談談媒體評論對曲藝發展的影響與作用

史艷芳

曲藝是我國民間文藝的一大門類，是源于民間的說唱藝術形式，品種繁多，歷史悠久。由于深受百姓的歡迎和喜愛，生命力非常頑強，從古至今，就像北方的車轱轆菜，風風雨雨不怕踩，只要有人群的地方就有曲藝的身影。建國后，在黨和政府的重視、關懷、支持下，這種民間的藝術形式得到了快速發展。說新唱新、與時俱進，是曲藝的主要特點和藝術特征。需要提及和重視的是，曲藝的普及與發展，跟媒體的傳播、評論是分不開的。甚至可以說，媒體評論對曲藝的傳播與發展具有至關重要的影響。

早在上個世紀五六十年代，除了在小劇場舞臺、茶社進行的曲藝演出外，通過廣播電臺傳播與評論的曲藝內容同樣繁榮多樣。于是在曲藝界曾涌現了一大批知名的藝術家，如袁闊成、馬三立、侯寶林、馬季等，他們的作品被街談巷議，廣為傳播，家喻戶曉。上世紀七八十年代之后，在以廣播電臺為主要媒體和新興電視媒體的介入與宣傳下，加之國家級的《曲藝》雜志評論平臺的參與，便又出現了關注馬季、楊振華、姜昆、馮鞏、劉蘭芳、田連元、單田芳等曲藝名家的熱潮，他們的藝術開始得到廣大百姓的認可和喜愛。如“十大笑星”評選，廣受社會輿論認可的“評書四大家”出現等等，與媒體力量的介入與推動有密不可分的關系。這極大擴展了曲藝藝術普及和發展的途徑，使年輕人更容易看到曲藝藝術光明的前途。僅以遼寧電視臺為例，1985年3月，遼寧電視臺在全國率先開辦了電視評書欄目，當時《評書連播》在衛視播出，隨著電視欄目的播出與全國各地方電視臺的節目交流，再加上《遼寧廣播電視報》的宣傳（當時我是遼寧電視臺的曲藝編導。凡是在遼寧電視臺錄制節目的評書演員，我都會在《遼寧廣播電視報》上刊登對演員、書目的介紹。同時，與之相關的藝術評論也必不可少），社會影響很大。應該說，曲藝演員的成功，除了他們自身的努力和藝術魅力外，全國自上而下的各種媒體的宣傳和評論也確實起到了很好的引領和推動作用，使得他們逐漸被千家萬戶所熟知。到了上世紀九十年代，電視機幾乎家家都有了，不僅遼寧電視臺有曲藝欄目，就連中央電視臺、北京電視臺也開辦了電視書場，每年一度的春節聯歡晚會，更是離不開曲藝節目，尤其是曲藝小品。每年的小品節目和小品演員都是老百姓關注的熱點，“趙本山現象”就是這樣產生的。一時間學習曲藝藝術的年輕人開始增多，出現了一大批模仿趙本山、單田芳、宋丹丹等人的模仿者，向曲藝名家拜師學藝的年輕人更是與日俱增。各地方的曲藝評論和頗具曲藝評論性質的欄目異常活躍，產生了不同程度的社會影響力。僅以遼寧省地方臺為例，就有《說說笑笑》《曲藝天地》《說說唱唱》《說演彈唱》《難得一笑》《曲藝俱樂部》等欄目，推出的各種藝術專題、人物專題、時尚信息、藝術評論專題等受到廣大觀眾的喜愛和歡迎。由此，媒體介入曲藝評論與宣傳的必要性可見一斑，只有媒體的相關機制發展了，曲藝評論才能得到發展，換句話說，只有媒體宣傳的平臺擴大了，曲藝評論的平臺才能得以進一步擴大。

進入二十一世紀，特別近些年，曲藝的相聲、評書等形式開始越來越多地被媒體的主持人所借鑒，親切自然、風趣幽默的主持風格受到觀眾歡迎，很有收視率。通過媒體發揮傳播效應，使得《小品大觀》《組團上春晚》《喜劇力量》等深具曲藝元素和特色的電視欄目應運而生，呈現“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”的喜人景象。與此同時，媒體的力量反過來影響了一大批曲藝人，形成了一個較長時間的發展走向，其中較突出的趨勢之一就是曲藝小劇場的復興。遼寧地區的營口老街就有三家茶社，大連、鞍山曲藝社團也都形成了常態化的演出。以沈陽的民間曲藝團隊為例，由著名相聲表演藝術家、非物質文化遺產傳承人楊振華命名的鼎泰樂和藝術團和鼎泰茶社不僅在大劇院小劇場演出，也經常參加沈陽及其他地區的文藝惠民演出。他們與社會力量合作在沈城開辦了世茂五里河大茶館，一時間迎來遼寧衛視的《第一時間》、都市頻道的《新聞早早報》、交通廣播FM98.6和《遼寧日報》等媒體的連續報道與肯定。

在看到媒體評論對曲藝正面引導作用的同時，也不能忽視——在一個相當長的時期里，媒體評論的傳播作用及其對曲藝的影響，曾得不到充分的重視和思考。曲藝播出平臺和曲藝評論陣地少得可憐，一些曲藝評論人才紛紛改行外流，可以說這嚴重影響了曲藝事業的發展，究其原因是多方面的。首先，有曲藝自身的原因，即“皮之不存，毛將焉附”。曲藝自身發展的問題是導致曲藝評論不景氣的一個重要原因，即評論形成不了熱點，難以吸引關注；其次，曲藝評論人才匱乏，鮮有有影響力的曲藝評論文章，難以引起社會各界的重視。

隨著市場經濟的到來，電視節目制作不僅具備傳統的宣傳屬性，更多了一層商品屬性和交易屬性。“先生存，后發展”的現實使得不少創優欄目不得不給創收欄目讓路，從黃金時間挪到非黃金時間播出，從主頻道挪到非主頻道播出。更有甚者，有的類型欄目以種種名義被砍掉。曲藝類欄目多生存艱難，更何談與之相關的曲藝評論的發展？這是大數據時代不可抗拒也不可回避的事實，那么試問曲藝評論向何處去？筆者認為，首先，需要政府加大支持力度，投以足夠的人力、物力和財力，發掘專業人才，適時在具有較大影響力的媒體上開設曲藝評論陣地，使之真正成為曲藝發展的及時雨、領航員和加油站。其次，行業協會等有關組織應當經常組織專家適時地對曲藝現象進行研討、座談，通過推介、解讀等手段引領其健康有序發展。

目前，每當推出一檔定位獨特、樣式新穎的電視節目時，媒體評論總能在第一時間作出反應，分析其賣點特色所在，分析它的優劣利弊和市場走向，幫助該節目進一步完善。具有曲藝元素和曲藝特色的節目也須遵循這一規律。

可以說，曲藝的發展與進步離不開媒體評論的影響與作用，它們一榮俱榮，一損俱損。對于傳承曲藝文化經典，繁榮和發展曲藝創作，媒體評論責無旁貸，亟需履職盡責，發揮其應有作用。這也是身為媒體人應有的藝術良知。