李白的“評(píng)彈力量”

張進(jìn)

李白情結(jié)

李白這個(gè)人，唐詩(shī)寫得來(lái)“仰天大笑”，風(fēng)頭十足了1300年。

蘇州評(píng)彈有所記載的“李白形象史”其時(shí)長(zhǎng)才不過70年。

20世紀(jì)40年代的抗戰(zhàn)時(shí)期，血?dú)夥絼偟膼蹏?guó)青年楊振雄以評(píng)彈藝術(shù)為武器，要通過弘揚(yáng)泱泱大國(guó)的中華文化來(lái)表達(dá)其內(nèi)心一意抗日之豪情壯志。

行動(dòng)是價(jià)值最實(shí)際的體現(xiàn)。只看楊振雄——服膺儒釋道、鉆研詩(shī)書畫、沉浸精氣神，讀的是大唐歷史、背的是唐詩(shī)三百、步的是唐人意緒，雄赳赳清清以自高、氣昂昂堂堂以自大、興沖沖滿滿以自信，穿著長(zhǎng)衫、搖著紙扇、抱著三弦，口吐三寸不爛之舌，身挺七尺昂藏之軀，胸懷九霄云天之志，說(shuō)唱著全景映放盛唐氣象的長(zhǎng)篇彈詞《長(zhǎng)昇殿》闖進(jìn)了“孤島時(shí)期”的大上海。而當(dāng)時(shí)《長(zhǎng)昇殿》的現(xiàn)實(shí)意義更在于楊振雄譴責(zé)日本侵略者的如是之說(shuō)：“歷史上你們?nèi)毡径际窍蛭覀儗W(xué)習(xí)的，你們的習(xí)慣、衣著至今還保留唐代的遺風(fēng)，如今卻侵略我們，真是恬不知恥。在被日本軍國(guó)主義欺侮的時(shí)候，在民族災(zāi)難深重的年代里，這段書情頗受聽眾的歡迎。”

風(fēng)雅直取李唐古趣，“楊調(diào)”一唱臻美勝絕。

于是乎，憑借著唐明皇、李白、張生等藝術(shù)形象被其“說(shuō)唱得立了起來(lái)”的“真贊貨活兒”，而日后大紅大紫于蘇州評(píng)彈界的說(shuō)書先生楊振雄就這樣獨(dú)一無(wú)二、首開了先河。是楊振雄第一次同時(shí)又是第一個(gè)在評(píng)彈界，把遙遠(yuǎn)千年前兼著“唐詩(shī)一哥”的“謫仙人”李白好不得意地搬上了書壇。

楊振雄晚年，仍然“相當(dāng)有意思”地陶醉在他自己曾經(jīng)栩栩的“李白狀態(tài)”，且婉言自認(rèn)：“李白的說(shuō)白，我盡可能尋找李白的詩(shī)句中較為貼切的句子，運(yùn)用得好可以收到神似的效果。”該知道了吧，楊振雄追求的“李白情結(jié)”其境界是“神似”——“神似”于李白——這真就不是一般層次上的了不起了。

一部《長(zhǎng)昇殿》造就了“評(píng)彈風(fēng)雅才子”楊振雄，楊振雄塑造了“蘇州評(píng)彈的李白形象”。這在他“拼性舍命”而于老來(lái)垂暮之年風(fēng)燭疾危之際，所完成的長(zhǎng)達(dá)47萬(wàn)字的《長(zhǎng)昇殿》話本小說(shuō)中，可探得略微音訊。雖然，書中的李白徒然不過“一個(gè)沒有聲調(diào)唱腔的紙面文字人物”，嗚呼，楊振雄真得卻為這本書的誕生交換出了自己最后的生命年華。他在該書自序中的表述十分悲壯，叫做：“抵拚減卻十年壽，爭(zhēng)寫《長(zhǎng)恨》百萬(wàn)言”。自我犧牲再加上自負(fù)，難怪楊振雄膽敢確確放言——“神似”于李白——自己的目標(biāo)所在。

