淺析戲劇表演與影視表演之異同

薛宇杉 （中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院 211000）

淺析戲劇表演與影視表演之異同

薛宇杉 （中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院 211000）

戲劇表演與影視表演均屬于表演藝術(shù)，因此二者在藝術(shù)特點(diǎn)、創(chuàng)作方法以及表現(xiàn)方式等諸多方面有著緊密的聯(lián)系，這一特點(diǎn)決定了它們之間可以實(shí)現(xiàn)人才的互相流通。但從根本上來(lái)說(shuō),他們之間也存在著一定的差異。本文旨在探析二者之間的相同性與差異性。

戲劇表演；影視表演；異同

戲劇表演與影視表演均屬于表演藝術(shù)，在創(chuàng)作原則和表演方法上有著很多共同規(guī)律，在表演專(zhuān)業(yè)的教育和人才培養(yǎng)中，二者也是緊密聯(lián)系在一起的。但是，戲劇和電影、電視劇分別屬于不同的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，它們之間不同的美學(xué)特征和藝術(shù)特點(diǎn)也決定了戲劇表演與影視表演之間存在著異同。

一、戲劇表演與影視表演的特征分析

（一）戲劇表演的主要特征

戲劇的本質(zhì)即是演員扮演人物敘述故事。演員與觀眾共處于劇場(chǎng)這樣一個(gè)實(shí)在的物理空間，演員以動(dòng)作（包括語(yǔ)言、表情、肢體動(dòng)作等手段）扮演人物的生活故事，觀眾與演員之間及觀眾與觀眾之間形成了真實(shí)存在的情感交流關(guān)系。因此，戲劇表演是真正意義上以表演為中心的藝術(shù)創(chuàng)作。

具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：1.戲劇表演是戲劇演員對(duì)于文學(xué)劇本的二度創(chuàng)作，其完整的人物形象是在舞臺(tái)時(shí)空中逐步展現(xiàn)的。2.戲劇演員要在觀眾面前展開(kāi)真實(shí)進(jìn)行中的表演，一個(gè)劇目可能要演出幾十上百場(chǎng)，這就要求戲劇演員必須不斷突破表演形式，對(duì)人物、對(duì)情節(jié)保持真實(shí)新鮮的感受。3.戲劇演員每一次上臺(tái)都是對(duì)人物的重新塑造，因此，戲劇演員是在不斷的表演過(guò)程中獲得進(jìn)步的。

（二）影視表演的主要特征

影視表演的主要特征是創(chuàng)造出銀幕、熒屏人物形象，受到影視劇創(chuàng)作方法的影響，影視表演主要具有以下幾方面的特征：1.影視劇演員在創(chuàng)作中不僅要閱讀文學(xué)劇本，還要對(duì)導(dǎo)演的分鏡頭劇本進(jìn)行細(xì)致的研究，充分了解導(dǎo)演的拍攝構(gòu)想。2.影視劇演員的表演是在制作部門(mén)搭建的場(chǎng)景中、在燈光和攝影機(jī)的約束下完成的。3.影視劇演員的表演無(wú)法根據(jù)劇本的時(shí)間順序進(jìn)行，它是無(wú)序的，后期通過(guò)剪輯技術(shù)將表演重組。4.影視表演是一次性的記錄瞬間真實(shí)的表演。

二、戲劇表演和影視表演的相同之處

（一）創(chuàng)作原理、方法和創(chuàng)作技巧具有一致性

無(wú)論是話劇演員還是影視劇演員，最高任務(wù)都是組織行動(dòng)。演員一定要知道行動(dòng)的三要素——“做什么”“為什么做”“怎么做”，通過(guò)組織一系列行動(dòng)來(lái)塑造鮮明的人物形象，表達(dá)人物的情感。

二者在語(yǔ)言技巧上也有著許多相通之處。我們都知道，語(yǔ)言是最為直接的交流手段，對(duì)于影視劇演員來(lái)說(shuō)，話劇的臺(tái)詞訓(xùn)練中包含的發(fā)音、吐字、韻白、哭與笑的技巧等，同樣是他們必須掌握并可以熟練運(yùn)用的基本技能，從而做到準(zhǔn)確的傳遞語(yǔ)義、細(xì)膩的表達(dá)情感。

（二）對(duì)演員訓(xùn)練要求的相似性

影視劇演員和話劇演員有一個(gè)共性的特征，他們既是創(chuàng)作者主體，又是創(chuàng)作材料，同時(shí)也是作品，這就是“三位一體”。二者都是通過(guò)演員的理解和感受將文字化的劇本具象的呈現(xiàn)在觀眾面前，因此在影視劇演員和話劇演員的教育和培養(yǎng)上具有相似性。

