淺談演員表演的感受

顧 偉 （揚州文化藝術學校 225000）

淺談演員表演的感受

顧 偉 （揚州文化藝術學校 225000）

演員，必須在舞臺上有著更加充分的感受，才能準確，真實的體驗做出真實有機的表演，表演虛假最主要是因為演員在表演時缺乏真實的體驗，缺少演員本應具備的敏銳、真實的感受力。一個優秀的演員需要的是全方位過硬的綜合素質，感受力只不過是“七力四感”其中的一個方面，是表演、創作、實踐中的一個環節。注意力集中，想象力的拓展，真實的情感表達等都會使演員的感受力得到提高

演員；表演；感悟

不管是一部影視作品，還是話劇，小品，都是導演、劇本、演員以及音、光、服、化、道各個部門團結合作創作出的作品。但是，最終在舞臺上還是以演員的呈現為主。因此，演員必須要對自己有著嚴格的要求，也必須具備多種素質。這里，我想淺談我對演員的感受力的一些體會和發現。?

我的老師潘西平導演曾教導我說：“我們站在了舞臺上，就應該有著一種信念，要相信自己的判斷，最直接的真情流露。內心的真實這就是一個演員在舞臺上必須具備的，”情感，是我們創作藝術作品中必不可少的要素。他還說：“區分真假藝術的標志，就是藝術的感染力?！彼f：“藝術通過演員所體驗的真實情感去感染人。”所以，無論是對劇本的分析還是在舞臺上人物的創作，演員都需要對規定情境，對人物的思想，情感，行動加以感受，從而才能有活生生的人物形象立在舞臺上。

一、細致、敏銳、真實的感受力

在我們日常生活中，我們接受外物的刺激時，就會產生某種感受，從而情感上就會出現變化，這就是感受力。表演來源于生活而又高于生活。所以作為演員，必須在舞臺上有著更加充分的感受，才能準確，真實的體驗做出真實有機的表演，從而用對對手造成充分的刺激，到達更好的表演效果。

表演時，演員在塑造人物時非常重要的一點就是要塑造出人物的情感。而感受力就是塑造人物情感體驗最主要的保證。我們演員在表演的過程中，都是虛構的人物、場景、故事經過，所以在塑造人物中不能真實的感受到人物真實情感，就會產生虛假表演。人們在看演出時會評價這個演員演的太假，其實就是演員沒有能真實的感受人物現實情感，缺少演員應該具備的敏銳而又真摯的感受力。

意大利演員薩爾維尼說：“演員不光要在研究角色的時候感受自己的情感，在每次演這個角色時，都應該去感受每一個時刻的心情。所以我們在塑造角色不能浮于表面，應當從內心來塑造角色。理解角色的內心世界，內部體驗過程是創作的主要步驟。

二、每一次重演都要有新的感受

感受力是表演真實有機的一個非常重要的一方面，那么，如何讓自己的感受力從各個方面得到最充分的刺激和體驗呢。

首先，感受力的增強與發展，還需要我們利用舞臺上所給我們設定的規定情境的所有大小細節來充實。一個有良好素質的演員，應該能非常敏銳，非常真摯地感受劇情所提供事件，事實所產生的影響，布景和燈光所營造出來的氣氛，對手的一個動作一個眼神一聲嘆息所給予的刺激，從而引發出相應的情感體驗。如：由潘西平導演的大型抗洪題材話劇《大江東去》，劉竹扮演的抗洪戰士二娃，在得知父親去世，不能回去見父親最后一面，在大堤上往家鄉方向跪著，沉默了10秒，一聲“爹”。不得不面對父親離世的殘酷事實。不能盡孝，二娃以淚洗面，悲哀至極。二娃的眼神情感都深深的刺激到我，我心里感受到我的父親離開我，不能守在身旁，無比痛苦，自然而然我痛哭流涕。我們演員都會有同樣的感受，同一臺戲，同樣的規定情境，由于話劇的不可復制性，我們對每一場的體驗都有所不同，所感受到的細節也都不一致，場次演多了，就會出現審美疲勞，情感會有所削減，感受會變淡。而作為一位有職業道德的演員你每一場演出都要激情飽滿，就像第一次演一樣。演到第五場，演員雖然依然真誠，催人淚下，而我卻在這一點失去了強烈的感受。于是我第一時間就把注意力集中到背景配樂上，樂曲哀傷、動人，我那種強烈的感覺又被神奇的召喚出來。再后來，音樂對我的刺激有變弱了些。我又把感覺寄托在了二娃一聲“爹”后，全場只有一束追光，那種孤獨和痛苦，滿滿的悲傷又再次占據了我的心，感動了自己，也感動了滿臺的觀眾。正如上文所說，感受力是可以通過規定情境里，不同大大小小的細節來充實的。只要你擁有一雙敏銳的眼睛和一顆敏感的心，你就得到足夠的體驗，圓滿完成演出任務。

其次，擁有一顆真摯的心。這非常重要。只有你在生活中真誠、熱情，對生活充滿熱愛，有著鮮明愛憎的人，在舞臺上的感受力比起那些虛偽、冷漠，對生活毫無熱情，對于周圍發生的事情無動于衷的人要強的多。事實就是這樣，我在工作中結識了不少的朋友伙伴，生活中少言寡欲不內心冷漠的人，在舞臺上，就是顯得做作，不自然，甚至是虛偽的，這樣就阻礙你塑造人物的腳步，冷漠就是演員的一塊巨大的絆腳石。所以，如果你愛你的專業，就要做到，熱愛生活，關心他人，愿意發現新鮮事物，體驗不同的情感經歷。在舞臺上你才可能擁有極強的感受力，做到“一點火就著”。再有，演員的想象力是一個重要方面。我的很多表演中很多感受都是通過想象來激發出來的。

例如：在校時，我和同學創作了一個戲劇片段，規定情境是，在東北的冬天，我和妹妹家窮，我從鄰居家偷來了罐頭給她吃，罐頭蓋子很緊，而天氣很冷。我要摘下手套給妹妹擰開。正常來說這并不很難表現。但前提是，那個時候是夏天，北京最熱的那月份。我們穿著棉襖，大汗淋漓，還要表現出很冷的樣子。開始我們根本無法進入狀態，實在是太熱。隨后，老師啟發我們，利用我們的想象力，回想我們以前經歷的冬天的冷。我們開始集中精力，回想我們老家的冬天，大學紛飛，冰天凍地，甚至呼吸困難。幾分鐘后，我們在嘗試表演，我們做到了，摘下手套那一瞬間我的手再抖，感受到的熱風都覺得很涼。沒有想到，用我們豐富的想象力竟然帶動出我的如此真實的感受?？梢娤胂罅Φ陌l展對提高感受力也是有非常好的效果的。

運用各種方式激發我們自己的感受力，感受力是一種神奇的能力，擁有敏銳而又真摯的感受力，可以給你帶來超出想象的體驗，讓自己的表演和舞臺上的所有一切融為一體，感動自己感動對手和觀眾。然而一個好演員需要的是全面而過硬的綜合素質，感受力只不過是“七力四感”其中的一個方面，是表演、創作、實踐中的一個環節。想象力的發展，注意力的養成，真誠的信念感等都會使演員的感受力得到增強和發展。因此，演員要不斷學習，時刻實踐，讓自己從各個方面得到提高。