淺談纖維藝術語言表現形式與創新

袁金龍 （安徽農業大學輕紡工程與藝術學院 230036）

淺談纖維藝術語言表現形式與創新

袁金龍 （安徽農業大學輕紡工程與藝術學院 230036）

纖維藝術是一類具有特殊表現形式的藝術語言，它主要是將壁毯藝術以及紡織技術融合在一起形成的具有豐富性以及多樣性的藝術形態。纖維藝術在發展的過程中不斷與環境現實進行融合，從而發展成為了具備多元化以及創新元素的藝術造型。因此本文對纖維藝術語言表現形式與創新進行來詳細的闡述和分析。

纖維藝術語言；表現形式；創新；分析

一、纖維藝術的語言表現形式

（一）纖維藝術的材料語言

通常情況下，纖維藝術創作是設計師對各類材質的理解認識的具體表現，其對材料的質感與肌理形成有效性的互動，進而產生獨特的創作靈感，創造出不同材料的不同肌理。纖維藝術材料憑借自己獨特的表現力，維持著纖維藝術的創作，促使其藝術表達性能得到顯著性的提高，使得纖維藝術淋漓盡致地表達出來1。不管是傳統性的纖維藝術品或是現代化的室內裝飾藝術設計，早已演變為現代社會審美賞析中非常重要的構成內容。通過不同的形式展現出來，表達不同的訴求，這就是我們常說的纖維藝術材料語言。

自半浮雕立體纖維藝術形成后，廣大設計師便對纖維藝術的創作表現開始不斷地提升與進一步完善，演變為一種全新的設計潮流，并且作為一個民族藝術崛起的重要標志。

（二）纖維藝術的肌理語言

傳統化的纖維藝術設計作品指的是像壁掛、掛毯等有強烈視覺表現 張力的圖形設計2。纖維僅僅屬于藝術家的造型語言材料，但并非屬于創作。在藝術表現力中開展重新創作，設計師將傳統技藝作為基本前提，采用現代化加工方式實施進一步創新，進而構思出具有豐富內涵與意義的藝術作品，再通過不同的材質、不同的肌理展現出不同的意義。

站在纖維藝術肌理語言的角度進行分析，我們可以了解到，不管是細膩或是粗獷，無論是華麗或是樸素，皆是對纖維設計品材質、肌理的一種表達與展現，設計作品亦是利用肌理有效地表達出來。纖維藝術具有非常強大的表現空間，在現代化室內環境設計當中，可以察覺，利用空間載體，采用材質與肌理的不同最終表達出的藝術感也是會存在較為顯著性差異的。其實，纖維藝術利用的是材料肌理，來訴說了藝術品特有的生命力量。

（三）纖維藝術在室內空間的表達

纖維藝術不單單屬于一種藝術品，伴隨著時間的推移其會開始與周邊的環境達成一種共鳴，并且開始慢慢的在現代化空間設計中加以運用，進而形成獨具判斷力的居住范圍藝術。纖維藝術語言表達促使人們的生活氛圍得到有效性的改善，創造出良好的藝術環境，使得室內“溫度”得到明顯地變化?，F代纖維藝術與其他室內設計藝術形式相比肌理觸覺與表現形式更為強烈。現代纖維設計品與現代化環境藝術氛圍促使室內空間維度得到有效合理性的調節，促使優化升級，逐漸形成獨特的纖維藝術場所，使得我們的生活空間更加舒適。

二、纖維藝術的創新

（一）壁掛創新

1.壁掛的傳統表現形式

纖維藝術語言表現形式中的壁掛形態指的是以空間墻壁為依托而呈現出來的纖維藝術語言藝術形態，這種形態的纖維藝術就是一般的平面藝術形態。它的維度為二維，因此其空間屬性也具有二維的特征3。最早的壁掛形態大部分的材料都是如安置的，并且形式也大都以懸掛方式為主，并且到目前也仍然在使用。在纖維藝術語言表現形式中，壁掛形態是由各種軟質材料制成的，并且制作的類型以及所表現出來的藝術形象也是多種多樣的，同時其所代表的風格也是多姿多彩的，其中就涉及到了抽象風格、具象風格、半抽象風格以及半具象風格等。以往的壁掛形態的制作模式一般是手工編織，從而編織出各種各樣的掛毯藝術作品。這些作品不僅具有良好的裝飾效果，同時還融入了大量的繪畫藝術成分，并且這些作品的表現形式也是根據某些實物圖案或者是模仿某張藝術繪畫而編織出來的。這樣的作品藝術風格不僅生動，而且還非常的簡約、質樸。另外，壁掛形態的編織工藝也很賞心悅目，每個觀摩過的人都會贊不絕口，并且其主要的藝術形式也很有親切感。但是以往的壁掛形態也存在較大的缺陷，主要是由于壁掛形態中的大多數圖案都是通過模仿一些實物圖案或者是繪畫作品編織而成，因此缺乏比較獨特的個性，并且對于繪畫的依賴程度很高，因而壁掛形態的作品大都沒有獨立性。其次就是壁掛形態的傳統編織工藝一個很明顯的缺陷就是它只突出呈現了纖維藝術語言中精巧的繪畫，而沒有呈現出壁掛形態的美以及獨立感。

