淺談現實主義畫派下的東北重工業繪畫題材

趙翊岑 （沈陽師范大學美術與設計學院 110000）

淺談現實主義畫派下的東北重工業繪畫題材

趙翊岑 （沈陽師范大學美術與設計學院 110000）

現實主義畫派是1848年與法國革命同時期出現的時代產物，是現實主義在其多元化延伸的歷史長河中發展的第一步，它代表著一代底層階級人民的心路歷程和時代發展。它具有與文學作品齊頭并進的偉大革命力量，召喚著人心的崛起。現實主義畫派是不容小覷的“力量”型畫派之一。而在今天，現實主義畫派仍占據著一定重要的位置，個人認為他就像是魯迅筆下的文學作品，像音樂類型里面的搖滾樂，呼喚著真實與渴望，同時也記錄了變化與發展。當然在今天這個時代在我們國家我認為它更像是一幅幅一張張改革開放的希望圖紙，也像是一個個偉大而樸實的農民。現實主義畫派出現的時候，也正是法國經濟由農業轉向工業過程的時候。在工業經濟逐漸狀大的過程中更是給現實主義畫派打了一針強心劑。在我國，東北重工業一時迅速發展，也是我們國家經濟轉型的重要轉折點。而現實主義畫派倍受時代特色的影響，尤其在東北這一地區，重工業的現實主義繪畫題材正在記錄著光輝與汗水。

現實主義畫派；重工業；時代

一、東北重工業的迅速發展

今天我們生活在一個經濟文化迅速發展的時代，文化與經濟密不可分，而藝術作品是與時代息息相關的一部分，藝術是時代文化濃縮的產物，是與時俱進的最終體現，同時他也服務于這個時代，影響這個時代。從1949年改革開放到現在重工業一直是使我們國家經濟發展的巨大產業，它引領著中國人民不斷走向進步，走向小康。經濟快速的前進必定會伴隨文化的腳步。一批又一批的藝術家使文化運用其自有的力量去記錄，去歌頌，去贊揚時代騰飛的新面貌，所以從過去到現在東北重工業的現實主義繪畫作品層出不窮，他們的描繪是一種時代的印記，會影響著后人。從第一次世界大戰開始，各國互相交戰，放松了對中國的侵略，在夾縫中求生存的中國抓住了這次機會，于是開始在沿海地區設置工廠，在19世紀末到20世紀20年代間出現了短暫的工業化的萌芽。五四運動后中國工人階級登上了歷史舞臺。工業化的中國像一顆新星冉冉升起，工業題材繪畫被納入中國畫家的視野。建國后，新中國開始實行有步驟的對農業、手工業和資本主義工商業進行改造，并擬定了社會主義建設的第一個五年計劃：集中主要力量發展重工業，建設國家工業化。東北重工業成為了發展過程中的重點培養地區。東北地區具有地域優勢 ，工業基礎雄厚，自然資源豐富以及便利的運輸條件，東北重工業成為國家扶持的重要產業。因重工業迅速發展同時帶動了經濟發展。東北產業轉型成為了中國經濟發展的重要轉折點。時代無法忘記的輝煌藝術也是如此。現實主義畫派進入主流視線。一大批描繪東北重工業的繪畫大師相繼出現，為祖國發展獻上了一份自己的力量。

二、現實主義畫派在東北重工業繪畫題材中的發展

建國初期，現實主義油畫就是描繪時代發展圖景的一種重要的表現形式。因為油畫的色彩豐富，表達性強。而且寫實性極佳。所以大批量描繪工業題材的現實主義畫作屢屢出現。他們會寫實人物，比如工人、農民。還會描繪場景，比如工廠的全景，機械生產的過程或煉鋼煉鐵的畫面。呈現出改革時期重工業蓬勃發展的輝煌景象。都散發著本真與樸實的氣息。東北的現實主義繪畫一部分也受了俄羅斯藝術的影響。十九世紀初，俄羅斯主要用油畫進行創作，在十月革命之后，現實主義畫派的俄羅斯油畫登上歷史舞臺，并大放光彩。描繪的都是勞動人民和改革之后國家朝氣繁榮的景象，工業也在這時期同步發展。

