寇準還鄉

女 桑葉蔥蔥遮陰涼，

男 桑花陣陣送清香。

女 古道上銅鈴嘩？？地響，

男 寇準騎驢還了鄉。

男 （白）要說這寇準，那可是大宋朝的超級明星，出演過《夜審潘楊》《楊門女將》《引蠶種桑》等許多大片。

女 （白）停停，《夜審潘楊》《楊門女將》我都聽說過，這《引蠶種桑》是怎么回事啊？

男 （白）不知道了吧？寇準家鄉原本沒有蠶桑，為回報家鄉，他上奏朝廷把蠶桑引進下邽城。

女 （白）那這效果怎么樣啊？

男 （白）效果？據下邽縣令劉二蒙匯報，

自從開啟引蠶種桑工程，老百姓的幸福指數是噌噌往上升，縣里GDP一下闖進全國前十名，這不是嗎，為這事劉二蒙專門寫表上奏朝廷，要為寇準建功德碑。

女 （白）這不光要建碑表功，還得好好謝謝人家呢。

男 （白）那還用你說嗎，自打寇準踏進下邽城，縣令劉二蒙是白天陪，晚上請，喝得寇準是頭重腳輕，迷迷瞪瞪，一連三天沒出恭。

女 （白）你可拉倒吧，喝得再多，上廁所這事也不能忘了啊！

男 （白）不是寇準忘了，關鍵是他“恭”不出來。

女 （白）啊？為啥啊？

男 （白）為了防止各路粉絲的騷擾，劉二蒙專門派了四個保鏢隨身保護。你說四個大活人在那兒直勾勾地瞅著，誰能“恭”出來啊？

女 （白）啊？這啥保護啊，這咋覺得是變相看起來了呢？

男 （白）看寇準？那不是天大的玩笑嗎？寇準是誰啊？那是背過靴、跳過墻、闖過皇宮、審過潘楊的著名人物，這小小下邽能困住他？

女 （白）那他跑出來了？

男 （白）必須的嘛，你瞅那不來了嘛！

男 漫步桑陰，

女 陣陣清爽；

男 花香撲面，

女 得意洋洋。

男 寇準我做官多年胸懷坦蕩，

女 報家鄉唯有這引蠶種桑。

男 可喜這桑苗長成搖錢樹，

女 多年的夙愿終得償。

男 寇準我自幼父母早喪，

女 能長大多虧了七嬸娘。

男 不知道種蠶桑——

女 是否讓她也把福享？

男 看嬸嬸情切切——

女 我腳步匆忙。

男 茂盛的桑林——

女 不見去向；

男 荒草漫野——

女 一片荒涼。

男 滿心疑惑走進小村內，

女 來到了當年住的小草房。

男 呀——殘垣斷壁難把風擋，

女 滿園荒草鼠兔成行。

男 難道說眼前是夢中景象？

女 咬一下手指痛連心腸。

男 （夾白）七嬸，嬸娘——

女 （白）誰呀，誰在叫七嬸？

男 （白）大娘，我是寇準啊，七嬸娘她老哪里去了？

女 （白）是寇準啊？你怎么才回來啊，你要早點回來，你嬸娘也不至于活活餓死啊！

男 （白）什么，我嬸娘怎么會餓死？

女 （白）寇大人啊——都是你想的新花樣，要在這黃土坡上養蠶種桑。從江南運來桑苗到西北，水土不服全都見了閻王。

男 大娘你這話多有不當，官道旁桑蔭茂盛郁郁蒼蒼。

女 你知道啥啊？那本是江南泥土運到此地，官員在路兩旁表面作文章。那桑林已成下邽一怪景，老百姓恨得牙根直癢癢。

男 無蠶桑怎把絲綢產？

女 大人，你怎么還不明白啊？那絲綢本是花重金購自江南水鄉。自從蠶桑引進下邽縣，鄉親們日子苦斷腸。絹稅逼得人沒活路，眾鄉親紛紛逃命奔他鄉。七嬸她要進京城告御狀，那些個貪官污吏把神慌。

劉二蒙將她困在草房內，你七嬸她——

男 她怎樣？

女 她她她性格剛烈、斷水絕糧，最后竟活活餓死在這小草房。

男 一番話似沉雷耳邊炸響，天旋地轉萬劍刺胸膛。原以為引來的是幸福樹，沒想到種下的卻是禍殃。為什么，為什么本地官員不上報，任由這蠶桑之害把民傷？

女 大人啊，當官的怎會把實情往上講，國傷民傷又不會把他傷。還指著這政績得嘉獎，因蠶桑提拔起的官員一幫幫。只要腳下的官階步步往上長，老百姓的死活誰能把事兒當？

男 寇準我聞言雙睛欲裂，一團怒火燃燒在胸膛。嬸娘啊——但愿你在天之靈能得見，我今天定把公道償。寇準這里正把亡靈拜，

女 劉二蒙慌張張領人到草堂。

男 （白）大人啊，可嚇死我了。您老要觀光可以跟我講，我好派人派車安排妥當。您老千萬可別四下亂闖，貴人貴體出事我可咋承當？（白）大人，功德碑已建好，快隨我去剪彩吧。

