古建筑彩畫傳統制作工藝研究

李 敏 （西北大學現代學院 710130）

古建筑彩畫傳統制作工藝研究

李 敏 （西北大學現代學院 710130）

我國從古遺存下來的古建筑彩畫藝術是一項不可多得的藝術，其具有非常重要的藝術價值和歷史價值，本文對該項傳統工藝的特點進行簡要闡述，探討了對其的保護問題，并對該傳統藝術研究方面的不足和缺陷提出相應的建議，使其得到更好地保護，進而一代代地傳承下去。

制作工藝；研究；古建筑彩畫

在我國建筑文化中古建筑的彩畫是一個極其重要的組成部分，其具有較為鮮明的地域文化特色，古建筑彩畫促進了我國建筑文化更加具有豐富性和整體性的特點。我國古建筑彩畫的存在形式主要有兩種，一種是較為常見的在梁枋上進行描繪的建筑彩畫，另一種則是比較罕見的在民間建筑的板壁、天花板等地方進行彩畫。本文將對我國古建筑彩畫進行相應的分析和研究，僅供相關人員參考。

一、古建筑彩畫的價值

我國古代建筑中的一個重要特征就是古建筑彩畫，古建筑彩畫本身承載著許許多多的歷史信息。因此，保護古建筑彩畫就顯得更加困難和復雜。我國古建筑彩畫不同于西方的建筑彩畫，其不僅僅只是起到裝飾的作用，其具有更加多重的價值和多方面的特性。

（1）裝飾性：古建筑彩畫具有裝飾建筑的作用，其自身存在著極其重要的美學價值。

（2）建筑性：古建筑彩畫不僅僅具有裝飾建筑的作用，更可以塑造建筑文化、環境、空間，其是塑造建筑空間藝術的一種重要手段和元素，

（3）結構性：在工程建筑方面，在建筑木骨架中可以采用古建筑彩畫作為面層，其具有保護木骨架的作用，具有較好的結構性。

（4）科學及歷史性：古建筑彩畫具有極其重要的研究價值，尤其是在古代建筑材料、技藝、科學等方面。

（5）文化與政治性：建筑等級可以使用彩畫來進行區分。我國禮制及等級制度自古就十分分明，其在建筑上的體現就是在同一建筑組群中，建筑繪畫人員會根據該建筑的重要程度，對該建筑繪上相應等級的彩畫。

（6）附帶價值：彩畫不僅僅具有以上幾種價值，其本身就是一件精美絕倫的藝術品，若將其作“化石式”的保護，其還將附帶非遺方面的價值。

二、古建筑彩畫的科學化問題

傳統古建筑彩畫的獨特工藝的研究和傳承以及傳統材料的應用是該工藝的科學化問題，兩者密不可分，相輔相成。

1.研究和傳承獨特工藝

我國古建筑彩畫中存在許多的獨特工藝，對這些獨特工藝的調查、整理和搶救性的保護勢在必行。清代曾經流行使用大漆作為建筑彩畫的底層，打底之后再在上面進行彩繪，因此出現了一些特別的建筑彩畫和特殊的裝飾工藝，即在廂房繪制“滿堂彩”，在彩畫漆面上鑲嵌云母、螺鈿等。

2.傳統材料的應用

在我國古建筑彩畫中，南方地區大多使用桐油三大類、廣漆（或生漆）、動物膠等作為主要的黏膠劑，需要傳統工匠對其進行調兌比例，存在著不確定性，除此之外，南方的環境具有差異較大的特性，由于氣候條件的不同、季節的不同，也需要進行不同的配比。

