淺談北京衛視《檔案》的敘述方式

王丹宇

【摘要】《檔案》沒有像其他紀實類欄目一樣，采用播放紀錄片或紀錄片與講述相結合的單調敘述方式，而是采取多種敘述形式相結合的多角度敘述，使整個節目富有吸引力，體現出節目的真實性及歷史感。

【關鍵詞】檔案；敘述方式；紀實節目

歷史的車輪滾滾而過，留下多少迷云與不解，等待人們拂去它們的塵埃，將其公諸于世。《檔案》欄目給予了受眾一個洞悉歷史真相，挖掘過往深幕的平臺，《檔案》將一件件曾經震動世界，卻鮮為人知的歷史真相，直觀地展現在觀眾的眼前，深入整理歷史事件的脈絡，力求準確無誤地再現當時的事件過程，還人們一個清晰明朗的歷史。

《檔案》欄目是由北京衛視于2009年2月4日開播的紀實類欄目，整個欄目定位于演播室，選取國內外大案要案、社會傳奇、情感故事等題材，由一位極具個性的講述人主宰故事的脈絡。從講述者的角度來看，這檔欄目更像古代的說書，但《檔案》擁有紀實類欄目所特有的嚴謹與真實。講述人設置一個個故事懸念，將整個歷史事件的脈絡連貫起來，與演播室整體環境結為一體，向觀眾講述一段嚴肅但引人入勝的歷史真相。縱觀整個節目過程，我們可以看到這檔欄目一個最為特別的地方，也是《檔案》能夠取得一定的收視效果，以及獲得固定收視群體的重要原因，就是講述人沒有像其他紀實類欄目一樣，采取單一講述方式，播放紀錄片或紀錄片與講述相結合的單調敘述方式，而是采取多種敘述形式相結合的多角度敘述，使整個節目富有吸引力，更能體現出節目的真實性及歷史感。本文著重概括《檔案》欄目所采用的各種敘述方式，并分別闡述其產生的效果。

一、講述人客觀描述

《檔案》是一檔紀實類欄目，即講述一段歷史事件。既然是講故事，就必然會有講述人的客觀描述，所有紀實類欄目都離不開這一基本的講述形式，《檔案》也不例外。與其他紀實類欄目相同，《檔案》也會有主講人略帶有評論而懸念迭出的客觀性敘述，但《檔案》所邀請的主講人大多數是演員，這就增強了整個敘述過程的表演性。在客觀敘述過程中，表演出身的主講人會在描述中加入大量的情感變化，神態表情，暗示性動作以及大量的走動及位置變換，使觀眾在聆聽主講人講述時更像是在看一個獨白的表演。另一方面，主講人的表演技巧也使講述過程一波三折，將各種制造懸念的問句渲染得更為吸引觀眾。這些設置使客觀描述變得生動，讓觀眾可以將個人情感融入故事中，也讓觀眾最大程度的走進歷史，感受過去事件的變化過程，將節目與觀眾聯系在一起，不讓節目脫離受眾而成為干巴巴的無感情的敘述過程。

二、設置真實場景進行演示、表演

語言的力量畢竟是有限的，當語言無法描述出歷史事件的具體發展事實時，就必須采用更為直觀的敘述方式。《檔案》欄目將講述變為一場表演，那么在客觀描述不足以表現故事情節時，《檔案》也自然而然地引入了演示、表演的講述方式，將事件發展過程直接“演”出來，通過視覺傳入觀眾的腦中，生動直觀地再現事實。在2011年8月5日播出的《俄羅斯莫斯科劇院人質危機2》中，主講人將歷史事件中綁匪向人質傳遞字條的情節表演出來，主講人緊張不安的表情及動作與飾演黑寡婦的演員堅定冰冷的眼神形成了強烈的對比，加重了整個敘述過程的緊張氣氛，同時也將這一歷史事件的講述推向高潮。主講人還使用事件發生地莫斯科軸承廠文化宮劇院的微縮模型作為演示道具，加上各種標記及多角度拍攝手法，生動展示了俄羅斯營救人員的各種營救手法，克服了語言描述的不足，達到了準確闡述事件的目的。現場演示甚至表演的敘述手法在紀實類欄目中運用得較少，《檔案》大量使用這一講述方式，使直觀性增強，同時也增強了節目的趣味性。

