淺析巴揚(yáng)手風(fēng)琴的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)及演奏優(yōu)勢

王 睿 （北方民族大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院器樂系 750000）

淺析巴揚(yáng)手風(fēng)琴的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)及演奏優(yōu)勢

王 睿 （北方民族大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院器樂系 750000）

一、巴揚(yáng)手風(fēng)琴的定義及基本結(jié)構(gòu)

（一）巴揚(yáng)手風(fēng)琴的定義

其名字來源于一位叫做“巴揚(yáng)”的演奏家，當(dāng)時(shí)他因?yàn)檠葑嗟墓爬系氖诛L(fēng)琴而聞名。在1905年，世界第一臺(tái)巴揚(yáng)手風(fēng)琴的誕生于俄羅斯圣彼得堡。它的外觀，風(fēng)箱，乃至左手都與手風(fēng)琴大致相似，唯一的變動(dòng)就是右手是鍵鈕而不是之前的鍵盤了，這樣的琴被我們稱為巴揚(yáng)手風(fēng)琴。巴揚(yáng)手風(fēng)琴表現(xiàn)力具有優(yōu)美的音色，寬廣的音域，由于右手的鍵鈕小，手指可以快速的跑動(dòng)，所以可以演奏一些比較快速的高難度的樂曲。

（二）巴揚(yáng)手風(fēng)琴的結(jié)構(gòu)

巴揚(yáng)手風(fēng)琴的右手邊總共有五排的鍵鈕，（偶爾也會(huì)有六排）但是通常我們在看見的和演奏的都是使用五排的鍵鈕，鍵鈕排列有三個(gè)不同的方向：1垂直，2平行，3斜行。認(rèn)清楚并掌握鍵鈕的排列方向是對于一個(gè)初學(xué)者來說十分重要，通過對鍵鈕的不同方位的辨認(rèn)，使大家在學(xué)習(xí)和演奏的過程中避免出錯(cuò)。垂直相鄰的兩個(gè)鍵鈕總是小三度音程，這個(gè)方法和左手自由低音的方法都是一樣的，（不包括左手傳統(tǒng)低音）。右手也可分為半音階排列的方式，一般在演奏半音階時(shí)，我們通常運(yùn)用234指進(jìn)行練習(xí)，在變音器方面右手有15個(gè)變音器，上顎變音器有6-8個(gè)，左手有五個(gè)變音器。（最大規(guī)格的)，每個(gè)變音器根據(jù)樂曲的需要可以轉(zhuǎn)換不同的音色，讓聽眾聆聽樂曲時(shí)感受到身臨其境的感覺。

（三）巴揚(yáng)手風(fēng)琴鍵鈕之間的設(shè)計(jì)

我們在演奏任何樂器時(shí)身體，手指，手臂，都要達(dá)到一個(gè)放松的狀態(tài)，這樣一方面可以消除緊張，另一方面可以更有效的發(fā)揮出自己演奏最大的潛力，這也是一種境界，只有這樣你演奏的音樂才能達(dá)到理想和完美。鍵盤手風(fēng)琴和巴揚(yáng)手風(fēng)琴相比較起來，巴揚(yáng)手風(fēng)琴的鍵鈕小，演奏八度可以輕松自如，即使6歲的初學(xué)者也可以輕松的夠著一個(gè)八度，像成年的人都可以夠著兩個(gè)八度，手大一點(diǎn)的演奏家甚至可以夠著三個(gè)八度。這樣利用鍵鈕之間無黑鍵障礙，使得演奏的過程中不會(huì)感到手指的僵硬和緊張，這是對于巴揚(yáng)手風(fēng)琴演奏非常有力的條件.

二、傳統(tǒng)手風(fēng)琴與巴揚(yáng)手風(fēng)琴演奏技巧的比較

由于傳統(tǒng)手風(fēng)琴的右半部分比較大，我們在演奏的時(shí)候一定要調(diào)好琴帶，固定好身體，坐姿要端正，胸口貼在琴的背面，再加上右腿內(nèi)側(cè)對琴的固定，這樣在演奏起來琴才不會(huì)左右的晃動(dòng)，但是由于琴的側(cè)面卡在右腿內(nèi)側(cè)，這樣對右手會(huì)有一定的影響。

巴揚(yáng)手風(fēng)琴首先比鍵盤手風(fēng)琴的琴體要厚，鍵鈕的位置比較靠前，在坐姿腰部要挺直，根據(jù)自己的身材調(diào)節(jié)好琴帶，在演奏的過程，手臂和肩膀成為垂直，但是必須要保證右臂的放松，在演奏樂曲時(shí)來回上下的的跑動(dòng)，有利于手指技術(shù)的發(fā)展，特別是琶音的演奏，由于每個(gè)鍵鈕相鄰比較近，手指跨度也比較小，只要自己運(yùn)用合適的指法就可以完成，這樣在巴揚(yáng)手風(fēng)琴上演奏可以瀟灑自如，毫不費(fèi)力。

