《中國好聲音》的傳播與聲音語言的運用

李秀林信陽職業技術學院，河南信陽　464000

?

《中國好聲音》的傳播與聲音語言的運用

李秀林
信陽職業技術學院，河南信陽464000

摘要《中國好聲音》是一檔有創意的音樂評論節目，從開播以來，一路取得收視高峰，其對受眾的影響力不可小覷。《中國好聲音》用精美的選秀方式、從平民中挑精英的節目宗旨，從眾多娛樂節目中突出重圍。文章研究中國好聲音的傳播特點，對該節目火爆的原因進行了深度解析，希望總結出一些有益于音樂類節目的成功經驗。

關鍵詞傳播；聲音語言；中國好聲音

2012年，《中國好聲音》就開始引起了人們的注意，到九月份節目結束時，幾乎成了所有媒體關注的熱點，和以往的娛樂節目相比，《中國好聲音》能看到更多草根面孔，更加貼近人們的生活，更為人津津樂道。所以收視率自然節節攀升，但也引發了人們對娛樂節目的思考。

1　中國好聲音的傳播特點

1.1節目的價值觀有新意

《中國好聲音》一開始是通過4位知名評委招收自己的徒弟的方式來打造，選手們需要通過唱歌的方式來展示自己的唱功，這時候評委們必須盲聽，即不能看見歌手的相貌，如果評委滿意的話，就可以轉身為這位選手亮燈。如果4位評委都為其轉身，選手就可以選擇自己喜歡的評委，這種“雙向選擇”的做法，意味著不僅僅是評委選選手，選手也在選評委，評委們按照這種“雙向選擇”的方式一直從節目開始走到節目結束，從導師們門下無人到各位導師的團隊建設完成，使節目整個過程都充滿了人性，更加合理去權威化。

這其中，盲選也成了人們議論的焦點，也反應了該節目的內涵和創意，更反映了節目的公平，公正和公信力，從而提高了收視率和影響力。

1.2每個細節都在體現傳播

《中國好聲音》的每個環節都定位精準，而且思路清晰，內容合理。比如，《中國好聲音》里不需要選手純粹的自我介紹，而是通過和評委的交流，選手自然地把自己的音樂道路表達出來，這時候選手本身的個性就更加豐滿隨和，而且也拉近了選手和評委之間的距離，更是拉近了選手和觀眾的距離，并且作為國內音樂節目的首創，《中國好聲音》中導師之間會相互爭奪選手，這種去權威化，雙向選擇，更加體現了師生平等。

2 《中國好聲音》成功的原因

2.1節目的基礎完善

我國的很多節目因為缺乏創新，大多都是從國外引進，很多節目都只是引進了其形式和體制而已，并沒有引進節目中深刻的傳播精神，從而導致內容膚淺。其中《中國好聲音》就成功地對引進的節目進行了本土化，在2012年該節目就被浙江衛視引進，之后荷蘭制作方就對節目的流程、策劃等具體內容，甚至詳細到燈光和音響都進行了說明，節目方也邀請了專業的指導人員到浙江衛視來做欄目策劃，所以說，《中國好聲音》有了一個很好的硬件和軟件基礎。

2.2節目的模式新穎

《中國好聲音》讓很多年輕人找到了除去自己相貌以外的自信，讓年輕人又重新看到了曙光，4位導師純粹只是用耳朵聽，而不是用眼睛看。吸引觀眾就成了必然。

同時，節目組在傳播模式上也從早期的以電視媒介為主，到中期以微博傳播為主，到后來以網絡視頻為主，《中國好聲音》采用多種新媒介的傳播方式，一路跟隨著傳媒技術的進步和受眾注意力的轉移，讓電視節目不再是年長人茶余飯后的欣賞，也是年輕人深夜網絡的吐槽。

2.3節目定位專業

《中國好聲音》可謂是一檔專業的音樂評論節目，導師們的實力也不在話下，并且把音樂領域的專業詞匯都用到了節目中，也同時給受眾普及了很多樂理知識，導師們也不用過分夸張的表現來博取關注。我們從中看到的都是樸實的選手，互相調侃的評委和干凈的舞臺。這些專業的風格和品味，成了這檔節目成功的關鍵。同樣這也是日后電視節目的總趨勢，隨著互聯網時代的到來，人們的審美，文化水平，知識背景，不斷提升，傳統的喧囂式的方式已不再受寵，更多以往小眾式的人物和領域將會更多走向舞臺，被觀眾所熟知和接受。真誠和專業，是致使節目火爆的原因之一。

2.4節目制作符合觀眾的心理需求

電視節目的本質很大程度都是在人們茶余飯后提供一種視覺、聽覺、心念上的新鮮和愉悅，誰能在那個幾十寸的電子屏幕里呈現出一個新奇而非司空見慣的故事，誰就能獲得觀眾的青睞。

1）獵奇心理。這幾年來以《超級女聲》為范本的節目越來越多，觀眾開始對其厭倦，其中很多評委都是以選手的外貌作為評價標準，這讓選拔出來的選手很多沒有自身的特點，但《中國好聲音》首先提出了盲聽的標準，也滿足了觀眾的獵奇心理。

