淺談中國鋼琴音樂的意境美

王蜀瑋 （山西師范大學(xué)音樂學(xué)院 041000）

淺談中國鋼琴音樂的意境美

王蜀瑋 （山西師范大學(xué)音樂學(xué)院 041000）

鋼琴曲《夕陽簫鼓》由中國傳統(tǒng)樂器改編而來。改編后的鋼琴曲《夕陽簫鼓》采用了中國韻，西方樂相結(jié)合的手法，體現(xiàn)出古曲的抒情性，唯美性，典型的借景抒情更加體現(xiàn)了古曲的意境美。《夕陽簫鼓》采取了中國傳統(tǒng)“山水音樂”的創(chuàng)作手法，用其獨(dú)特的演奏形式和模仿技能，既保留了原曲的創(chuàng)作風(fēng)格，又加入了大量的變奏，從而體現(xiàn)中國傳統(tǒng)音樂的美。

中國鋼琴音樂；夕陽簫鼓；意境美

鋼琴曲《夕陽簫鼓》又名《潯陽夜月》或《潯陽琵琶》 ，改編自琵琶文曲，是中國歷史上著名的十大文曲之一。黎英海改編后的鋼琴曲《夕陽簫鼓》既結(jié)合了中國古曲的抒情美，又加入了西方音樂多和聲的創(chuàng)作手法，使得音樂更加豐富，旋律更加優(yōu)美，調(diào)性布局更加合理，曲式結(jié)構(gòu)更加清晰。本文主要通過分析此曲演奏技巧和方法，并結(jié)合每段的意境美來突出此曲帶來的美學(xué)價值。

一、《夕陽簫鼓》的標(biāo)題組成及寓意

《夕陽簫鼓》這首古曲由“江樓鐘鼓”“臨水?dāng)㈥枴薄霸律蠔|山”“風(fēng)回曲水”“花影層疊”“水云深際”“漁舟唱晚”“洄瀾拍岸”“橈鳴遠(yuǎn)瀨”“欸乃歸舟”及“尾聲”這十一個小標(biāo)題構(gòu)成。從每個小標(biāo)題中體現(xiàn)的中國傳統(tǒng)的文字意義和整齊的四字式結(jié)構(gòu)來看，整首鋼琴曲就賦予了頗具意味的古典琴韻，而曲聲也符合每個標(biāo)題所體現(xiàn)的意境美，起到了傳達(dá)古典韻味的作用。

二、各標(biāo)題的演奏技巧及其意境美

1.“江樓鐘鼓”

此段是全曲的開頭，也是全曲的引子部分，采用輪指的演奏技巧連續(xù)演奏同一個音，表現(xiàn)了夕陽西下，夕陽的余暉與江面相輝映，體現(xiàn)出一副秀麗山水的美景，漁夫打漁回來，心情愉悅，聽著遠(yuǎn)處山上傳來的鐘鼓聲，欣賞著江面安靜和諧的美好。演奏引子要表現(xiàn)出鼓聲的忽近忽遠(yuǎn)，因此需要強(qiáng)弱對比的感覺，需要用鋼琴彈奏出中國鐘鼓的聲音，華彩音的輔助更能體現(xiàn)出意境美。

2.“臨水?dāng)㈥枴?/p>

本段主要描寫了夕陽與江面交相輝映的意境美。彈奏此部分時，為了不破壞此意境，表現(xiàn)出安靜寧和的夕陽美，演奏者在演奏時要保持柔和，寧靜的畫面，音量不能太大，保持在平穩(wěn)的直線上，但是旋律起伏要明顯的彈奏出來，低音的伴奏部分要弱奏，從而突出主旋律。主旋律部分要從弱到強(qiáng)，一直推到最高點(diǎn)上，從而將音樂推上去，也將其意境完美的呈現(xiàn)出來。

3.“月上東山”

本段主要描述的是夜幕慢慢降臨，明月漸漸從東山上露出影子，徐徐升起。月光籠罩著東山，籠罩著江面，給人一種朦朧美的畫面感。此時此景，月光照應(yīng)著江面，籠罩著東山，江面襯托著月光，東山倒影著江面，三者交相輝映，互相依偎著，組成一幅山水明月共潮生的靜謐美。開闊而恬靜，讓人感到神清氣爽。此時的音樂要表現(xiàn)出月色朦朧，江水漣漪，明月升空的意境美。因此音樂要逐漸進(jìn)入主題，每一句的頭音是上一句的尾音，逐漸加強(qiáng)，使得樂句循序漸進(jìn)，主題突出，音色的處理要干凈，純潔，踏板的使用要謹(jǐn)慎，左手的尾音伴奏有一種回聲的感覺，輕而靜。

4.“風(fēng)回曲水”

本段描繪了多種景物現(xiàn)象，流云飄飄，微風(fēng)徐徐，曲水回旋。彈奏此樂段時，演奏者要有豐富的想象力，微風(fēng)徐徐吹過，行云流水；此時左手要模仿流水的感覺，貼著鍵彈奏，讓聽者身臨其中，感受靜謐的夜。

5.“花影層疊”

