微信之傳播

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總之，總局的通知是讓我們把現(xiàn)在的日子過好，把漏了雨的老房子補(bǔ)起來，但我們一定要知道我們未來的日子并不取決于對(duì)這種傳統(tǒng)電視節(jié)目的創(chuàng)新。對(duì)一個(gè)低矮的小房子修修補(bǔ)補(bǔ)是不可能修補(bǔ)出一座摩天大廈的，它的地基也承受不了大廈的重力。因此，對(duì)于傳統(tǒng)節(jié)目的創(chuàng)新，只要我們能夠維持生存就足矣，我們真正的方向應(yīng)當(dāng)在雙向互動(dòng)的視頻節(jié)目，那才是我們的未來，我們新的家園。（王明軒：創(chuàng)新還是放棄，傳統(tǒng)電視節(jié)目路在何方？來源：TV派）

中國(guó)綜藝長(zhǎng)期的“拿來主義”，讓電視人養(yǎng)成一種惰性，你看那些打著聯(lián)合研發(fā)的節(jié)目，模式是人家的，本土改造人家也出idea，人家還負(fù)責(zé)制作、出導(dǎo)演、出編劇、出燈光、攝像、負(fù)責(zé)建立情感關(guān)系、環(huán)節(jié)設(shè)置，而咱們中方只出錢，再頂多邀請(qǐng)藝人，這叫什么聯(lián)合研發(fā)？說的好聽就是人家為咱們打工，實(shí)際咱們沒有一點(diǎn)原創(chuàng)力，吃的都是別人嚼過的饅頭，這樣的聯(lián)合研發(fā)，總局一定會(huì)限制。（《“原創(chuàng)令”下達(dá)后 衛(wèi)視都“中國(guó)創(chuàng)造”了嗎？》來源：騰訊娛樂）

對(duì)于綜藝節(jié)目中常見的“綜藝咖”，不是太多而是太少了，因?yàn)椤八麄兂Ｄ暝诰C藝節(jié)目中打磨，知道編導(dǎo)、觀眾需要什么。總體來講，會(huì)‘玩’的人其實(shí)不多，看很多真人秀會(huì)發(fā)現(xiàn)很多人不會(huì)‘玩’。我們很多演員尤其是影視演員，他們可能是明星，但離綜藝咖的要求還差得很遠(yuǎn)。”（《為什么喜劇綜藝很難顯現(xiàn)出長(zhǎng)久的生命力》來源:新華網(wǎng)）

對(duì)于影視來說，IP只是源頭故事和創(chuàng)意、人氣和宣傳等層面的“加分因素”，不是充分條件、必要條件。成就一部好劇，核心必要條件是劇本、表演、制作，成就爆款還需要“天時(shí)”（競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境、宣傳運(yùn)作）、“地利”（平臺(tái)、時(shí)段、編排）、“人和”（內(nèi)容品質(zhì)）等綜合因素。（《觀察：芒果生態(tài)布局行業(yè)領(lǐng)先，但急需自制爆款I(lǐng)P破局》來源：影視參考）

網(wǎng)絡(luò)自制劇，未來真的會(huì)搶了電視臺(tái)的飯碗嗎？會(huì)，也不會(huì)。對(duì)于一些二三線平臺(tái)來說，網(wǎng)絡(luò)電視劇的風(fēng)行會(huì)極大地扼殺它們的生存空間。但對(duì)于一流的播出平臺(tái)來說，網(wǎng)絡(luò)自制劇恰恰能和這些平臺(tái)互相補(bǔ)充，達(dá)到全平臺(tái)的覆蓋。（《未來，網(wǎng)絡(luò)自制劇真的會(huì)搶了電視臺(tái)的飯碗？》來源：杭州日?qǐng)?bào)）

中國(guó)最早的直播，誕生在央視的新聞欄目，之后又有綜藝娛樂的節(jié)目直播、晚會(huì)直播，各家衛(wèi)視的真人秀節(jié)目。但是當(dāng)互聯(lián)網(wǎng)將技術(shù)權(quán)力下放之后，無數(shù)的草根大眾掀起了“業(yè)余者的革命”，宏大敘事的解體讓人們厭煩了“推拉搖移跟甩”專業(yè)化、模式化、精密化的設(shè)定，他們喜歡那種low low的但卻更加真實(shí)、接地氣的網(wǎng)絡(luò)直播，因?yàn)檎l也不知道下一秒會(huì)發(fā)生什么。（《網(wǎng)絡(luò)直播：這場(chǎng)全民盛宴其實(shí)與“孤獨(dú)”為伍》來源：新聞傳播學(xué)研）

從互聯(lián)網(wǎng)思維，到現(xiàn)如今的網(wǎng)感特質(zhì)，互聯(lián)網(wǎng)的感覺比具有互聯(lián)網(wǎng)思維更應(yīng)急，抓住網(wǎng)感便能成為當(dāng)下輿論的導(dǎo)向者，娛樂的尺度、跳躍的思維、自嘲的心態(tài)，具有網(wǎng)感特質(zhì)便是互聯(lián)網(wǎng)上一顆活蹦亂跳的諧星。（《90后新標(biāo)簽 你能讀懂幾個(gè)？》來源：媒介360）

當(dāng)下做得比較成功的新媒體，多是帶著濃厚個(gè)人色彩、鮮明個(gè)性特質(zhì)、個(gè)人主導(dǎo)性的項(xiàng)目，并且?guī)е鴤鹘y(tǒng)媒體的基因。他們或是傳統(tǒng)媒體時(shí)代的“老炮兒”，或是都市報(bào)群雄混戰(zhàn)時(shí)代突圍的“黃金一代”，或是網(wǎng)絡(luò)江湖中混出來的寫手，已經(jīng)因?yàn)樽约旱奈淖侄鴵碛幸蝗悍劢z——他們熟悉新媒體傳播和運(yùn)營(yíng)技巧，深諳讀者的痛點(diǎn)，在新媒體上將自己文字中能吸引新讀者的那種個(gè)性運(yùn)用到極致，將“互聯(lián)網(wǎng)+”個(gè)性特質(zhì)發(fā)揮到極致。（《曹林：媒體人不要盲目跟風(fēng)轉(zhuǎn)型》來源：青年記者）

進(jìn)入7月，新華社《紅色氣質(zhì)》微電影、“那兔”愛國(guó)主題連載等也在B站上播放，收獲大量瀏覽及彈幕留言。眾多90后紛紛留言：“淚目”“我自豪”“好有氣質(zhì)”。業(yè)內(nèi)人士分析，一批富含正能量的優(yōu)秀動(dòng)漫，以及影視與動(dòng)漫交融的“高概念”作品正在受到二次元人群追捧，將形成更加深層次的文化互動(dòng)。（《“二次元經(jīng)濟(jì)”井噴 本土原創(chuàng)如何由大變強(qiáng)？》來源：新華網(wǎng)）

同情和悲憫是人性的美好，但感情泛濫會(huì)不會(huì)消減真相傳播？我一直篤信，在災(zāi)難報(bào)道中，記者應(yīng)該對(duì)“隨波逐流的悲情”有所忌諱，相比于涕淚交加，采集新聞當(dāng)事人的親歷講述，探尋事件的真相或更具價(jià)值。我們記錄災(zāi)難中的眾生，他們的陳述，他們的悲喜。那些被忽略的細(xì)節(jié)，既是新聞的維度，也是新聞的力量。（《記者手記：別把鏡頭特寫到遇難者和家屬臉上》來源：荔枝網(wǎng)）