只是歷史并沒有對(duì)得起“蘇州評(píng)彈的李白”。

《長(zhǎng)昇殿》說(shuō)唱了10多年就被意識(shí)形態(tài)的巨風(fēng)急浪和文化大革命的洶涌狂潮給無(wú)情湮沒，而隨著20世紀(jì)末楊振雄的駕鶴西去，存活在長(zhǎng)篇彈詞《長(zhǎng)昇殿》中的“蘇州評(píng)彈的李白”遂成廣陵散。

惜乎，蘇州評(píng)彈的21世紀(jì)。沒有了“蘇州評(píng)彈的李白”。

《秋思》多贊

然則，評(píng)彈的李白風(fēng)頭安衰、安在、安能銷聲匿跡從此絕？

其實(shí)，李白的“評(píng)彈力量”早已種下了根。因?yàn)橹腥A文化基因的百世不衰，因?yàn)榇筇圃?shī)學(xué)審美的經(jīng)久普適，因?yàn)閺膩?lái)李白的力量都是無(wú)窮的。

1980年代初前后，當(dāng)少年懵懂的我第一次聽到了邢晏芝所唱的“祁調(diào)”開篇《秋思》，“轟生能”就被它的凄冷驚艷“捉牢了魂靈頭”。

為什么？當(dāng)然，贊。

邢晏芝的“新祁調(diào)”首當(dāng)其沖——唱得贊。唱得來(lái)嚦嚦鶯聲不說(shuō)，她自己那條在蘇州評(píng)彈界數(shù)一不二的“女高音花腔洋喉嚨”更是幫了別人絕對(duì)替代不了的大忙：因?yàn)樗谩爸袊?guó)最美的聲音”，把評(píng)彈的情歌唱成了人生悲歌、唱出了女權(quán)高歌、唱起了人間長(zhǎng)歌。

你聽，邢晏芝《秋思》唱得多贊：

銀燭秋光冷畫屏， （杜牧）

碧天如水夜云輕。 （溫庭筠）

雁聲遠(yuǎn)過瀟湘去，

十二樓中月自明。

佳人是獨(dú)對(duì)寒窗思往事， （杜牧）

但見淚痕濕衣襟。 （李白）

曾記得長(zhǎng)亭相對(duì)情無(wú)限， （韋應(yīng)物）

今作寒燈獨(dú)夜人。 （馬戴）

誰(shuí)知你一去嶺外音書絕， （宋之問）

可憐我相思三更頻夢(mèng)君。 （杜甫）

翹首望君煙水闊， （劉長(zhǎng)卿）

只見浮云終日行。 （杜甫）

但不知何日歡笑情如舊， （韋應(yīng)物）

重溫良人昨夜情。 （沈佺期）

卷帷望月空長(zhǎng)嘆， （李白）

長(zhǎng)河漸落曉星沉， （李商隱）

可憐奴淚盡羅巾夢(mèng)難成。 （白居易）

邢晏芝的一曲《秋思》足以與余紅仙的《蝶戀花》和徐麗仙的《新木蘭辭》比肩對(duì)面、溢彩流光。

“唐詩(shī)饕餮，走進(jìn)了蘇州評(píng)彈！”

“祁調(diào)”謎底

祁蓮芳的“老祁調(diào)”我聽過唱片的原版，記不清他唱的是不是《秋思》這個(gè)開篇，印象中的男聲很蒼老，幾近喃喃自語(yǔ)。蘇州人說(shuō)法——穩(wěn)穩(wěn)篤篤，有點(diǎn)“溫吞水”。

