試論動畫創作中民族精神的傳承與發展

毛晶晶 （云南藝術學院 650000）

試論動畫創作中民族精神的傳承與發展

毛晶晶 （云南藝術學院 650000）

隨著社會不斷的進步，文化產業得以迅速發展。民族精神是文化產業發展的靈魂，如何讓文化產業彰顯出民族精神，提升文化產業內涵，是一項重點內容。動畫創作是文化產業中的重要組成部分，在動畫創作中實現民族精神的傳承，能夠使得國產動畫找到發展的根源。基于此，在本文中對動畫創作中民族精神的傳承與發展進行分析。

動畫創作；民族精神；傳承；發展

在世界文化大融合的當今社會中，國產動畫的創作被外來文化的影響較深，夾縫中生存的國產動畫難以實現本土文化的傳承。“只有民族的才是世界的”，國產動畫創作需要以民族文化、民族精神為創作背景，以創新的方式，將幾千年的中華民族文化、民族精神發揚光大。

一、民族動畫發展的現狀

1.外來動畫的影響

在二十世紀二十年代，中國是最早開始國產動畫創作的國家之一，中國動畫產業也曾出現過輝煌時刻。隨著世界經濟逐漸發展，外來文化對于國產動畫的影響越來越大，在美國迪士尼、日本漫畫大行其道的動畫產業競爭中，中國國產動畫在缺乏堅定的決心和動畫創作創新能力的基礎上，破壞了動畫產業鏈的完整性。很長一段時間內，中國的風的動畫創作在四面楚歌的環境中發展困難。而外來文化的入侵，使得本土文化、民族精神難以在動畫創作中融入。例如，日本動漫在中國占領了較大的市場，為中國青少年的價值觀產生了不同程度的影響。而基于這樣的產業推廣問題已經上升到了文化戰略的層面，動畫產業的改革尤為迫切。

2.國產動畫產業的復蘇

在20世紀末，中國的本土動畫產業開始意識到本國民族精神在動畫創作中應用的重要性，國產動畫創作應以本國民族精神的傳承為己任。因而在當時的動畫創作中，產生了剪紙動畫、皮影動畫、水墨動畫等。其中以國學派為代表的動畫作品《大鬧天宮》享譽中外，該部彩色動畫長片，將中華民族幾千年的神佛等傳統造型搬上國際舞臺，在與國際上各具特色的動畫大片進行競爭中，盡顯中華本色，將中國動畫推向了一個歷史的新高度。此后相繼制作的《哪吒鬧海》《山水情》等是具有中國特色的動畫產品，所獲得的反響依然熱烈。

在21世紀初，中國的國產動畫產業依然受到國外動畫的沖擊，動漫制作人在國產動畫創作的道路上艱難的前行。《寶蓮燈》《秦時明月》《中華小子》等作品，能夠讓全世界人看到中國國產動畫所做出的努力。并且在2005年動畫短片《夏》首次利用3D動畫技術，將中國水墨畫效果呈現在動畫制作中。該次有益的嘗試，使得中國國產動畫創造走上了計算機圖像制作的領域。

縱觀我國動畫創作，雖然在荊棘中探索出一條發展道路，但是其動畫制作水平與國際上發達國家相比，依然存在著一定的距離。以國產動畫傳承在民族精神的任務依舊艱巨。

二、動畫創作中民族精神的傳承與發展

1.傳統故事的再現與創新

中國古代四大名著是民族文化的凝練之作，四大名著中的故事大部分來自于傳統民族習俗，亦高于民族習俗，結合中華文化中的神學、佛學以及玄學等內容，營造出一個個中國人民耳熟能詳的故事。國產動畫中實現民族精神的傳承，可以以四大名著為背景，在其基礎上進行故事的再現與創新。在2015年上映的國產動畫電影《西游記之大圣歸來》，以西游記為體裁，借助先進的動畫制作技術，將國產動畫電影再次推上了一個新高度。

該部西游記之大圣歸來是一種新的嘗試，以西游記的故事為核心，在此基礎上進行新的鋪墊，從而展開一段全新的故事。在該故事中沒有唐僧、沒有九九八十一難。講述的是一只猴王歷經千辛萬苦，打敗深山老妖的故事。本篇的人物設置上借鑒了比較多的傳統元素，民樂器在劇情中的大量使用，使得世界主流電影配樂模式相輔相成。本片最大的亮點在于以傳統西游記為題材，將一個嶄新的世界呈現給觀眾。編劇處處應用傳統文化素材，并且從已經表達上更加的深入人心。在孫悟空真正掙破封印的一刻，不管比起之前的掙破山石禁閉也好，掙脫腕間冰涼鐵腕的佛印封鎖也罷，在這一刻，孫悟空的內心重新抖擻，是還我大圣的時刻。

在本片借助孫悟空這一復合型人格的形象，最后在于妖魔斗智斗勇下，一念成佛，體現出佛的智慧，以及傳統民族文化中，國人在困難中的崛起，在喻意上更加的深遠。

2.傳統文化在動畫情感營造中的應用

2016年國產動畫電影又起波瀾，一部以感動靈魂的動畫電影《大魚海棠》上線。該電影講述的是一個屬于中國人的奇幻故事，故事中向觀眾展示了游弋在每個中國人血液和靈魂中的大魚-鯤的故事。“北冥有魚，其名為鯤。鯤之大，不知其幾千里也。化而為鳥，其名為鵬，鵬之背，不知其幾千里也。怒而飛，其翼若垂天之云。是鳥也，海運則將徙于南冥。南冥者，天池也。”該部動畫電影以《莊子》首篇《逍遙游》為歷史支撐，《逍遙游》的主題追求一種絕對自由的人生觀，達到忘我、忘物的界限，達到無功、無名的境界。動畫故事背景也想象力豐富，構思新穎，雄起怪誕，在情節中都洋溢著浪漫主義精神。從影片的情感上分析，《大魚海棠》的敘事視線并不復雜，椿為了拯救為自己而死的鯤，違反天條顛覆世界，最終將鯤養大送回人間。情感主題鮮明，贊揚永恒的愛、勇敢和奇跡。

綜上所述，國產動畫創作在受到外來文化的影響下，其民族精神難以實現傳承。為了創新我國國產動畫制作，發揚中華傳統文化。在本文中就國產動畫創作的發展歷程進行分析，針對國產動畫落后的情況，提出促進國產動畫創作對于民族精神的傳承的路徑。以《大圣歸來》和《大魚海棠》的兩部國產動畫電影為例，具體的對動畫民族精神傳承與發展進行分析。

[1]吳乃群.試論中國動畫“民族化”的傳承與發展[D].哈爾濱理工大學，2012.

[2]王傳霞.論動畫創作中民族文化精神的傳承與發展[J].現代商貿工業，2011，09：113-114.

[3]陳少峰.非物質文化遺產的動漫化傳承與傳播研究[D].山東大學，2014.

[4]劉愛紅.傳統文化視域下的中國當代動畫創作研究[D].安徽工程大學，2013.

毛晶晶，學歷：研究生，云南藝術學院（研究生在讀），研究方向：動畫與數碼媒體藝術研究。