淺談中國的文字發展與現代視覺設計

夏子超 （遼寧理工學院 121000）

淺談中國的文字發展與現代視覺設計

夏子超 （遼寧理工學院 121000）

中國文字的發展歷史悠久，從最早的甲骨文到如今的現代文字經歷了幾千年的發展和演變。而現代視覺設計除了圖案設計以外，還包括文字的設計，這就使文字的發展與現代視覺設計建立了密不可分的聯系。中國文字在思維方式上影響了現代視覺設計，同時在設計中起到了重要的作用，而現代視覺設計也對現代文字的發展起到了一定的影響。

中國文字；視覺設計；發展；意象思維

中國的文化源遠流長，在漫長的文化發展中，文字起到了傳承的重要作用。而隨著信息時代的到來，視覺平面設計成為了現代設計的一個主要分支。現代視覺設計除了圖案設計以外，最為重要的還包括文字表達。這就使文字的發展與現代視覺設計二者之間建立了密不可分的聯系。人們逐漸的認識到中國文字作為信息傳達的一種視覺符號，其背后蘊藏著豐富的民族文化。人們開始重視文字在視覺設計領域中的應用，這就需要我們進一步探討和了解中國文字的演變和視覺設計二者之間的邏輯關系，以實現文字的標識、記憶、審美和抒情等功能，以便能夠創作出具有一定文化內涵的視覺設計作品。

一、中國文字的演變

在《中國文字學》中曾經指出：“文字的產生，本是很自然的，幾萬年前舊石器時代的人類，已經有很好的繪畫，這些畫大抵是動物和人像，這是文字的前驅。隨著時間的推移，圖畫越來越簡略，逐漸的圖畫文字進一步發展成原始的文字—象形文字。

中國文字的開端是由象形而形成的形、音、義三者合一的文字，我們將其統稱為“六書”。即象形、指事、會意、形聲、轉注、假借。“六書”之中，“象形”排在第一位，因此，可以說中國文字從開始就具備了圖形的特征。

而中國文字的形體一直遵循著從繁復到簡單的演變。在這一過程中主要出現了八種字體。分別是“甲骨文、金文、大篆、小篆、隸書、楷書、草書、行書”。而這八種字體的出現也跟科技的發展、歷史的進步息息相關。

中國文字有記載的最早出現的是甲骨文，我們知道甲骨文是殷商時期的文字，距今約有3000年的歷史。殷商時期，自然科學不發達，人們日常生活中都要進行占卜。占卜后由占卜人在甲骨上刻下日期、占卜內容等記錄。而這些記錄就是甲骨文，又稱作“卜辭”。甲骨文具有瘦弱纖細的風格，由于受到書寫工具的限制，所以筆道都是直的。而在形體結構上還沒有完全定型，因此保留著濃重的描畫物象的色彩。這也進一步印證了文字是由圖像轉化而來的觀點。

“金文”是指鑄刻在青銅器等金屬上的文字。周代是青銅器鼎盛時期。最初只是鑄刻一些代表族名、國名的符號。后來基本上記錄功績，傳于后世。因古代人用鐘鼎作為青銅器的總稱，所以前人曾經稱這種文字為“鐘鼎文”。

“金文”出土較早，東漢已經見于世人《說文解字?序》“群國亦往往于山川得鼎，其銘即刻前代之古文，皆自相似。”到了宋代開始出現專門研究“金文”的金石家。在清末出土的周宣王時的《毛公鼎》，是鼎類器物的杰出代表，此鼎鑄有銘文23行，共497字，可稱為世所罕見的長篇巨制。“金文”是甲“甲骨文”的繼承，字體結構日趨方正，大小均勻，呈現出樸實雄厚的風格。中國的方塊字體已經初見雛形。是從圖案向符號化的過渡。