20世紀(jì)三四十年代，“老祁調(diào)”曾經(jīng)被評(píng)彈聽眾昵稱之為“催眠調(diào)”。此中，催眠的意思，大致無(wú)外乎穩(wěn)扎扎、篤悠悠、靜靜交，那么，這樣的“催眠曲”聽罷其唱：足可讓倷一忽睏到大天亮。上世紀(jì)50年代后，經(jīng)由“彈詞音樂活手”周云瑞的搶救、改造、創(chuàng)新，由瀕臨失傳的“老祁調(diào)”煥然面貌一變?yōu)橹靶缕钫{(diào)”，從而——傳唱不絕，百聽不厭，異彩不凡。對(duì)此，評(píng)彈界有“一支開篇振興一個(gè)流派唱腔”的美談。

如今，《秋思》這曲“唐詩(shī)開篇”之王，在邢晏芝等彈詞藝術(shù)家的傾情演唱下，它不但別催眠而更具詩(shī)情畫意，情篤篤地唱秋光樓中、佳人思君，具評(píng)彈藝術(shù)審美——“丹田細(xì)嗓中州韻”、深情篤厚化不開——的濃郁詩(shī)性，又且乎富韻律而運(yùn)腔有聲有色，深切切地泣笑淚悲、意蘊(yùn)哲睿，備“祁調(diào)”新鮮氣質(zhì)——“西洋喉嚨大開門”“此曲只應(yīng)評(píng)彈有”——的抑揚(yáng)唯美。

少年時(shí)我初敬《秋思》韻，至今日銘洗耳難忘情。及至過了20多年再到現(xiàn)在，人到中年萬(wàn)事清，心理靜了幾度、閱歷多了幾成、眼界寬了幾許、耳朵老了幾分、思想長(zhǎng)了幾圈，才叫我能定下心來(lái)似乎開始聽懂《秋思》了。

如果說(shuō)，評(píng)彈有不幸，因?yàn)闆]有了“蘇州評(píng)彈的李白”，那么，評(píng)彈亦萬(wàn)幸，因?yàn)檫€有“李白的評(píng)彈力量”。哦，這是對(duì)于《秋思》迷戀入定之后的遐想，這是對(duì)于評(píng)彈敬禮堅(jiān)持下去的立場(chǎng)，這是對(duì)于“李白的評(píng)彈力量”感覺豐厚的恍然大悟。

原來(lái)，邢晏芝的花腔美妙之贊，其贊真正的根髓竟是在以李白詩(shī)篇為中心思想的迷人風(fēng)頭、是在以唐詩(shī)意境為美學(xué)歸屬的盛大饕餮。

謎底揭開，太覺驚奇。因?yàn)樵?shī)情畫意的“祁調(diào)”《秋思》，之所以美輪美奐，可謂：盡把唐詩(shī)納囊中，此派氣度何其云。其美的根本則在于17句唱詞全都直接轉(zhuǎn)引或間接化用了唐詩(shī)原句和意蘊(yùn)。

最要緊的是——但見淚痕濕衣襟——全曲的主旨，這《秋思》中的第六句，就是來(lái)意于李白的《怨情》詩(shī)：美人卷珠簾，深坐蹙蛾眉。但見淚痕濕，不知心恨誰(shuí)。

人世間，吟詩(shī)，唱曲，玩性靈，只因愛恨情仇。

評(píng)彈力量

“銀燭秋光冷畫屏，碧天如水夜云輕。雁聲遠(yuǎn)過瀟湘去，十二樓中月自明”。——你聽：星沉沉，空茫宇宙洪荒，寂幽幽，遙遠(yuǎn)歷史回蕩，沁篤篤，佳人激思情郎。

先前從未有過的“新，奇，幽，美”，一股腦激活了管領(lǐng)著你審美通感的四萬(wàn)八千條高級(jí)神經(jīng)以及你心血你肺腑乃至你體魄你魂竅，起起伏伏，回回婉婉，深深幽幽——是“秋思”清麗碰撞著你其實(shí)感動(dòng)，也是你自己心中“活潑潑地弄造了”某種情愫。