此段主要描繪了花兒盛開，綠草叢生，層層疊影倒映水中的美。由于此段落的左右手是同音同指的，因此彈奏中要低音高音相互對應(yīng)，觸鍵的感覺要流暢、華麗，體現(xiàn)出疊影的感覺。右手的短顫音要悄悄進(jìn)入，塑造出清晰、流暢的層次，從而不破壞這隱秘的夜色美景。

6.“水云深際”

此段主要描述了夜晚，晚霞襯托著云彩倒影在江面上，仿佛一團(tuán)團(tuán)漂亮的紅云映照著江面，使得江面增添了一份色彩，又仿佛天地相連，相互依賴，景色美不勝收。彈奏此意境，演奏者需要特別清楚樂句與樂句之間的呼吸，模仿中國傳統(tǒng)樂器古琴的音色，旋律要清楚，彈奏要如行云流水般清澈，層次要特別明確，踏板的處理要由淺入深，起到很好的銜接作用。

7.“漁舟唱晚”

此段主要描述了夜伴鐘聲，漁夫打漁歸來，放聲高唱；一群飛鳥鳴叫飛翔，跟江水泛起的浪花嬉戲的美好場景，此時的意境自然是熱鬧的、興奮的。因此，演奏者在彈奏此樂段時，心情要激動，音樂的起伏相比之前也變得活躍起來，時而強(qiáng)，時而弱，強(qiáng)弱對比要明顯，速度也要明顯加快，換踏板的速度也要快，以免導(dǎo)致音色渾濁，用快速演奏來表現(xiàn)場面的歡快，從而體會出當(dāng)時漁夫滿載而歸，鳥兒歡呼雀躍的美好夜景，使得聽眾的內(nèi)心也跟著進(jìn)入這歡快的意境中。

8.“洄瀾拍岸”

本段是比較激烈的段落，主要描述一搜搜的打漁船相繼歸來，帶著滿載而歸的喜悅之情開始了一天最放松的時刻，玩起了賽舟游戲，各種高歌歡笑聲回蕩在江面上。江面也因?yàn)檫@激烈的比賽開始泛起大片的漣漪，浪花拍打著岸邊，好不熱鬧。在彈奏此段落時，演奏者要帶著激動興奮的心情演繹這歡快的場景，速度上要慢慢加快，逐漸加到最快，體會緊張刺激的心情，聲音也要逐漸加強(qiáng)到最強(qiáng)，從而發(fā)揮出鋼琴這位”器樂之王“的作用，來體會熱鬧的意境。

9.“橈鳴遠(yuǎn)瀨”

此段是上個樂段的升華，此時此刻，鳥叫聲，昆蟲聲，遠(yuǎn)處傳來的水流湍急聲全部奏響，跟漁夫們的歌聲以及劃槳擊水的聲音融為一體，給人一種由遠(yuǎn)及近的感覺，表現(xiàn)出一種和諧的氛圍。因此，在彈奏此樂段時，對演奏者的要求是穩(wěn)，穩(wěn)中求實(shí)，彈奏出堅(jiān)實(shí)渾厚的音樂主題，用心體會作曲者所表現(xiàn)的熱鬧歡快的意境。

10.“欸乃歸舟”

此樂段為全曲的高潮，也是全曲最為華彩的部分。彈奏此部分時，力量是關(guān)鍵，手指要準(zhǔn)確有力，大臂要通透力量，讓聲音都集中到一個點(diǎn)上彈奏，出來的音則有穿透力。此段從慢板到中板到急板再到中板，使樂段表現(xiàn)的緊張、有力，從而把整個樂段推向最高點(diǎn)。而此樂段也再次表現(xiàn)了漁夫們滿載而歸，心情愉悅的美好意境。

11.“尾聲”

本段為全曲的終止，漁船歸去，飛鳥離去，江面又恢復(fù)的最初的寧靜，一切的美好都讓你流連忘返。本段作為終止樂段，彈奏時要緩慢，安靜，踏板的使用要干凈，指尖的觸鍵要敏感，讓人沉寂在這種寧靜的美好中。

三、結(jié)語

《夕陽簫鼓》這首由黎英海先生改編的中國鋼琴曲，不僅將中國傳統(tǒng)樂器的古典美保存了下來，又在其中結(jié)合了西方調(diào)式和聲獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，將其意境美發(fā)揮到淋漓盡致，為音樂美學(xué)的研究帶來一定的價值。聽完此曲后，耳朵仿佛進(jìn)行了一場聽覺盛宴，讓人無限感受中國古曲的意境美。

[1]何俐.古曲藝術(shù)留芬芳洋為中用添新彩——談黎英海先生改編的鋼琴曲 《陽關(guān)三疊 》、《 夕陽簫鼓 》[J].鋼琴藝術(shù)，2004（04）.

[2]謝紅.鋼琴曲（夕陽簫鼓）藝術(shù)手法探微[J].中國音樂，2003（03）.

[3]柴娟.中國韻，西洋音—談鋼琴曲《夕陽簫鼓》的演奏技巧[J].音樂時空，2015（11）.

[4]陳婉.琵琶曲《夕陽簫鼓》與鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》的比較研究[J].音樂時空，2015（11）.

[5]歐陽宜文.鋼琴曲《夕陽簫鼓》的意境美[J].作家，2015（18）.

王蜀瑋，山西師范大學(xué)音樂學(xué)院在讀研究生。