到了西周時期，漢字從“金文”演變成了大篆。大篆的形成具有兩個特點：其一是線條化，隨實物化出的線條變得均勻柔和；其二是規范化，逐漸脫離了圖形原型，變得更加抽象化，從而奠定了方塊字的基礎。大篆又叫籀文，因其錄于字書《史籀篇》而得名。

小篆又稱秦篆，是從大篆省略改變出來的一種字體。秦統一六國后，實行了“書同文”的政策，同時廢除了六國文字，將秦國文字進行了省略和改編，并且吸收了民間文字的一些簡體，使其更加規范形成了新的字體——小篆。

小篆雖然是整齊的方塊字，但字形繁瑣，書寫起來也不方便。因此在民間出現了一種新的字體。據說這種字體在當時工匠和奴隸中很流行，所以稱為“隸書”。到了漢代，隸書取代小篆成為了主要字體。從此中國文字正式脫離了古文字進入了隸楷階段。隸變是中國文字發展的一個重要轉折點，結束了古文字，使中國文字進入更為定型的階段，更接近現代使用的文字。文字的符號性更強了。

楷書，與隸書差不多，但楷書改變了隸書的筆劃寫法，字體上由扁平的隸書改變為基本成方形的楷書。楷書發源于東漢末年，經歷了魏晉南北朝的變化，到隋唐時期基本定型。楷書又稱真書，正書，說明了楷書成為了后世一直沿用的正規書體。并涌現出一批如顏真卿、柳公權、歐陽詢等著名的楷書大家，成為后世學習的楷模。隨著文字的發展，有出現了草書和行書兩種字體。草書是輔助隸書的簡體字，而行書是介于草書與楷書之間的一種字體。

漢字源于圖畫，由原始的圖畫歷經三千多年的發展，逐漸演變成了現代的字體。漢字是我國古代勞動人民創造出來的，其創造過程經歷了長期的社會實踐。可以說，就其本身而言，就是一個長期的視覺設計的過程。從具象逐漸到抽象的過程，這符合現代視覺設計的規律。

二、視覺設計的由來與發展

視覺設計，這個較為專業的術語流行于1960年在日本舉行的世界設計大會。它包括報刊雜志、招貼海報等印刷宣傳的設計。還有電視、電視廣告等等。總之，把傳達給眼睛看的造型表現設計稱之為視覺設計。

視覺設計的興起是在19世紀歐洲興起的“印刷美術設計”同時，在工業興起的時代，給產品進行包裝與裝飾，在當時也非常的流行，為了提高產品的美學價值，吸引眼球，更好的完成產品銷售，在當時涌現出一大批美術家兼設計師，這種情況逐漸促成了視覺設計行業的出現，一些藝術家成為了專門的設計師。

視覺傳達設計是通過視覺媒介表現并傳達給觀眾的設計，體現著設計的時代特征和豐富的內涵，其領域隨著科技的進步、新能源的出現和產品材料的開發應用而不斷擴大，并與其他領域相互交叉，逐漸形成一個與其他視覺媒介關聯并相互協作的設計新領域。其內容包括：印刷設計、書籍設計、展示設計、視覺環境設計等過個門類的視覺設計。這標志著現代視覺設計正式的出現和成型。

視覺設計在發展趨勢上來看，跟科技的發展息息相關。電腦等輔助工具成為了視覺設計的重要工具之一，并不斷的開發出新的軟件來應用在視覺設計之中。而新的紙張、玻璃、金屬等材料也為視覺設計開拓了領域，拓寬了市場。人們不斷提高對視覺沖擊和感受的要求，對視覺設計提出了新的挑戰，在創作思路上，視覺設計也不斷的更新以適應市場發展的需要。同時，視覺設計也堅持人性化的發展方向。