這是《秋思》開頭四句唐詩(shī)唱腔的起興。首句來(lái)自唐朝詩(shī)人杜牧的《秋夕》，后三句皆出于溫庭筠的《瑤瑟怨》一詩(shī)。由杜牧誦來(lái)《秋夕》那徜徉于歷史題材之外的高冷沉吟，皆因浩瀚的星河會(huì)吞沒人間的隱秘。而溫庭筠貼出《瑤瑟怨》慣常于意興信手拈來(lái)的靜謐獨(dú)語(yǔ)，只為詩(shī)意的花環(huán)能擁戴執(zhí)著的愛情。

“秋光、碧天、夜云、瀟湘”的自然界，“銀燭、畫屏、雁聲”的人文情，“冷、輕、遠(yuǎn)”的意識(shí)流，撲面而來(lái)的意象美十來(lái)種、一大群，幾乎完全到達(dá)使人暈心“流毒”的境地。

由“李白的評(píng)彈力量”所濃聚深化的唐詩(shī)美、評(píng)彈美、唱腔美，美得好像要讓人非得在經(jīng)歷一番“審美窒息”之后才能喘過氣來(lái)似的。必須的鋪墊已然相當(dāng)成功，而遠(yuǎn)處“卷帷望月空長(zhǎng)嘆”的杠桿，圍繞著謫仙人“且放白鹿青崖間、須行即騎訪名山”的仙風(fēng)搖蕩、道骨壯懷，漸美漸深、逐層逐次、有情有味地在撬動(dòng)李白即將登場(chǎng)的關(guān)鍵詞，接下來(lái)——還是杜牧做得好，他扶上馬再要送一程，經(jīng)由“銀燭秋光冷畫屏”的開場(chǎng)白，以清冷絕美的“無(wú)我之景”推繹出工筆細(xì)描的“有情之境”——亦即他的那句“佳人是獨(dú)對(duì)寒窗思往事”，以其水到渠成恰到關(guān)節(jié)處，導(dǎo)引出了全曲的精神主領(lǐng)——李白的“但見淚痕濕衣襟”。

從來(lái)不會(huì)用兵打仗的騷客文人李白，把“一詩(shī)一句總關(guān)情”變成了“一馬一條華麗槍”，站立在《秋思》的“百萬(wàn)情思”中，當(dāng)起了“兵馬大元帥”。

而巧妙的是：“但見淚痕濕衣襟”作為這首開篇的分界嶺，其以上的五句審美化、空靈化、虛寂化，多做景語(yǔ)的排鋪，而它以下的十一句幽情感、失落感、悲劇感，已成情境的織羅。正是這“但見淚痕濕衣襟”的主題向度，在生成“李白的評(píng)彈力量”的同時(shí)，為《秋思》的整個(gè)美學(xué)建構(gòu)打造了一個(gè)情味有自的哲學(xué)梯架。

情乎，美哉。邢晏芝在唱，唐詩(shī)在唱，“李白的評(píng)彈力量”在唱。

唐詩(shī)狂歡

思往事，淚痕濕。

君聽否：詩(shī)情，畫意。天地，人倫。華彩，高潮。竟一概，濃縮在了李白的——淚痕濕衣襟——交底著真意怨情的“心恨誰(shuí)”。

因?yàn)椤肚锼肌烦氖切模玫囊彩切摹Ｋ约讶藧鄣氖钦l(shuí)，恨的也是誰(shuí)。

誰(shuí)又能想到：“詩(shī)仙”李白都在悄不聲地為蘇州評(píng)彈作嫁衣裳。

于是乎，響應(yīng)著李白“夢(mèng)游天姥吟留別”中縱達(dá)豪放的云高詩(shī)情、振臂一呼，“詩(shī)之君兮紛紛而來(lái)唱”隨即“發(fā)燒”加盟起來(lái)。時(shí)不我待，那些個(gè)“夠級(jí)別的”唐朝著名詩(shī)人排好了隊(duì)列成著陣，爭(zhēng)先恐后地競(jìng)相“穿越”在了“祁調(diào)”音詩(shī)《秋思》之較量中。

