淺談演唱技巧與舞臺表演的統(tǒng)一

劉琴

【摘要】一首歌曲的呈現(xiàn)和演員的二度創(chuàng)作是有著十分密切的關(guān)系的，甚至其直接關(guān)系到一首聲樂作品的成敗，聲樂表演是聲樂藝術(shù)展現(xiàn)當(dāng)中的核心，而演唱的技巧決定的是聲樂展現(xiàn)的質(zhì)量，二者有機的融合在一起，從而達到一個相得益彰的效果。本文主要分析了演唱技巧與舞臺表演的統(tǒng)一，以供參考和借鑒。

【關(guān)鍵詞】歌唱方法；演唱技巧；情感；舞臺形象

評價一個聲樂表演者的水平通常要看兩個層面，一個是演唱技巧，一個是舞臺表現(xiàn)力，如果沒有純熟的演唱技巧作為支撐，根本沒有辦法形成一個完整的表演，如果沒有了舞臺上的展現(xiàn)，演唱水平無論多高，都無法讓它變得更具光彩，所以只有將演唱技巧和舞臺的展現(xiàn)有機的融合在一起，才能更好的保證表演的效果。

一、“聲”——科學(xué)的演唱方法和演唱技巧

1、正確的呼吸

眾所周知，聲樂講求的是氣沉于低，而聲貫于頂，在演唱的過程中，我們通常采用的是胸腹混合式橫膈膜呼吸的方式，打一個相對比較好理解的比方就是“唧筒式”的呼吸方法，這種呼吸方法吸氣的時候小腹會鼓起，而呼氣的時候小腹會收回來。通常我們可以將呼吸分成四個階段，一個就是吸氣，一個是控制，一個是流動，一個是換氣。在訓(xùn)練的時候，首先，口鼻應(yīng)該采取同時吸氣的方法是，這個時候橫膈膜會處在擴張的狀態(tài)，就相當(dāng)于是給氣球打氣。其次是要注意對氣息的控制，這對歌曲的展現(xiàn)有著十分重要的意義，在這一過程中，我們可以采用S音去吸氣，使得氣息更加的均勻，應(yīng)該有一種只熬到門齒對氣流形成阻力大的時候所產(chǎn)生的上下對抗的感覺。再次就是要讓氣息自在的流動，氣息的流動性對一首歌曲的演唱效果有著十分重大的影響，也就是說如果氣息本身流動性不是很好，就會使得聲音缺乏生動性和吸引力。如果氣息非常的流暢，那么作品本身呈現(xiàn)的效果也會非常好，這對作品的展現(xiàn)也有著不容忽視的作用。最后一步就是要換氣。一些歌曲是需要演員小腹位置處于相對比較平靜的狀態(tài)下完成的，而有些歌曲是需要快速打開小腹的，無論有著怎樣的要求，在換氣的時候一定要找到氣息應(yīng)該在的位置，之后再使用腰部的力量去演唱。

2、正確的發(fā)生

如果站在相對比較大的角度上來說，人體的發(fā)聲聲道大體上可以分成兩個部分，一個部分是固定不變的聲道，一個是可變聲道。盛大牛以下的墻體在聲帶產(chǎn)生振動的時候也會起到共鳴的作用，但是它是客觀上本來就存在的，我們也不能對其調(diào)整或者是改變，所以，對于這一部分，我們是不需要考慮的，因此在人們談?wù)摰桨l(fā)聲聲道這一部分的時候，通常都是從狹義的角度上來說的，狹義上來講，它指的就是變聲聲道，這個聲道的位置就是從聲帶到唇部的通道，如果舌根的位置抬高，聲道是能夠被劃分成兩個腔體的，一個是喉嚨強，一個是口腔，咽管的下方是聲門的位置聲門在發(fā)聲測過程中發(fā)揮著十分重要的作用。聲門在閉合的時候是能夠感到聲門下方有壓力存在的，如果聲門處在良好的關(guān)閉狀態(tài)的時候，用氣吹動聲帶發(fā)生振動的時候，聲門的下方就會感到有壓力，這也是聲門處于良好的關(guān)閉狀態(tài)的一個非常好的表現(xiàn)、在聲道調(diào)整的時候，舌位的準確性是十分重要的，正確的舌位能夠起到上掛的作用。起音可以分為兩種形式，一種是軟起，一種是硬起。前者主要指的就是用氣來發(fā)聲。硬起音的音頭比較鏗鏘有力，比較類似于突然出現(xiàn)的一種聲音，如果不能正確的掌握其發(fā)聲的狀態(tài)，可以想一想日常打哈欠時的感覺，這樣才能更好的打開腔體。

