淺析電影主導(dǎo)動機音樂的表現(xiàn)形式

丁　怡（北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，北京　100000）

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淺析電影主導(dǎo)動機音樂的表現(xiàn)形式

丁怡
（北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，北京100000）

【摘要】電影音樂作為一種藝術(shù)形式，是電影諸多元素中最重要的元素之一。隨著電影藝術(shù)的發(fā)展，電影畫面和音樂的結(jié)合度越來越高。帶有主導(dǎo)動機的電影音樂越來越呈現(xiàn)出“音樂畫面性”的特點。本文從電影內(nèi)容和音樂的音響性質(zhì)對電影主導(dǎo)動機音樂的表現(xiàn)形式進行總結(jié)。

【關(guān)鍵詞】電影音樂；主導(dǎo)動機；畫面音響化動機

自有聲電影誕生之日起，音樂就嵌入電影的骨架中，它如血液般流動在電影整體結(jié)構(gòu)中，支持電影生命的脈動。隨著電影技術(shù)的發(fā)展，尤其是視覺技術(shù)的不斷發(fā)展，電影音樂的畫面性功能愈加強烈。電影音樂不再被視作純粹的背景，而被內(nèi)化為電影藝術(shù)中具有靈魂性的重要內(nèi)核。音樂一旦具有畫面性，其語言敘述的功能就會增強，直接表現(xiàn)為帶有符號意義的主導(dǎo)動機。

一、電影音樂的主導(dǎo)動機

主導(dǎo)動機的創(chuàng)作手法最早源于柏遼茲的標(biāo)題交響樂《幻想交響曲》，帶有標(biāo)題的每個樂章都具有畫面和文學(xué)作品的聯(lián)想性。作曲家在創(chuàng)作每一個樂思代表的主導(dǎo)動機時，都在描述一個民間傳說、歷史事件或是美術(shù)作品等具象或抽象的事物。德國作曲家瓦格納將這一手法運用到歌劇創(chuàng)作中，力度、速度、音色等音樂元素的變化作為主導(dǎo)動機，使其從“沉默”轉(zhuǎn)化為“會說話”。因此，將主導(dǎo)動機的創(chuàng)作手法運用到電影音樂中，電影音樂就帶有符號性和代表性。電影音樂的主導(dǎo)動機承載電影中的某個特殊意義在電影的各個畫面中不斷穿梭和變奏，使電影主題不斷深入人心。其中主導(dǎo)動機內(nèi)化為電影中，成為其重要的表現(xiàn)手段。

主導(dǎo)動機的音樂在電影中具有先導(dǎo)性，不論就人物和劇情而言，電影音樂的主導(dǎo)動機在與畫面的結(jié)合時更加具有主體性。如果電影在沒有任何獨白、對白的情況下，只呈現(xiàn)畫面和音樂，那么電影的畫面將變得更加質(zhì)樸和純粹，電影的中心思想表達(dá)也變得更加簡潔明了。主導(dǎo)動機的音樂帶有畫面的“影子”，每當(dāng)主導(dǎo)動機再次奏起，眼前的畫面和主導(dǎo)動機代表的畫面相重疊，使真實畫面與內(nèi)心畫面相呼應(yīng)。

二、從電影內(nèi)容看電影音樂主導(dǎo)動機的表現(xiàn)形式

電影音樂的主導(dǎo)動機最初是以主題歌曲的形式展現(xiàn)，如同《泰坦尼克》中的主題歌《我心永恒》（MyHeartWillGoOn）代表著Rose對Jack忠貞不渝的愛情。每當(dāng)這首主題曲在電影中響起，腦海中總會呈現(xiàn)兩人在甲板上偎依的畫面。然而電影音樂的主導(dǎo)動機已不僅僅局限于主題歌的形式，帶有規(guī)律性音響特征的主導(dǎo)動機都可呈現(xiàn)。從電影的內(nèi)容看主導(dǎo)動機音樂主要有情感動機、情緒動機和人物動機這幾種表現(xiàn)形式。

（一）情感動機

情感動機是以抒情的旋律和舒緩的節(jié)奏為主要特點，代表電影為2001年獲奧斯卡最佳電影配樂獎的《臥虎藏龍》和2005年獲奧斯卡最佳配樂獎的《斷背山》。

《臥虎藏龍》音樂主導(dǎo)動機特點主要表現(xiàn)在用大提琴那憂傷而深沉的旋律貫穿影片始終。譚盾的音樂帶給我們一些感悟，是對中國人的情感和人生做了一次詮釋。主導(dǎo)動機的節(jié)奏和音色的變化與劇情發(fā)展的關(guān)系主要表現(xiàn)在影片一開場便是主導(dǎo)動機音樂《臥虎藏龍》（CrouchingTiger，HiddenDragon），馬友友用大提琴演奏的憂傷而深沉的旋律自此就貫穿了整部影片。音樂并不復(fù)雜，在影片中出現(xiàn)的總是開篇音樂《臥虎藏龍》這一個主旋律，只是有一些變奏或展開。當(dāng)劇情發(fā)展到李慕白對俞秀蓮說：“我并沒有得到喜悅，相反地，卻被一種寂滅的悲哀環(huán)繞。這悲哀纏繞了我很久，使我無法再繼續(xù)”。此時整部音樂和影片一樣呈現(xiàn)出一種“很深的寂靜”，節(jié)奏變得舒緩，音色也變得特別柔軟，很符合電影畫面。即使在《TheEternalVow》這首樂曲中，繼開始短暫的歡快跳躍的風(fēng)格之后，延續(xù)和發(fā)展的依然是《臥虎藏龍》這個主旋律中的舒緩和憂傷。