誰(shuí)不該想到：榜樣的力量是無(wú)窮的。況且又是這李白的榜樣呢。于是乎，《秋思》在“唐詩(shī)的狂歡”中，通過審美觀照達(dá)成了神奇的一種美學(xué)感興，不妨歸統(tǒng)為——李白的評(píng)彈力量。

卷帷望月空長(zhǎng)嘆，但見淚痕濕衣襟。聽邢晏芝唱得來(lái)高飛低回，“李白的評(píng)彈力量”全然在大八度跳躍騰挪的音符中真實(shí)生動(dòng)著：悲呼“望月空嘆”、戚詠“淚濕衣襟”，卻原來(lái)真實(shí)的李白并非總是“斗酒詩(shī)百篇”，一副架勢(shì)搭足的浪漫骨殼，此時(shí)此刻，他上下一其意、任爾都動(dòng)情，已然是用足用活了“情到傷心何以堪”的功底，在為“秋思的佳人”添重“兩情久長(zhǎng)的砝碼”。永遠(yuǎn)是中國(guó)好人的“詩(shī)圣”杜甫，剛直的良知、暖軟的心腸，一下子便被“最可愛的詩(shī)仙”李白所感染透頂，擱下了詩(shī)風(fēng)沉郁頓挫的百年黎元蒼生，越過“浮云終日”的表達(dá)，卻只道一心“三更夢(mèng)君”，活脫了那“秋思佳人”為情為愛、且思且念、不甘不愿的眼耳鼻舌色聲香味。軋鬧猛的白居易卻最老實(shí)，他遙對(duì)李杜兩位詩(shī)佬前賢，顧不上疊床架屋作文之嫌，亦步亦趨干脆合并起了同類項(xiàng)，煞根托出一句——“淚濕羅巾夢(mèng)不成”。

“心相牽、意相連，從天荒到地老”。聽邢晏芝唱得來(lái)情真意切，“李白的評(píng)彈力量”確然于小合唱他勁你婉的聲調(diào)里深幽回蕩著：集結(jié)在李白的幽情榜樣下，縱然是情愫漫漫，但唯覺相思盈盈。以情宇廣大賦比興，他們不禁聯(lián)起了情詩(shī)妙句。且請(qǐng)聽：“長(zhǎng)河曉星沉”——李商隱本有意指，“望君煙水闊”——?jiǎng)㈤L(zhǎng)卿顧盼相答；“相送情無(wú)限”——韋應(yīng)物浩然意氣，而他的“歡笑情如舊”，竟會(huì)讓人想起“宮體詩(shī)”的放達(dá)紅艷；此可謂情到了無(wú)邊。

“唱一首情歌，歡樂又逍遙，只有你和我最要好”！聽邢晏芝唱得來(lái)柔腸百結(jié)，“李白的評(píng)彈力量”本然被詩(shī)人們此起彼伏的心里話直切悲歡著：宋之問、馬戴、沈佺期——一浪高過一浪的娛情，更是輪番助陣、興致有加；幽幽卻是由于“秋思佳人”忘不了“嶺外音書斷”、“寒燈獨(dú)夜人”，重溫“良人昨夜情”——一下子就給詩(shī)霧騰騰的愛情詩(shī)歌，籠上一層霧霾重重的悲苦哀愁。

唐詩(shī)大鱷們，盡情較量才智——或情之愛之，低吟淺唱，或歡也悲也，同歌合曲。

詩(shī)神，狂歡。結(jié)果唯廣種一派鮮靈想象：新，奇，幽，美。而所新者，悠揚(yáng)詩(shī)歌感。而所奇者，華麗音樂感。而所幽者，綿長(zhǎng)歷史感。而所美者，形象藝術(shù)感。

李白的力量是無(wú)窮的。緣此，李白的“評(píng)彈力量”給了《秋思》無(wú)窮無(wú)盡的藝術(shù)趣味。