象才是具有極高藝術價值的人物形象，所以只有不斷的深入生活，用心感悟世態的人情冷暖、悲觀離合，才能提練創造出具有時代氣息緊扣時代主題的人物形象，這樣，中國寫意人物畫的歷史價值和人文情懷方能得以彰顯，中國當代寫意人物畫的內涵方能得以豐富。

要在表現形式和內容上不斷思索。繪畫是一門表現性、創造性的藝術，所以創造性也是繪畫的價值所在。只有用創造性的、哲學的思維辯證的審視中國寫意人物畫的表現形式和內容，才能緊扣時代主題，準確的反映當下的物質形態和意識形態。繪畫表現形式的創新，給人們帶來全新的視覺體驗，繪畫表現內容的鮮活性、題材捕捉的準確性、敏銳性、歷史性才能更好的豐富作品內涵，增強作品的感染力，使其產生共鳴達到強烈的震撼。

三、中國當代寫意人物畫的發展趨勢

中國寫意人物畫是歷史的印證，是民族的印證，更是個性意識形態的藝術呈現， 它是中國人文精神的寫意，更是華夏文明的寫神。

中國當代寫意人物畫的發展必需堅守民族文化陣地。所謂越是民族的越是世界的，中華文博大精深，是中國寫意人物畫藝術創作的不竭源泉，是寶貴的精神財富，中國寫意人物畫家在充分了解中國歷史和傳統文化的基礎上融會貫通，兼容并蓄，才能激發出無限的藝術生機。

中國當代寫意人物畫還要不斷豐富繪畫表現語言。不同畫種表現手法之間的相互借鑒，不同繪畫元素之間的相互穿插，東西方繪畫理念的相互融合，不同材料的綜合運用都可以作為中國當代寫意人物畫探索和發展的方向。

中國當代寫意人物畫要有時代氣息。在畫面中要呈現具有時代感、反映不同社會階層生活狀態的藝術形象和場景，提升中國寫意人物畫的內涵和氣度，是當下中國寫意人物畫家的歷史使命和責任擔當。只有不斷尋求藝術發展規律，提高藝術修養，堅持藝術創新，才能開拓出中國寫意人物畫的一片新天地。

四、結語

中國現當代寫意人物畫的創新發展是時代發展的需要，是歷史的必然，中國現當代寫意人物畫家應“法自我立”，抱覽群書、博古通今、博采從長、以古開今、中西融合、以新推新，鼓勵用探索、試驗的方法探索寫意人物畫發展空間，我相信，緊扣時代主題、百花齊放、形式多樣、內容豐富的綜合化發展方式才是中國寫意人物畫的出路，融合才是當今中國寫意人物畫發展的一條好路。

[1]劉勰.《文心雕龍》. 古代文學理論著作，南北朝.

[2]劉媛. 《中國當形寫意人物畫形神關系探討》. 《美術教育研究》， 2015（5）.

[3]郭怡綜.觀第三屆全國畫展對中國畫發展的思考//第三屆全國中國畫展作品集[C].北京：人民美術出版社，2007.

[4]只紅偉《淺談中國畫的發展趨勢》.藝術教育， 2014（9）.

田茂榮，學歷：本科 ，職稱：助教 ，工作單位：銅仁學院，研究方向：中國畫創作與理論研究攝影。