三、戲劇表演和影視表演的不同之處

（一）戲劇表演的連貫性和影視表演的無(wú)序性

在戲劇表演藝術(shù)中，一個(gè)假定的舞臺(tái)空間是演員無(wú)法打破的生存環(huán)境，他們要在這個(gè)環(huán)境中一氣呵成的完成演出，這種有序連貫的表演要求戲劇演員按照規(guī)定情境和人物邏輯持續(xù)行動(dòng)。當(dāng)戲劇情節(jié)不斷推進(jìn)時(shí)，演員的表演也要隨之推進(jìn)，演員的情緒情感狀態(tài)逐漸展開(kāi)，適時(shí)的控制與爆發(fā)，將人物塑造的完整、立體、層次豐富。演員的現(xiàn)場(chǎng)表演直接體現(xiàn)了舞臺(tái)呈現(xiàn)的最終結(jié)果，舞臺(tái)呈現(xiàn)結(jié)束，演員所創(chuàng)作的角色也就此結(jié)束。這是由戲劇的劇場(chǎng)性決定的。

然而在影視表演中，所有的情節(jié)都是由一個(gè)個(gè)鏡頭組成的，拍攝過(guò)程是間斷的，不是按照劇情發(fā)展的時(shí)間順序來(lái)進(jìn)行的，因此演員的創(chuàng)作也要與之相適應(yīng)。演員需要改變戲劇表演中按照劇情發(fā)展順序創(chuàng)作的表演方式，以間斷式的、跳躍式的方式來(lái)塑造人物形象，原本連貫完整的表演被切割開(kāi)來(lái)，這樣會(huì)給演員的生活積累和情感積累帶來(lái)很大難度。因此，影視劇演員必須充分發(fā)揮想象力，使自己能夠快速準(zhǔn)確的進(jìn)入某一場(chǎng)戲或某一個(gè)鏡頭的心理狀態(tài)，同時(shí)還要調(diào)動(dòng)情緒記憶，使角色的情感狀態(tài)在后續(xù)的拍攝過(guò)程中銜接的自然流暢。

（二）觀演關(guān)系上的差異性

在戲劇舞臺(tái)的演出中，舞臺(tái)是觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)。戲劇演員連貫的表演把不斷發(fā)展的故事情節(jié)和人物跌宕起伏的命運(yùn)傳達(dá)給觀眾，感染著觀眾，從而在觀眾中引起共鳴。觀眾將自己的感受和演員的創(chuàng)作融合在一起，通過(guò)自己的哭、笑、鼓掌或安靜來(lái)表達(dá)對(duì)于劇情的理解和對(duì)演員表演的肯定，當(dāng)演員在舞臺(tái)上感受到這種來(lái)自于觀眾的刺激之后，便會(huì)更大的發(fā)揮其在舞臺(tái)上的創(chuàng)造力，有利于演員更好的塑造角色。戲劇的觀演關(guān)系如此構(gòu)成，形成了有機(jī)的整體。

影視劇的表演則不同，雖然在銀幕或熒屏上我們看到的都是有對(duì)象的交流，但在拍攝過(guò)程中演員往往面對(duì)的是空無(wú)一人的鏡頭，把鏡頭當(dāng)作交流對(duì)象并與之產(chǎn)生想象中的交流。同時(shí)，影視劇的演員也不進(jìn)行當(dāng)眾表演，整個(gè)表演過(guò)程沒(méi)有觀眾的參與，也無(wú)法直接獲得來(lái)自觀眾的刺激和反饋。因此影視劇演員需要將自己的表演放在整個(gè)角色發(fā)展的全局上來(lái)認(rèn)知，揣摩人物情感在鏡頭與鏡頭之間銜接上的自然流暢。

總而言之，戲劇表演和影視表演同屬于表演藝術(shù)這個(gè)概念之下，二者在創(chuàng)作原則和創(chuàng)作方法等方面有著共同的藝術(shù)規(guī)律，同時(shí)由于創(chuàng)作載體的不同而分別產(chǎn)生了不同的藝術(shù)特征和審美價(jià)值。無(wú)論是戲劇演員還是影視劇演員，只要掌握了二者的藝術(shù)特征和創(chuàng)作規(guī)律，一定可以塑造出優(yōu)秀的藝術(shù)形象。

[1]張淼. 《戲劇表演與影視表演差異麈議》[J].吉林藝術(shù)學(xué)院院報(bào)，2015（1）.

[2]許南明.富瀾.崔君衍.《電影藝術(shù)詞典》.中國(guó)電影出版社，2015.12.

[3]黃婭.《戲劇表演與影視表演的異同》[J].快樂(lè)閱讀，2012（18）.