2.壁掛的創新形式

在纖維藝術語言表現形式中，以往的壁掛形態缺乏一定的創新元素，但是在現代的纖維藝術中，壁掛形態已經具備了一定的創新性。同時壁掛形態所要表現的藝術形式和藝術理念也有了非常大的轉變，因而給了人們的一種全新的藝術文化氣息4。如奧地利的《羽衣》這一壁掛作品，藝術家安谷屋在這部作品中加入了非常多的創新元素。首先在這部作品中，安谷屋主要使用的材料是紙和絲，并運用非常精致的工藝將其編織成一個與人們的日常衣物相似的平面式的壁毯。然后運用比較簡單質樸的材料來充分展現出羽毛的輕盈感和質感，從而給了人們一種更加具體可感的美的體驗。纖維藝術語言表現形式中的壁掛形態在創新的過程中 ，還突破了二維維度，從而使其呈現出了三維空間懸浮形態。最后就是將各種材質不同的材料通過折疊、組合，使得其形成凹凸感分明的藝術形態，從而使得纖維藝術語言的表達更加的豐富多彩。另外在創新后的纖維藝術壁掛形態中,最主要的表現形式還是壁掛式。因此要對其進行創新，就必須將纖維藝術中壁掛形態的藝術理念、設計的內容、編織的具體工藝進行深刻的分析和研究，從而使得壁掛形態的纖維藝術既能保持其獨特的個性和特點，又能具有現代創新的元素，從而使其能夠成為一種新式壁掛形態作品。

（二）軟雕塑創新

1.軟雕塑的傳統表現形式

纖維藝術中的軟雕塑表現形態是從20世紀60年代開始出現的，并且隨著科技的不斷發展和進步，軟雕塑的制作材料也被大量的開發出來，因此纖維藝術也慢慢的從壁掛形態發展成為了具有直觀可感的立體形態，即軟雕塑表現形態5。這種表現形態主要是指由立體或者是半立體的表現形式構成的纖維藝術，并且在這種表現形式中，其主要是通過軟雕塑的大小及其所包含的寓意來表現纖維藝術語言的表現形式，而且它非常具有立體感以及空間感，因而能夠使纖維藝術與其所處的空間環境完美的結合在一起，進而達到相互輝映的效果。

2.軟雕塑的創新形式

在纖維藝術語言表現形式中，軟雕塑的表現形態與壁掛形態的纖維藝術相比已經有了很大程度的創新，并且軟雕塑形態的出現成為了纖維藝術打破束縛，脫離壁面的重要標志，同時也使得纖維藝術語言的表現形式突破了傳統的藝術理念，并達到了拓展與延伸的語言空間的目的。軟雕塑的表現形態主要是從壁掛形態纖維藝術進行拓展，并改變了壁面表現的模式，從而運用空間來構成具有立體感的纖維藝術形態。同時它還改變了以往的硬質的藝術觀念，使得纖維藝術作品能夠具有一定的動態特征，即能夠隨著空間的變化而不斷發生改變，從而形成能夠與空間相輔相成的藝術形態。軟雕塑的立體形式也在一定程度上突破了傳統意義上的雕塑理念，改變了以往的硬質雕塑的外形特征，并運用非常柔軟的材料加以制作并呈現給人們，這不僅完整的呈現出了軟雕塑的空間立體感，還能夠使纖維藝術作品與所處的空間完美的融合起來，從而給人以立體的感受和體驗。另外，軟雕塑的表現形態還能夠很好的利用空間的張力來增加自身的體量感，并使得立體形態的軟雕塑能夠給欣賞的人們足夠的發散想象力的空間，從而使得其立體質感觀念更加強烈，其審美價值也能夠更加的獨特。在軟雕塑的表現形態中，比較典型的代表作就是《陰陽兩諧》，這是藝術家呂越的代表作，同時也是纖維藝術中軟雕塑表現形態的代表作。這部作品主要是運用具有對立兩面的金屬扣來實行對接，從而形成一個具有簡約的時尚藝術風格以及新穎表現形態的藝術作品。同時它還將材料的作用充分的應用起來，其中最為精妙的要屬金屬扣的使用，它不僅給作品增添了藝術性，同時給人的觀賞性也是十分的美好。再比如，史文莉的纖維藝術作品—《空中的風景》。在這部作品中，其所使用的材料為尼龍線，這種材料的材質非常的特殊，并且其主要為紅色，因而使得作品形態呈現了一種類似新娘的感覺。同時其中的垂體結構也給人一種愉悅的喜氣以及獨特的藝術氣息。這兩部作品都在一定程度上打破了壁掛形態的傳統束縛，從而使得纖維藝術的到了極大的創新和發展。