《斷背山》主導(dǎo)動機在旋律節(jié)奏和配器兩方面都體現(xiàn)了簡單平淡的主要特點。但反復(fù)聽幾次后卻能夠讓人產(chǎn)生發(fā)自肺腑的感動。桑托拉拉用那幾聲簡單的吉他撥弦，輕輕地勾勒出斷背山的高大寂寥，慢慢地在與弦樂的配合下清新自然地描繪了兩個男人之間的那份深沉隱忍雋永的愛。影片共出現(xiàn)了兩次主導(dǎo)動機：

主導(dǎo)動機第二次出現(xiàn)是Ennis的新婚，在雪中的場景及和懷有身孕妻子Alma看露天電影的時候。此時主導(dǎo)動機并沒有太多變化，表現(xiàn)了Ennis在短暫的幸福時刻的安逸之情。影片中的一個主導(dǎo)動機“snow”，出現(xiàn)了兩次第一次　第二次主導(dǎo)動機第一次出現(xiàn)是Ennis第一次和Jack說那么多話的時候，這是在天蒼蒼、藍(lán)天淡淡、白云悠悠的斷背山上兩個人最快活的時候了。此時主導(dǎo)動機的節(jié)奏明快輕盈，音色柔軟細(xì)膩。

（二）情緒動機

情緒動機與影片的故事情節(jié)緊密結(jié)合，表達(dá)激動、驚恐、悲傷、欣喜等情緒。代表影片為2007年奧斯卡最佳配樂獎影片《贖罪》。

《贖罪》以自然音響為主導(dǎo)動機，表現(xiàn)主人公的恐懼、興奮、不安等復(fù)雜情緒。本片的動機音樂有三個：一個是象征布里奧尼的打字機音樂，一個是表現(xiàn)塞西莉亞和羅比的愛情的曲調(diào)悠揚的旋律，最后一個是穿插在戰(zhàn)爭場面的管弦樂。這些動機音樂的用法詳見表2。

這些動機音樂在不同的場景中多次出現(xiàn)，尤其是布里尼奧動機出現(xiàn)了七次，貫穿影片，打字機的聲音一方面可以體現(xiàn)影片的記錄敘述性，另一方面隱含著“贖罪”這一內(nèi)部主題。除了這些動機音樂，還有一些場景音樂值得一提。如羅比在給塞西莉亞寫信的片段，羅比邊聽歌劇邊寫信，塞西莉亞則在梳頭。音樂以歌劇為脈絡(luò)，畫面在兩人間來回切換。這時音樂表現(xiàn)出他們的煩躁和期待，同時預(yù)示了一場悲劇即將上演。另一個場景是在戰(zhàn)場的羅比給塞西莉亞寫信，這時出現(xiàn)了凄涼委婉的口琴音樂。其用意是表現(xiàn)出羅比內(nèi)心的孤獨與無奈，以及對塞西莉亞的無比思念。

（三）人物動機

人物動機是指帶有人物性格特征的主導(dǎo)動機。代表影片有2008年曾獲最佳配樂獎的影片《貧民窟的百萬富翁》和2009年獲動畫電影獎的《飛屋環(huán)游記》。

《貧民窟的百萬富翁》是一部愛情劇情片。影片中人物的主導(dǎo)動機在主人公成長的不同時間段出現(xiàn)。動機音樂十分靈活地運用了印度的民族音樂，營造出了氣氛十足的異域風(fēng)情，片中的音樂不但使用了寶萊塢歌舞音樂，還融合了美國的Hip-Hop和歐洲的House Music等其他地方特色音樂。主導(dǎo)動機音樂《LatikasTheme》共出現(xiàn)了四次（如表3所示）。

另一部影片《飛屋環(huán)游記》是2010年由皮克斯和迪士尼聯(lián)手打造的，在第82屆奧斯卡（美國電影學(xué)院獎）電影節(jié)上收獲最佳年度動畫長片和最佳原創(chuàng)配樂雙項大獎。這部影片為兩個主人公設(shè)計了主導(dǎo)動機：老人卡爾和小男孩兒羅素。老人卡爾的主導(dǎo)動機選取了歌劇《卡門》的哈巴涅拉舞曲，以觀眾熟悉的曲調(diào)襯托老頭兒孤僻、頑固、強迫癥傾向的人物特性。小男孩兒羅素的主導(dǎo)動機則用鋼琴彈奏出的斷奏音型來表現(xiàn)，展現(xiàn)了小男孩兒活潑、勇敢、幽默的人物特點。

