低音提琴在交響樂中如何把握音準

孟梁

【摘要】交響樂團由弦樂、管樂、打擊樂三部分構成。低音提琴作為負責發出低音部分的不可或缺的弓弦樂器，音準是它煥發舞臺表現力的靈魂要素。以往低音提琴就像默默無聞的綠葉襯托著主奏樂器的光環，隨著音樂事業的蓬勃興起和演奏技術的發展，人們對低音提琴的撥奏應用越來越重視，將它從舞臺角落領向舞臺的中央地帶。而如何更好地發揮低音提琴的演奏效果，實現交響樂整體音質的動聽與和諧，也成了音樂教育者深思的問題。因此，本文結合音樂課程的相關教學實踐具體談談音準的把握策略。

【關鍵詞】低音提琴演奏 交響樂 音準

【中圖分類號】J622.4 【文獻標識碼】A 【文章編號】2095-3089（2016）19-0227-01

引言

隨著我國經濟生活水平的提高，人們對精神文化的需求變得越來越大。音樂作為一種藝術門類，也被大眾接受。人們的音樂鑒賞能力得到提高，對一些常見的樂器有所關注和了解。包括人們比較熟悉的吉他、鋼琴、豎笛等，低音提琴也漸漸進入聽眾的視野，作為從西洋傳來已久的弦樂器，通常在歌舞樂隊、交響樂中扮演者伴奏的角色，很少單獨拿出來獨奏演出[1]。然而它的或雄厚有力、或沉穩柔和的獨特音色讓它在樂隊演奏中散發著迷人的魅力。高水準的演奏更能增強音樂作品的立體感和表現力。而這離不開演奏者對音準的把握，這就要求演奏者分析樂器的發音特點，增強演奏技巧，并且培養自己對音準的調控意識和能力，增強情感體驗。

一、低音提琴演奏在交響樂表演中所起的作用

主要是對比陪襯的作用。我們知道按照整體的音響效果劃分的話，低音提琴演奏發出的聲音應該屬于低、中、高三大聲部里的低音。這種雄渾的“深不見底”的低音，有別于其他樂器的音質，讓整個交響樂的音質顯得更豐富，參差錯落，高低有致。因此擴展了樂隊的音域范圍，讓原本大氣的交響樂變得更有氣勢，節奏和節拍變得更加明朗，充滿力量和表演張力。把音樂作品的感情更飽滿地表現出來。例如貝多芬的《命運交響曲》的第一樂章中，開頭是多聲合奏，其中沉穩的低音部分很好地表現出了男子粗獷的特點，透過這段音樂人們仿佛能看到在坎坷的命運面前，他雖然受到壓抑，但是仍然不卑不亢的堅定與豪壯。此外，特殊情況下，低音提琴還有指揮的作用。如果樂隊的“指揮棒”對樂隊的指揮是明處的由人操控的指揮，那么低音提琴在交響樂中所起的指揮作用是音樂內部的協調指揮，這種指揮更自然。首先低音提琴低沉的音色有助于團體演奏的高低配合；其次，它還有類似于打擊樂器的低沉的音質，當演奏出現不協調的時候，演奏者可以運用穩定有力的節拍演奏來調整樂隊的旋律，使之和諧統一。

二、在交響樂中把握低音提琴演奏音準的辦法

（一）規范基礎性技巧和基本動作

在低音提琴演奏的時候，要想發出來的音質深沉但又比較流暢就需要演奏者首先掌握好運弓的力度，這是演奏的基礎性技巧。同時，在演奏之前保持規范的持琴姿勢，力保身體的端正與平衡。并且不管是坐著還是站立，都應該注意調整好的氣息，讓自己心平氣和，肩部自然下垂，把自己的注意力集中在琴上。這樣有助于演奏者在演奏中充分發揮自己的演奏水平。

（二）在演奏過程中合理使用琴弓

琴弓的握法主要有兩種不同的分類。分別是“抱拳式”和“指捏式”。每種類型又有兩種不同的握弓方法[2]。不同的握弓方法產生的效果是不一樣的，在熟悉了具體的方法后，要加緊平常的基本功的練習，在演奏的過程中要根據交響樂的特點，合理選擇不同的運弓方式來進行演奏。在運弓演奏的過程中要明確手指與琴弦的接觸點。琴弓與琴弦的接觸點，找準運弓的位置，不能因為貪圖省力而使得演奏出的聲音軟綿無力。此外，要保持琴弓在琴弦上的垂直運動的穩定性。這就要求演奏者肢體動作尤其是手腕的動作不能做得太浮夸。讓演奏顯得生硬別扭。最后還要注意靈活調控弓子的運行速度，控制好弓壓。因此，一方面要讓手指自然放松地放置在琴弦上，并且規范自己的手型，左右手配合著演奏；另一方面適當地運用揉音技巧調整低音提琴的音色變化，并且要熟練換把，避免出現滑音現象，影響音質。

（三）加強演奏者的情感體驗

音樂演奏最理想的境界是達到人和樂器的合二為一，因為音樂作品是思想情感的承載體。所以要想演奏出美妙的音色，并且增強音樂的表現力，就必須增強演奏者的情感體驗?？梢詮娜齻€方面實現。第一，在平時的訓練中，除了基本功和技巧的訓練之外，另外要注重對音樂作品的深入鑒賞和解讀，在演奏之前要熟練樂譜，了解音樂風格，還要揣摩作品創作背景的精神內涵和情感寄托。第二，要善于聯想和想象?？梢韵胂笱葑嘧髌窌r所需要的意境，把自己置身于當時的情境中進行演奏。第三，加強和樂隊中其他演奏者的交流和溝通，這樣既能達到相互學習的目的，也能增加演奏的配合度和自身的節奏協調意識。

結語

低音提琴的演奏和其他音樂表演一樣都是一個生靈活現的過程。并沒有一層不變的演奏方式。要如何把握好演奏的音準，發揮提琴的音色，增強音樂的藝術感染力，這需要每個音樂演奏者繼續在實踐中去探索創新。

參考文獻：

[1]劉超.交響樂團中低音提琴的實踐與應用[J].音樂時空，2014（12）：152-152.

[2]馮巖.低音提琴特有的聲音在獨奏和交響樂團中的運用[J]. 樂器， 2011（7）：50-53.