在音域的方面，傳統(tǒng)手風(fēng)琴最大右手為45鍵，左手為120貝斯僅有一個(gè)八度的七個(gè)音，也不分高低音，剩下的可以演奏大小三七和弦，這樣使得鍵盤手風(fēng)琴的音域受到了明顯的限制，很難表現(xiàn)出一些大型高難度作品。而巴揚(yáng)手風(fēng)琴最大規(guī)格的右手為106鍵，音域在E----g4，有五排鍵鈕組成，突破了鍵盤手風(fēng)琴的排列方式，具有嚴(yán)密性的科學(xué)依據(jù)的排列，使得鋼琴曲也可以在巴揚(yáng)手風(fēng)琴上完美的表現(xiàn)出來，之后巴揚(yáng)的左手的音域也有了新的改進(jìn).

三、巴揚(yáng)手風(fēng)琴的演奏優(yōu)勢

（一）演奏優(yōu)勢

隨著近年來巴揚(yáng)手風(fēng)琴在向多元化的趨勢發(fā)展，在國際上著名的比賽都出現(xiàn)了巴揚(yáng)手風(fēng)琴的身影。（德國的克林根塔爾國際手風(fēng)琴比賽，意大利的卡斯特費(fèi)達(dá)多國際手風(fēng)琴比賽，“世界杯”手風(fēng)琴國際比賽等）那么巴揚(yáng)手風(fēng)琴到底有什么演奏優(yōu)勢呢？第一，巴揚(yáng)手風(fēng)琴的指法非常嚴(yán)謹(jǐn)具有科學(xué)性，運(yùn)用起來比較簡潔，在演奏巴揚(yáng)手風(fēng)琴無需考慮黑白鍵的問題，只需要持有正確的坐姿和指法，手指上下左右順利的演奏就可以，在二十四個(gè)大小調(diào)的音階也可以用一種指法來完成演奏，還包括大三和弦，小三和弦屬七和弦以及減七和弦都可以用一個(gè)指法來完成。第二，巴揚(yáng)手風(fēng)琴音域?qū)拸V，琴體比較小，鍵盤手風(fēng)琴的音序是縱向排列的，而巴揚(yáng)手風(fēng)琴的音序是縱橫排列的，相比之下巴揚(yáng)手風(fēng)琴的音就多了，因此，在表現(xiàn)力上會(huì)體會(huì)到更多的優(yōu)越性。第三，右手鍵鈕有同音異位的演奏特征，在一般情況下，巴揚(yáng)手風(fēng)琴右手鍵鈕都是縱向五行排列，除了第三排鍵鈕以外，其余的都是按照一里一外兩個(gè)鍵鈕可供演奏，因此我們在指法上有很大的選擇余地，這種情況是在鍵盤手風(fēng)琴無法實(shí)現(xiàn)的。

（二）演奏的注意事項(xiàng)

我們在演奏曲子的時(shí)候，我們可以從譜面中看到樂曲中的速度標(biāo)記為AIIegro即為快板的速度，也就是132每分鐘，但是當(dāng)我們在實(shí)際演奏的時(shí)候我們卻能感受到，這個(gè)速度是很難達(dá)到的，曲子中有很多三十六分音符，十六分音符的地方這些地方要想彈清晰本身就是一個(gè)考驗(yàn)功底的地方，在演奏這些地方的時(shí)候我們要把它單獨(dú)拿出來練習(xí)，當(dāng)我們把整首曲子都練熟練了以后。我們在進(jìn)行彈奏的時(shí)候要把速度控制在自己能力能夠駕馭的范圍，這樣我們才能在這基礎(chǔ)上更好的去表現(xiàn)這首曲子。

風(fēng)箱的控制也是十分重要的，手風(fēng)琴顧名思義，重點(diǎn)就在風(fēng)和琴上，一個(gè)良好的風(fēng)箱可以讓這首曲子充滿生機(jī)，風(fēng)箱拉出去力量和回來的力量都是要去思考的，而不是平白無故的來回拉，回風(fēng)箱的時(shí)候應(yīng)該從外向內(nèi)回，所以手臂的力量也是十分重要的，在演奏的過程中，如果風(fēng)箱拉的太大了，可以利用身體的調(diào)節(jié)來進(jìn)行回風(fēng)箱，在風(fēng)箱的控制中盡量減少“換氣”的瑕疵，這樣讓聽眾聽起來會(huì)有流線型，而不是磕巴的。我們需要做的就是通過科學(xué)正確的練習(xí)使之成為習(xí)慣，并成為自身的第二本性，這樣，才能夠在音樂世界里不斷探索、不斷前行。

王睿，碩士，講師，北方民族大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院器樂系，研究方向：手風(fēng)琴演奏。