2）情感心理。選手多來自草根和平民。這就拉近了觀眾和選手的距離，導師們對選手的評價也很任性和隨意，整個節目也沒有被特意安排過，無形中就符合了觀眾的情感心理。比如選手李代沫就講述大學時代就有過一段讓他難以忘懷的情感，自己的愛人冒著東北的嚴寒坐著便宜低檔次的火車從哈爾濱到沈陽看自己時，那時什么都不需要，需要的僅僅就是可以看到“我的愛人”僅僅就是如此！因此才會如此動情的演繹《我的歌聲里》。這不僅讓很多熒屏前的年輕人想到關于自己大學時的戀情：異地或者非異地，畢業后分手或者不分手，爸媽同意還是不同意，其中無數的情感瓜葛，在每個下班后的深夜里，都向自己涌來。不是每一個人的心酸都有幸被眾人聆聽，但聽到一個平凡人的人對自己的剖析，仿佛自己也擁抱了自己一般。

2.5對聲音的神奇運用

1）豐富聽覺。《中國好聲音》除了突出選手的聲音以外，還會制造其他類型的聲音元素，把整個節目聲音的運用推向一個極致，比如導師們在一開始聽到聲音后表現的興奮，贊嘆和喜悅，甚至還隨著歌手哼哼唱唱，并且相互調侃，就構成了該節目非常豐富的聽覺系統。

除此之外，選手的親友們也在后臺關注著選手，他們的擔心和鼓勵，在評委轉身時表現的驚喜，這些真實的表情和聲音，打動著電視機前的每一位觀眾。

現場觀眾的聲音也是不可缺少，在如此的一個空間內，現場的氛圍一旦達到高潮，便非常容易傳遞給坐在電視機前的觀眾，這些來自不同地方的聲音元素，成就了這么一個立體的，多元化的交響曲。

2）用聲音來塑造形象。在電視中，關鍵在于人物形象的塑造，在節目中，要讓節目變得生動，就要對選手進行塑造，包括表現出評委和選手親友的形象，也包括對選手的職業、性格，經歷的挖掘以及其情感的表達，以及為了競爭在比賽中呈現的一些喜劇因素和意外表現，正是這種原生態的過程，足以滿足普通觀眾的“窺欲望”。

這其中，用聲音來塑造形象就成了這檔節目的特點，比如，有一位選手說到自己喜歡脫了鞋在山上唱歌，這就完全突顯了其人物的個性。并且這種對聲音的重視貫徹在整個節目中，比如有著粗獷的外形，聲音卻如此甜美的李代沫，引發了人們極大的心理刺激。

節目不僅用選手的聲音吸引觀眾，還把他們的故事貫穿在歌聲中，從而通過選手充滿滄桑的歌聲來抒發他們埋藏心里多年的愁苦，這樣便會迅速引發觀眾的共鳴——正如旭日陽剛翻唱的《春天里》。這種把故事化作聲音的方法，有著吸引人的情感因素，也豐富了歌聲的表達力和感染力，在觀眾的心目中建立起選手生動的形象。不僅如此，在選手從后臺步入舞臺時，都為每個人定做了相符合的音樂，有凝重莊嚴，也有自由奔放，不同的音樂配合不同選手的音樂風格。不像《非誠勿擾》的出場音樂一樣那樣單一。不僅在開場，聲音還在諸多鏡頭中擔任著重要功能，比如在選手上場時的配樂，再到從舞臺走下臺的配樂，都很好地發揮了其“縫合”整個節目的作用。

在演唱階段，鏡頭盡量更是回避了選手的相貌，這種反常規的方法，立即會吸引觀眾的興趣和觀眾的疑問：誰會有這么美妙的聲音呢？

當然，中國好聲音為了保障其聲音的質量更是下了血本，先是請到了北京奧運會開幕式的音響總工程師，后來又購買了價格不菲的高級評委轉椅，接著又邀請國內頂級的現場伴奏，最后還不斷保證導師的實力水平，從楊坤到周杰倫，無一不是天王級的歌手，而且在保證了節目的硬件品質后，節目也沒有落下“內容為王”的理念。

3　結束語

幾季下來，好聲音都收獲了空前的成功，當然，我們不僅需要思考這么一檔好節目的優點，同樣也可以擴展到所有的真人秀節目中，在文化產業上，電影、電視一直是人們精神生活幸福感的來源，選秀類節目還有很多大的創作空間，通過對《中國好聲音》新穎之處的揣摩，盡管在選秀節目之路上有很多不確定因素，但我們可以從《中國好聲音》中看到，只有站在觀眾的角度去思考、去感受、去觀察、去訪談，節目才可能獲得成功。

參考文獻

［1］覃晴，譚天.《中國好聲音》的傳播特征與價值創新［J］.新聞與寫作，2012（10）：36-39.

［2］陳丹.電視媒體的聲音傳播力量——以《中國好聲音》為例［J］.中州大學學報，201330（6）：77-80.

［3］趙五洲.讓“聲音”成為“主角”——淺析《中國好聲音》聲音語言的運用［J］.中國電視，2013（1）：20-23.

中圖分類號G2

文獻標識碼A

文章編號2096-0360（2016）09-0106-02

作者簡介：李秀林，信陽職業技術學院。