曲藝評論：呼喚真知灼見與價值引領

蔣慧明

提起“曲藝評論”，往往被人們視作“小道”，從報章媒體到專業人士，多多少少都存在著些許漠視與偏見。與繁盛熱鬧的曲藝創演活動相比，曲藝評論的園地明顯過于荒蕪。曲藝的創演與評論，這二者本應是同步前行，相互促進的積極關系，然而，觀照當前曲藝評論之現狀，卻是滯后的，缺席的，沉寂的，理應引起我們的警惕和重視。

聲音微弱 陣地奇缺

相較于專業曲藝理論文章的學術性與系統性，曲藝評論一般短小易讀，言簡意賅，特別是對近期創作上演的曲藝作品或演出現象，而及時進行的有針對性的評論文章，往往具有重要的導向和價值引領作用。

然而，事實卻是：曲藝評論的聲音極其微弱，發聲的渠道極其狹窄。目前，國內唯一一家刊發曲藝作品和理論文章的專業刊物只有《曲藝》月刊，且篇幅有限。而能夠見諸平面媒體的曲藝評論跟其他藝術門類相比，數量實在少得可憐。由于缺少陣地，相當一部分曲藝評論者的文章不得不束之高閣；而在學術界，又客觀存在著對曲藝評論類文章的長期偏見，久而久之，他們對曲藝實踐的關注和熱情也就隨之慢慢消退了。

隨著網絡、自媒體等新型傳播方式的興起，進一步拓展了曲藝評論的空間，寫作和發表都顯得相對簡單和便捷，因此，除了專業人士之外，也催生了一大批熱愛曲藝的業余評論員。他們大多年輕獨立，思維活躍，視域開闊，見解獨到，無論是針對曲藝演員個體，還是針對整個曲藝演出現場，都能夠各抒己見，呈一家之言。這些率性而發的評論，有的雖只三言兩語，但溝通及時，無形中大大拓展了演員與觀眾之間的互動空間，是對演員的一種及時反饋和促進，對演員的二度創作也起到了一定的參考作用。

不過，與其他藝術門類相比而言，曲藝評論的聲音還是顯得相當微弱，不僅人數稀少，評論的質量也參差不齊。專業的藝術素養是從事曲藝評論的基礎所在，看上去準入的門檻很低，但要真正掌握曲藝評論的關鍵所在卻并非易事。

從業者稀缺 話語權失衡

我們常說“曲藝是廣大人民群眾喜聞樂見的一種文藝形式”，但如果細究起來，它“為什么喜聞樂見”，又“怎么喜聞樂見”？這實際上就是曲藝評論的核心內容。

就目前而言，曲藝評論隊伍相當落寞，從業者寥寥。一方面，長期以來曲藝界“重表演輕理論”的積習無疑影響了曲藝評論者的熱情和積極性；另一方面，或自說自話或詰屈聱牙的所謂曲藝評論，不僅與曲藝的創演實踐脫節，且毫無益處。

通常，一篇為人稱道的曲藝評論，文字表達是活潑通俗，深入淺出的，觀點清晰明確，態度客觀公正，有的放矢又切中肯綮，既對曲藝的創演實踐有著積極的促進作用，同時又能有效提升受眾的審美鑒賞水平。遵循曲藝藝術的本體特征，尊重曲藝從業者的藝術創造，不帶任何偏見，從實求知，既不“捧殺”亦不“棒殺”，唯此，方能充分體現曲藝評論在整個曲藝藝術領域的價值與意義。

故而，曲藝評論當與曲藝的創演實踐相結合，與曲藝的發展現狀相結合，真正成為曲藝創作表演實踐活動的推動力。

不過，由于曲藝理論體系尚未完全確立，曲藝評論自身的學術表達顯得不夠自信，往往是感興趣者眾，而真正出成果者少。一些老生常談式的評論并無多少新意，且有拾人牙慧之嫌；而一些通篇西方理論術語堆砌成的評論，則令人不知所云，避之不及。

普及力度不夠 傳媒誤導嚴重

曲藝在當代社會的整體生存發展狀況不容樂觀，集中體現在：缺乏專業陣地，缺少專門人才，缺失機制保障，嚴重制約了曲藝藝術在當下的傳承與發展。而本應推進曲藝藝術健康發展的曲藝評論之所以嚴重失聲，缺乏深度和影響，很大程度上也與曲藝知識的普及力度不夠有關。

一方面，曲藝界自身存在著概念混淆不清，一味追求所謂“創新”的創作理念，直接導致了當前的一些曲藝創演實踐頻繁出現歌舞化、戲劇化和低俗化的弊病；另一方面，在文化傳播方面，訛誤百出，斷章取義的文章頻頻出現，甚至是在一些關注度極高的主流媒體上，反映出傳播領域對于曲藝的文化存在與功能價值，缺乏必要的尊重和敬畏。

以后者為例，當前有關曲藝的文化傳播方面，雖然也得到了相關媒體的熱切關注，但在相當多的媒體報道中，往往是貶多于褒，且多將焦點集中在人事糾紛上，而很少關注曲藝藝術本身。過多的負面信息很容易誤導觀眾，也在一定程度上抹殺了絕大多數曲藝從業者努力的成果。特別是其中經常出現對曲藝的錯誤認知與含混表述，這些隨處可見的訛誤與傳播亂象恰恰產生了諸多不利影響，嚴重影響到普通民眾對于曲藝文化的關注和認知。

譬如《人民日報》于2015年1月15日曾刊登文章《傳統曲藝如何覓得“風口”》，赫然將本屬于民間舞蹈類別的山西稷山高臺花鼓列為傳統曲藝之一種而大加評論，不免令人啼笑皆非；另如歌手譚維維在某歌唱類綜藝節目中演唱了一段《數人玩》，其中明明運用的是曲藝中單弦的音樂元素，但在隨后的媒體報道中，卻被說成是“京韻大鼓”，且有將“中國曲藝與西方搖滾樂結合”而稱作“戲曲搖滾”的莫名表述，更為令人遺憾的是，這樣隨意性的報道竟然還被某些曲藝公眾號不加辯駁地直接轉載。

凡此種種，不一而足。由此可見，普及曲藝知識，傳播曲藝文化，亟需客觀公正，專業權威的曲藝評論的及時介入和跟進，從而盡可能地消減媒體平臺上頻繁出現的張冠李戴，謬種流傳的負面現象。

總而言之，呼喚更多具有真知灼見與價值引領的優秀評論不斷涌現，期待更多既中肯到位又獨立客觀的曲藝評論能夠及時跟進，以此共同促進曲藝事業的健康可持續發展。