女 寇準難忍沖天怒，掄圓胳膊就是一巴掌。罵一聲贓官好大膽，你欺下瞞上、枉法貪贓、禍國殃民、萬死難償。（白）來人哪，把劉二蒙給我就地正法！

男 且慢。劉二蒙叫了一聲慢，他不慌不忙開了腔。卑職確實不咋樣，你也未必比我強。養蠶種桑本是你親口講，要問責你也該承當。

女 我奏請引蠶事不假，可桑樹水土不服你們就該報上方。

男 官場原本就是一筆糊涂賬，大人你何必要求真章。你殺我就像把個臭蟲碾，可殺我保不了你印一方。殺了我你嬸娘當年的辛苦全白費，殺了我你寇家再不能清名天下揚。殺了我你的英名就此倫喪，只怕你死后難進這寇家祠堂。勸大人稍安勿躁細思量，糊涂賬糊涂唱彼此都順當。（白）大人，要論起七嬸之死，你才是罪魁禍首，是你害死了你可憐的嬸娘啊！

女 這——寇準我聞言呆愣半晌，淚眼中仿佛又見我那可憐的七嬸娘。七嬸啊，我的嬸娘——我出生母即亡沒有奶喂，你抱我求奶遍鄰鄉。

男 鄉鄰的奶水不夠我用，

女 你碾碎小米熬米漿。

男 小米米漿喂養了我，

女 你就著野菜吃米糠。

男 七嬸啊，我的嬸娘——到七歲我把學堂上，

女 草房破敗難擋風霜。

男 你的棉衣毀了給我，

女 你寒冬臘月穿著單衣裳。

男 七嬸啊，我的嬸娘——讀書讀到一十八歲，

女 我考取功名離了家鄉。

男 你囑我離鄉千萬別把家鄉忘，

女 我發誓讓嬸娘和鄉親都把福享。

男 當年的誓言言猶在耳，

女 而你卻孤苦伶仃，悲悲慘慘餓死在草堂，死得好凄涼，我的好嬸娘。

男 悔當初，身在高位少思量；悔當初，引蠶效果未能審端詳；悔當初，聽人吹捧把形忘；悔當初，為圖虛名亂主張。我該怎么辦？

女 往日斷人如神助，今日斷己少了主張。難道我還要隱瞞實情受嘉獎？還要讓我昧著良心把傻裝？

男 （白）不，不能。嬸娘從小教我要把仁義講，嬸娘教我心中要把天下裝。寇準的紗帽怎比百姓安危重，寇家名聲怎比國家利益強？當官就該把自身得失放，寇準的臭皮囊怎比百姓安康？

女 思前想后主意定，

男 我要砸石碑、殺貪官、摘烏紗、進京請罪謝萬方。（白）打倒功德碑！

女 錘砸石碑震天響，

男 一輛囚車進汴梁。

合 寇準還鄉戲一段，千古是非話滄桑。

創作構想：

動意到舞臺

記不清什么時候看到的這個故事，但我對這個故事一直很喜歡。任何藝術作品都講究“起承轉合”，“還鄉”這個故事有一個天然的“轉”（寇準從為自己的“功績”洋洋得意，到發現這些功績是假的后的震驚）。一個戲的“轉”是戲的高潮，也是最難的地方，有這樣結構的故事編劇都喜歡，我當然也不例外。但是好的故事、好的結構不等于好的戲，它需要編劇的再加工。

創作“還鄉”這個作品，我首先考慮的還是二人轉的特殊性：二人轉是喜劇藝術，其中的喜劇元素就必不可少。《寇準還鄉》這個故事原本發生在清朝，我把故事挪到了宋代，主人公也換成了觀眾熟知的戲劇人物—寇準。這么做一是便于觀眾對故事的了解，二是寇準在觀眾心目中原本就是喜劇形象，人物身上的喜劇元素不用再去刻意描畫，觀眾就可心領神會。寫“還鄉”這個戲想到的第二點就是對現實的觀照：這個戲源自歷史故事，但寫歷史無非是給今人看。對于這樣一個“面孔”很正的戲，如果在觀眾中找不到共鳴，就激不起觀眾的熱情。所以寫這個戲就要找到歷史與現實的契合點，這個契合點就是觀眾對欺下瞞上這一丑陋現象的憎惡，而這個戲里原本就蘊含有這樣的東西在里面，只要作者將其發掘并放大便可以了。