三、古建筑彩畫及其傳統技術工藝保護辦法

古建筑彩畫本身蘊含著多重價值，使其對其的修繕成為難題。為了更好地保護古建筑彩畫的價值，使其最重要的部分得到較好的保護，中國文物保護界也曾給出了一系列的保護辦法。對彩畫保護的情況和相應處理辦法主要總結如下：①原建時的彩畫曾被后人重作，導致殘破不全，或者是因為年份過久導致彩畫不全，其主要出現于元代及其以前的建筑，一般使用斷白做舊的方式進行處理。②原建時的古建筑彩畫基本保存完整，但是由于其更換了新的構件，需要對彩畫進行相應處理，其主要出現在明清時期的建筑中，通常的處理辦法是按照彩畫的原樣進行補繪，色調為與舊存色調協調將會適當地進行作舊處理。③彩畫基本有原狀，但是由于多方面原因的限制無法恢復，一般使用斷白做舊的方式進行處理。④彩畫有原狀可尋，主要是由于主人的某種特殊需要，要對彩畫進行翻新處理。這種情況并不多見，極為特殊。

除上述方法之外，對于古建筑彩畫傳統技術工藝的保護還必須根據其區域的不同，對其采取不同的保護辦法，南方與北方的建筑彩畫大不相同，南方的建筑彩畫基本都處于日照充分、高溫高濕的環境當中，多數都屬于薄底層、無地仗的做法。而且古建筑彩畫的修復工藝和保護涉及許多問題，例如評估建筑彩畫的工藝、價值、保護狀況等等。所以，針對古建筑彩畫的保護應該從全面復原保護、局部保留保護、加固整修保護和原狀保護四個方面來進行，從而提出合理的彩畫保護和修復工藝的原則和理念。除此之外，由于我國的木結構建筑具有顯著的特點，必須根據自身的特點使用相應的修繕方式。

（1）我國古代建筑會進行定期修繕，其追求的就是通過重繪彩畫的方式達到使建筑物煥然一新的效果。傳統文化下的匠師們崇尚的正是這種方式，與將佛像重塑金身的方式一致。因此，對于一些建筑可以使用定期修繕的方式對其進行保護處理。

（2）明清的官式建筑彩畫有著非常嚴格的繪制制度，其嚴格規定了各個部分的用色、圖案、內容、比例等，匠人們基本不具有發揮的空間。而且我國古建筑彩畫基本上都是使用固定的畫法，繪畫的面積也很大，基本上屬于批量生產的方式，這些建筑彩畫具有差異較少的歷史信息，在復原時基本不會損害歷史信息，對其的保護和修繕主要使用斷白做舊的方式進行處理[3]。

（3）內檐彩繪相較于建筑外檐而言受到的破壞較小，內檐彩繪基本上在文化和裝飾上的價值較多，對其應該使用原物原地的保存方式，在必要的情況之下才需要進行重繪。

（4）我國古建筑基本采用木結構，極易受到破壞，尤其是外圍的構建，破壞速度極快，而且屋面或者是維護結構一旦破損就會直接影響整個建筑。因此，必須做好外圍結構的保護，在木結構上進行油漆彩繪是保護建筑的一個重要環節，對整個建筑物具有極其重要的意義，對于外圍彩畫的保護基本也以保護木結構為主。

四、結語

相關人員必須對古建筑彩畫傳統技術工藝進行深入的研究，對其進行相應的保護，保護工作的重點就是科學、準確地評估和判斷古建筑彩畫傳統技術工藝的各項價值，確保該項傳統工藝修繕和保護工作的順利開展。同時，在對其進行修繕和保護之前，必修對該項傳統工藝的特點進行研究，回顧對該工藝保護的歷史，總結經驗及其理念，更好地保護古建筑彩畫傳統技術工藝，使其能夠更好地傳承下去。

[1]梁婧，李源.中國古建筑彩畫藝術探究[J].芒種，2012（10）.

[2]劉照軍，韓運俠，楊蕊，程龍.明代古墓葬壁畫顏料的顯微拉曼光譜分析[J].中國激光，2013（06）.

[3]劉照軍，王繼英，韓禮剛，周曉.中國古代藝術品常用礦物顏料的拉曼光譜（二）[J].光散射學報，2013（02）.

李敏，本科，講師，研究方向：建筑環境設計方向。

西安市2016年度社會科學規劃基金項目 《西安古建筑彩畫的調查保護與研究》，編號：16L71。