【譜例：小孩羅素主導(dǎo)動機】

作為影片音樂創(chuàng)作的一個主要部分，從最開始的樂思創(chuàng)建到最終完整的音樂呈現(xiàn)，主導(dǎo)動機的創(chuàng)作都是遵循作曲的創(chuàng)作原則并貼合畫面進度而絕不是隨性而作的。如同《飛屋環(huán)游記》中的主導(dǎo)動機音樂《MarriedLife》在男女主人翁生活遇到挫折時，音色變黯淡；在生命漸漸逝去時聲部層次變薄，跟隨著畫面慢慢減弱減慢，直至最后消失。

三、從音響性質(zhì)看電影音樂主導(dǎo)動機的表現(xiàn)形式

根據(jù)畫面與音響的這種密切的結(jié)合度，筆者在主導(dǎo)動機的理論背景下定義一種偏向畫面功能性的電影音樂的主導(dǎo)動機——畫面音響動機。它是具有特定內(nèi)涵的音響在不同畫面中的體現(xiàn)，具有主導(dǎo)動機的特殊指向性和畫面靈活性雙重特點。畫面音響動機的提出是為了更好地將音樂動機與畫面結(jié)合，最終將歸宗于電影整體性中，從而深層次、多維度地揭示并剖析電影的中心思想。

根據(jù)音響的屬性，我們將音響分為自然音響和純音樂（非自然）音響，因此動機的類型就劃分為自然音響畫面動機和純音樂（非自然）音響動機。

自然音響是指非樂器的自然界音響。其中曾獲第80屆奧斯卡最佳配樂獎的電影《贖罪》是最具代表性的影片之一。該電影主導(dǎo)動機的音樂特點在于作曲家達(dá)里奧在樂曲中加入了部分自然音響——打字機的的音響，來展開故事情節(jié)。打字機“噠噠噠”的音響效果清脆而有力，表現(xiàn)了主人翁內(nèi)心的惶恐、緊張和躁動不安。每當(dāng)伴有打字機的音響時，結(jié)合畫面的效果，觀眾仿佛置于其中，能迅速抓住主人公的心理反應(yīng)。

表2

純音樂（非自然）音響動機，是相對于自然音響動機劃分出來的。2010年由皮克斯和迪士尼聯(lián)手打造的《飛屋環(huán)游記》在第82屆奧斯卡（美國電影學(xué)院獎）電影節(jié)上收獲最佳年度動畫長片和最佳原創(chuàng)配樂雙項大獎。該動畫電影的成功之處不僅在于其3D立體數(shù)碼格式的視覺效果和溫馨純樸的敘事線索，更在于其配樂的細(xì)膩真摯、詼諧幽默。在此我們以《飛屋環(huán)游記》為例，運用畫面音響化理論對電影進行分析。

影片有一老一小兩位主角，為該片配樂的作曲家邁克·吉亞奇諾（MichaelGiacchino）分別為這兩個角色設(shè)計主導(dǎo)動機。顯然電影獲得成就不單單是靠兩個主要人物的主導(dǎo)動機，作曲家賦予了影片更深的含義。影片不僅是單純的冒險動畫片，更是圍繞隱含的愛情主線的一部情感片。老人卡爾與妻子艾麗的愛情主線成為影片的隱藏動機，通過反復(fù)和變奏的手段不斷深入人心。

【譜例：愛情主導(dǎo)動機】

有著濃郁的華爾茲浪漫節(jié)拍的動機在首次出現(xiàn)時影片選擇了默片形式，展現(xiàn)了卡爾與艾麗愛情生活的酸甜苦辣和點點滴滴。沒有臺詞，沒有旁白，觀眾更加關(guān)注電影的畫面，體會人物內(nèi)心的幸福，既單純又形象。

在主人公探險活動中，不論主人公遇到什么變故，每當(dāng)奏響“愛情動機”時，觀眾的腦海中總會浮現(xiàn)出卡爾和艾麗幸福生活的畫面。這樣，音樂、畫面、情節(jié)達(dá)到了有機地融合，升華了影片忠貞不渝的愛情主題。

電影藝術(shù)是視聽結(jié)合的藝術(shù)，而電影音樂的主導(dǎo)動機的畫面隨著情節(jié)的推進不斷地充實。每當(dāng)那些承載著特殊內(nèi)涵的主導(dǎo)動機響起時，影片的時空感會再次沖撞心靈。閉上眼睛靜靜聆聽，電影中的影像、色彩都呈現(xiàn)在眼前，勾起我們一段段的回憶，在無限的想象中感受電影音樂主導(dǎo)動機的獨特魅力。

表3

參考文獻

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