而作為與俄羅斯近距離的國家中國當然也會被其逼真的藝術形式所影響，讓中國眼前一亮。并在之后的日子里進行了很多的效仿與創作。其藝術形式也深深影響了我們國家的教育模式，這在沈陽魯迅美術學院和中央美術學院中深有體會。現實主義畫派的真實性，記錄性和“叛逆性”是在東北重工業時代無法忽視的藝術形態，畫家可以通過學習這種表達渠道和技巧來表現內心所想表達的一事一物，更加真實更加貼近畫家的本身，所以這種藝術形式尤為推崇。時代造就人才，當時在東北出現了一大批優秀的繪畫藝術家，他們以現實主義為基調，以東北重工業發展為題材，創作了大量的優秀作品。王盛烈是現實主義繪畫大師，曾擔任魯迅美術學院副院長，他為東北藝術做出了不可小覷的貢獻，一副《閱讀》，表現了改革時工人們在業余時間的一個場景，在工廠的背景下幾個人圍在一起研討書中的奇聞異事。具有很濃重的年代感。在畫中表現了平民百姓的生活狀態，從簡單自然中看出積極樂觀的心態。廣廷渤的《汗水·鋼水》也是不能不提到的一副作品，幾個工人在紅色火光的反射下更有一種堅毅的氣質，他們身上的汗水打透了衣服，健碩的肌肉給人健康向上的感覺，工人赤誠眼神中好像能看到中國明天會更好的希望。它的寫實技術更是爐火純青，像是走出來的人物，有一種可以去觸碰的真實感。還有像崔國泰，也是東北有名的重工業題材畫家，他繪畫的種類大多是機械而不是人物，比如像火車頭，工廠機械，還有上了銹的老工廠等等，年代感十足，可以看到歲月留下的斑駁痕跡，雖已走過那個時代，但也足夠讓人嗅到車間里機油的味道，很有力量。趙曉佳的作品也同樣以機械工廠為主，它的特色更像是一部老電影，帶著跳動的雪花點。它的作品更多是以暗色調為主，但筆觸卻顯得瀟灑自如一氣呵成，低調卻不壓抑。在當時的東北像這樣的藝術家還有很多，是他們用真實的技法記錄了改革開放以來的樣子，但同時也創造出在我國大背景下的現實主義嶄新的模樣，帶領著畫派一步一步的向前探索，任何一種畫派也不會是死守陳舊，他們都會通過時代的變遷對畫派進行創新。所以每一種畫派的當下都是其進步的最新模樣，至于之后會怎樣還要由后人去改寫。在中國，工業題材繪畫是美術史中一個嶄新的繪畫題材，這和新中國成立后幾代領導人的強國夢是密不可分的，和其他西方國家有所區別的是：中國被認可的的工業題材繪畫一直都弘揚主旋律和積極向上團結協作的勞動精神，在中國建國后工業發展初期，以工業為鮮明主題的繪畫作品大量涌現，并且至今都還是一個重要的創作題材，這個現象是具有特殊性的。在特定的歷史時期，繪畫受社會環境的影響而產生出不同的風格面貌，工業題材作品反映了畫家關注時代，反映現實的優秀傳統，同時也反作用于一個時代，激勵人，感染人。從工業題材繪畫的變遷中，可以看出畫家對工業文明進程的歌頌和反思，折射出人類身處現實世界思考的復雜性。當然在這個過程中荏苒會有后人不斷對其完善與創新，隨時代進步，繪更美好的明天。

[1]鄧力群主編.《當代中國美術》.當代中國出版社，1996.

[2]鄒躍進.新中國美術史[M].湖南美術出版社，2005.

[3]呂澎.20世紀中國藝術史[M].北京大學出版社，2007.

趙翊岑，沈陽師范大學美術與設計學院，14級在讀研究生；碩士學位，專業：美術學 研究方向：美術理論。