（三）裝置創新

1.裝置的傳統表現形式

在纖維藝術語言的表性形式中，裝置形態是現代纖維藝術中最為新型的藝術表現形式。裝置形態主要是將纖維藝術表現形式與裝置藝術表現形式完美的融合在一起，并讓觀賞的人們身處一個具有三維維度的立體空間內，然后根據空間環境的不同來，將纖維藝術的作品放置在這個整體的空間環境內，并對其進行整體的塑造，從而使纖維藝術作品能夠與空間環境緊密的結合在一起，從而給人更美的視覺感和畫面感6。同時將纖維藝術作品放置在這樣過一個具有三維維度的空間內，還能夠使得裝置形態能夠更好地與空間環境聯系起來，從而使裝置形態的纖維藝術作品能夠與空間環境進行有效的互動，并使其自身的藝術特性以及藝術內涵更加的深刻鮮明，從而給創作者以及欣賞的人們一種獨到的感受和體驗，從而使得欣賞的人們及創作者能夠發揮出無限的想象力和創造力。

2.裝置的創新形式

在纖維藝術語言表現形式中，裝置形態又是更高一個層次的創新模式，它在軟雕塑的表現形態基礎上，又進行了巨大的創新和改變，并且還將纖維藝術作品與所處空間環境的互動納入了進去。這種形態的藝術作品其所呈現的藝術效果與壁掛形態以及軟雕塑的表現形態相比，其感染力更加的強烈，并且其藝術理念也融入了更多的多元化因素，從而極大的改變了傳統的模仿其他的藝術作品的單一形式7。裝置形態不僅表現出了創作者極大的藝術創新能力，同時也是順應時代發展而衍生出的更具獨特個性和創造力的新型纖維藝術形態。因此，這樣的藝術作品不僅能夠更加的貼合人們的藝術審美，同時還給纖維藝術語言的表現形式增添了無限的活力。比如，在《紅色立方體》這一典型的作品中，創作者陳燕琳主要使用的材料是紅線，并且紅線的材質還是塑料的，她使用這種材質的紅線，將其密集的編織在一起，從而使其形成一個具有立方體形態矩形結構。同時在其中間位置還有一個較小的，與外部立方體矩形結構相似的紅色立方體，并且還根據空間的具體形態來制作出了一個預期藝術形態相同的裝置形態纖維藝術作品，這不僅給這部作品增添了強烈的藝術美感，同時還給欣賞的人們一種強烈的視覺沖擊，從而使得纖維藝術更加具有特色和魅力8。

三、總結

綜上所述，纖維藝術語言的表現形式是非常獨特的，因此在創新的過程中，必須根據其跨世紀的理念以及豐富的審美價值進行綜合的研究和探索。纖維藝術語言表現形式不僅具有多樣性的藝術特征，還有著不同的欣賞價值。每一種藝術的表現形式都是通過藝術形態以及造型來加以呈現的，而纖維藝術也有著多種多樣藝術表現形式，因此要想創新纖維藝術語言的表現形式，就必須創新纖維藝術的形態以及造型，這樣才能實現真正意義上的創新。另外，在纖維藝術發展的過程中，歷史的發展也決定了每位纖維藝術作品創作者的創作水平和能力。創作者在創作作品的過程中，不僅需要繼承傳統纖維藝術的獨特性以及藝術觀念，同時還要在此基礎上不斷進行創新和拓展，并對纖維藝術進行更深入的研究和探索，從而使得纖維藝術語言的表現形式更加的具有創新性、拓展性以及突破性，進而使得纖維藝術語言的表現形式能夠在未來的發展中具有更加廣闊的前景和發展的趨勢。

注釋：

1.趙娜. 纖維藝術語言表現形式及其創新[D].武漢紡織大學,2010：5-11.

2.曹丹丹. 在室內空間中纖維藝術的語言表現形式及其應用[D].山東大學，2014：12-102.

3.徐訓鑫.當代纖維藝術的設計語言研究[D].西安美術學院,2014：10-98.

4.張穎.纖維藝術語言表現形式及其創新[J]. 藝術品鑒,2016（1）:312.9-55.

5.葛令田. 淺談纖維藝術的表現形式及材料的藝術魅力[J]. 北方文學(下半月），2011（3）:44.2-126.

6.李偲偲.論現代纖維藝術的發展過程中的藝術語言的轉變[D].西南交通大學，2012：3-168.

7.李凱. 淺談纖維藝術在服裝中的表現形式[J]. 輕紡工業與技術，2014,v.43;No.17106:37-39.16-69.

8.丘美玲.現代纖維藝術中纖維材料語言的研究[D].華南理工大學,2012：10-65.

袁金龍，碩士 職稱：副教授。研究方向：藝術設計理論及應用、服飾文化與服裝設計、纖維藝術。

安徽省質量工程項目（項目編號：2014jyxm090）；

安徽農業大學繁榮發展哲學社會科學基金項目（項目編號：2014zs06）