二、情——歌唱中的情感表達

在掌握了基本的發(fā)生狀態(tài)之后，我們也要注重情感在歌曲演唱當(dāng)中的作用，一首歌中有作詞者和作曲者創(chuàng)作意圖和情感的展現(xiàn)與詮釋，所以要想更好的傳達歌曲當(dāng)中的內(nèi)容，只有衣服好嗓子是不夠的，歌曲演唱本身并不是單純的為了炫耀歌唱技巧，在詮釋音樂作品的時候，一定要對生活有獨到的見解，在歌唱的時候要深刻的分析和揣摩各種的情感訴求，在無法達到表演和歌唱技巧高度統(tǒng)一的時候，我們應(yīng)該首先考慮的是各種的情感，只要有了情感的展現(xiàn)，即時在聲音上有些小小的瑕疵，都會被情感的展現(xiàn)所掩蓋，讓人們沉浸在歌曲所傳達的意境當(dāng)中。在歌唱的時候，如果沒有情感的投入和表達，而只是一味的去尋求高潮的技巧，即使唱歌唱的非常的精準，也無法讓人們真正的感受到歌中的精髓，演唱者這個時候也會成為唱歌的機器。情感體驗一方面要通過親身的經(jīng)歷來獲得，另一方面還要有良好的藝術(shù)修養(yǎng)，能夠從文學(xué)、電影和畫作當(dāng)中找尋類似的情感體驗，在生活中不斷的積累，同時還要有非常敏感的內(nèi)心和較高的共情能力，才能更好的展現(xiàn)出作品當(dāng)中的情感。

三、“字”——歌唱中的語言咬字

在演唱中如果舌頭遠離了上顎，雖然能夠解決緊張的問題，但是所發(fā)出的音i已經(jīng)不是元音“i”了。所以，下顎的張開幅度要根據(jù)要發(fā)的元音來要求，不能一律張大。在歌唱時，舌頭首先有兩種運動方式：一種是舌頭做伸縮運動；一種是舌頭做形狀變化。舌頭在咬字中是用的它的第二種運動方式，也就是做形狀的變化來完成咬字的。在歌唱中舌頭咬字不僅與發(fā)音的準確性有關(guān)，而且也與正確的發(fā)音歌唱狀態(tài)有重大關(guān)系。在日常說話時，喉結(jié)一般處于自然的狀態(tài)，舌頭處于一種習(xí)慣的咬字位置；當(dāng)歌唱時，由于舌根與喉結(jié)相連，所以當(dāng)喉結(jié)下沉?xí)r，舌頭也要隨著喉結(jié)下沉才能與喉結(jié)保持自然松弛的狀態(tài)，然后再通過舌頭的形狀的改變來進行咬字。但是往往人們已經(jīng)習(xí)慣了喉結(jié)在自然狀態(tài)時，舌頭在口腔中的咬字位置，一旦喉結(jié)下沉，舌頭還保持著原來的位置咬字，舌頭因喉結(jié)的下沉幅度而產(chǎn)生不同程度的拉力，這就造成了發(fā)聲器官的緊張，從而影響正確發(fā)聲。通俗唱法比較貼近說話狀態(tài)，所以舌頭咬字對發(fā)聲影響不大；但是民族唱法由于喉結(jié)的明顯下沉，舌頭咬字對發(fā)聲就會構(gòu)成很大影響；而美聲唱法由于要求喉結(jié)做最大幅度的下沉，所以舌頭咬字對發(fā)聲構(gòu)成的影響最大，這也是人們說美聲難唱的一個重要的原因所在。在正確歌唱中，舌頭應(yīng)該隨著喉結(jié)運動而自由的伸縮做形狀變化來咬字才能配合正確的歌唱。

四、結(jié)語

歌唱應(yīng)該是多種藝術(shù)融為一體之后所展現(xiàn)出來的一種比較打動人心的藝術(shù)形式，所以在演唱的時候，一方面要重視歌唱技巧的運用，一方面也要重視其舞臺表現(xiàn)的融合，只有這樣，才能更加完整的去展現(xiàn)一首音樂作品。

參考文獻

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