三、中國文字對視覺設計的影響

（一）中國文字對視覺設計思維方式的影響

中國文字歷史悠久，屬于象形文字。其博大精深主要體現在意象思維方式上。正是這種意象思維的方式對現代的視覺設計產生了較為深遠的影響。現代的視覺設計本身就需要意象思維的思維方式，才能創作出完美的設計作品。所謂意象思維，既不同于形象思維，也不同于抽象思維。而是借助形象思維來表達“意”，借助抽象思維來表達“形”。是介于“形”與“意”之間的，所謂“望文生義”，可見意由象而來。交代了主體跟客體的交流源起于圖像。而在視覺設計的廣告等設計當中，往往畫面是動態的，但也會出現定格，正是動中有靜，靜中有動，也是運用一種意象思維的方式來進行創作。這兩種思維方式的共通性決定了二者在發展的軌跡當中必然有所交集。充分的理解中國文字的意象思維，可以更好的幫助現代設計在主體與客體之間建立聯系，從而起到情景交融，主客統一的表達效果。同時，中國文字從創作開始就不是完全的寫實，而是采用高度概括性的方式來進行表達。這也是視覺傳達設計應該借鑒和提倡的，這種表達方式在現代設計中應用的例子很多。

（二）中國文字在視覺設計中的應用

在現代的視覺設計作品中，一部分是圖形，一部分就是文字。文字在視覺廣告設計的構成要素中占據著重要的地位，在視覺上僅次于圖形。在現代視覺設計中，掌握形式美法則是成功的關鍵。而中國文字的書法本身就是形式感很強的，具有特定形式美感的文字。因此，為設計作品中的文字設計提供了豐富創作素材。不同字體的文字，可以表現不同的時代感特征，各種字體的變化表現力也各自不同，大篆、小篆古拙質樸，楷書厚重醇厚，行書變化美妙，草書飛揚灑脫。這些不同字體的運用，在平面設計中可以起到與畫面相輔相成，增加畫面表現力的特點。

在具體應用中，中國文字可以應用在文字設計方面、包裝設計方面、廣告設計、標志設計等不同視覺傳達領域。中國文字在一定程度上反映了中國特色的審美心理，在設計中運用這些元素可以滿足大部分人心理需要，傳遞民族情感，增加設計作品的感情分。

同時，設計與文化是密不可分的，而中國文字作為中國文化傳承的工具。文字的發展歷程本身就是一種文化現象。好的視覺設計在帶給人美的欣賞的同時，一定是具有一定的文化底蘊的。而體現文化底蘊除了內容上構思以外，文字字體的設計也起到了很重要的輔助作用。中國的書法是中國特有的文化產物，具有很強的代表性，在創作與中國傳統文化相關主題的視覺設計作品過程中，能夠綜合運用書法這一具有民族特征的文字符號，可以增加設計作品的形式美感，提高設計作品的文化內涵。

（三）視覺設計對中國文字也產生了一定的影響

在中國文字在視覺設計中廣泛應用的同時，視覺設計也對中國文字的發展產生了一定的影響。比較傳統的是“美術字”的出現。“美術字”是視覺設計發展到現代的需要，為了宣傳應運而生的。對文字進行各種各樣的裝飾，使其更具視覺美感。

在電腦科技高度發達的今天，可以利用科技手段，在不改變中國文字基本字體結構的情況下，可以使其更具裝飾美感，使文字的筆畫結構風格特色貫穿在所有創作出來的設計作品當中，使傳統文化更好的繼承與創新。在符合藝術構成的特點與規律的基礎上，提高其藝術的感染力。

總之，文字作為歷史發展的產物，文化傳承的工具，可以說兩者都在同時經歷著發展和變革，正確使用中國文字，可以提升視覺設計的文化內涵，增加現代設計的形式美感。因此說，中國文字的發展對于現代視覺設計有著重要的意義。

[1]汪尚麟.《文字創意與設計》.武漢理工大學出版社，2005.

[2]曹方.《文字藝術設計》.高等教育出版社，2009.5.

[3]孟世凱.《中國文字發展史》.臺灣文津出版社，1996.