從門(mén)外漢到歌劇通

新歌劇誕生記（五）

小瓊：我保證，在《紅樓夢(mèng)》首演之前，這將是我最后一次在這里聊這部歌劇。通過(guò)音樂(lè)與唱詞，每部歌劇都可謂是在我們面前展現(xiàn)了一場(chǎng)穿越時(shí)空的旅行。我相信在此前的四期“新歌劇誕生記”連載中，已經(jīng)充分展示了打造一部新歌劇所需的步驟和工序。

小薇：歌劇是一門(mén)音樂(lè)旋律與語(yǔ)言臺(tái)詞水乳交融的藝術(shù)，加上舞臺(tái)裝置、燈光、服裝設(shè)計(jì)以及布景的配合，為觀眾呈現(xiàn)一種賞心悅目的視聽(tīng)體驗(yàn)。故事的情節(jié)要能吸引他們，舞臺(tái)上角色的塑造也要能與他們產(chǎn)生情感上的共鳴。

小瓊：想要流暢地完成一部歌劇，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在舞臺(tái)呈現(xiàn)的規(guī)劃上是非常重要的。除了要確保每個(gè)主要角色有機(jī)會(huì)大放異彩外（也許是安排一大段詠嘆調(diào)，或是一曲充滿愛(ài)意的二重唱或戲劇性的重唱），何時(shí)何處設(shè)計(jì)合唱部分也需要權(quán)衡。如何安排合唱團(tuán)的位置和移動(dòng)是一門(mén)藝術(shù)，在實(shí)際演出中更是一個(gè)需要重視的問(wèn)題！

小薇：如果能非常合理地將合唱團(tuán)的演員們從舞臺(tái)的一側(cè)移動(dòng)到另一側(cè)，歌劇的戲劇性將大大提高。反之，機(jī)械而呆板的設(shè)計(jì)，會(huì)使舞臺(tái)上的一切都變得沉悶起來(lái)。

小瓊：此外，對(duì)于預(yù)留給演員快速換裝以及舞臺(tái)上幕間換景的時(shí)間，也是演出設(shè)計(jì)的重要一環(huán)。經(jīng)過(guò)精密的估算后，過(guò)渡旋律片段的長(zhǎng)短將確保這些環(huán)節(jié)的順利進(jìn)行。

小薇：導(dǎo)演賴(lài)聲川肯定早就規(guī)劃好這些細(xì)節(jié)了吧。

小瓊：2015年6月，整套歌劇《紅樓夢(mèng)》在香港初試啼聲，由作曲家盛宗亮自彈自唱了他創(chuàng)作的旋律和唱段。當(dāng)時(shí)距歌劇的首演只有大約十五個(gè)月。在那次會(huì)議上，作曲家展示的這一“完整的最終草案”，使其他的主創(chuàng)人員對(duì)戲劇的脈絡(luò)和起伏有了直觀的感受。

小薇：那在這次排練后，導(dǎo)演賴(lài)聲川做了些什么呢？

小瓊：相信我，除了賴(lài)導(dǎo)之外，還有相當(dāng)多的人在精確地計(jì)算著時(shí)間節(jié)點(diǎn)，以確保舞臺(tái)呈現(xiàn)和其他工作的順利開(kāi)展。這其中也包括了舊金山歌劇院的制作總監(jiān)，大家一起討論個(gè)別段落是否有縮短或延長(zhǎng)的必要。

小薇：由于整部歌劇被設(shè)計(jì)為上下兩幕，我猜兩幕的長(zhǎng)短也應(yīng)該差不多。

小瓊：事實(shí)上，兩幕的時(shí)長(zhǎng)當(dāng)然不可能正好一樣，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)只能是稍微的“對(duì)等”。與瓦格納時(shí)代不同，如今，要想讓觀眾們坐在劇院里看上一部時(shí)長(zhǎng)三四個(gè)小時(shí)的歌劇，是非常困難的。