三、紀錄片講述形式

播放紀錄片是一般紀實類欄目最為廣泛的敘述方式，這種敘述方式省時省力，且能達到較好的效果。但千篇一律的紀錄片講述再加上一部分的講述人闡釋，已經為眾多觀眾所厭倦，所以單純的紀錄片播放已經不能滿足觀眾對于紀實類欄目的需求。《檔案》欄目深諳這一局限性，所以在整個節目過程中，紀錄片只是起到引起內容、承上啟下或畫龍點睛的作用，所占比重不是很大。恰到好處的紀錄片運用不但沒有引發觀眾對于歷史講述的厭倦，反而凸顯出其錦上添花的效果。紀錄片的使用增強了整個欄目的歷史嚴肅性及敘述的專業性，也同時增強了內容的可信度。所以，節目中的敘述手法并沒有好壞之分，其能夠凸顯出怎樣的效果在于節目策劃人員如何安排各類敘述手法，做到主次分明，條理清晰，相得益彰，同時也要顯示出不同于其他同類節目的創新之處，這樣才能，獲得更高的收視率。

四、展示歷史檔案

《檔案》主要是想通過能夠體現歷史真實性的物品——檔案來還原歷史事件，并從中挖掘能夠吸引觀眾的歷史懸念。大量歷史檔案的使用是《檔案》欄目最為獨特的敘述方式，該欄目所采用的檔案類型主要有以下幾個方面：

（一）歷史真實錄音及影像

何種檔案能夠最為真實地再現歷史真相，無疑便是當時事件的錄音和影像資料。《檔案》欄目大量播放描述歷史事件的錄音及影像資料，增強了欄目本身的歷史性和嚴肅性。在《俄羅斯莫斯科劇院人質危機2》這一集中，講述人大量播放當時被綁架人質及其他當事人的錄音，這些錄音直觀呈現了當時人們的心情及情感，真實展現所講述歷史事件的發展過程。在2011年8月21日播出的《珍珠港之諜影重重》中，講述人使用16毫米放映機播放了大量當時珍珠港事件的轟炸畫面及其他影像資料，再現了當時日軍轟炸珍珠港事件的脈絡，使觀眾能夠身臨其境，感受珍珠港事件的發展過程。錄音及影像的使用賦予了欄目紀實與歷史感，體現了節目重現歷史的價值追求。

（二）歷史文件、書信等紙質檔案

紙質檔案很大程度上承載了歷史事件發生的誘導因素及推動事件發展變化的因素。在《檔案》欄目中，講述人經常出示一些與所講述歷史事件相關的紙質材料，多數為當時事件中的文件檔案。在2012年7月5日播出的《鐵娘子撒切爾與〈中英聯合聲明〉》中，講述人就向觀眾展示了《中英聯合聲明》文件，闡述中英雙方的做法及談判條件有哪些合理與不合理的地方，展示出《檔案》欄目講述歷史事件的專業性。

（三）與歷史事件相關的圖片及實物

這一敘述方式主要是從側面反映歷史的豐富性，拓展延伸事件的內容，同時也起到放松觀眾心理的作用。在每一集節目中，基本都會出現一些歷史事件相關人物的照片，這些照片使觀眾對于處在事件發展過程中的人物形象能夠構建出一個立體的直觀的圖像概念，讓原本抽象的歷史因為有血有肉的人物形象介入有了更強烈的形象性。而實物的運用也同樣起到了很好的作用，如在2012年5月30日播出的《絕密行動，刺向本拉登的“三股叉”》中，主講人直接將刺殺本拉登行動中海豹突擊隊所使用的軍犬帶入了演播室，增強了講述的趣味性及直觀性。圖片和實物的出現，使得歷史不再僅僅只是存在于影像及書面上的單純歷史，而是可以在現實中再現的，這也拓寬了歷史講述的話語范圍。

《檔案》欄目在眾多紀實類欄目中能夠擁有一席之地，除了節目選題的獨到之外，多種敘述方式的運用是其關鍵因素。《檔案》欄目依據各種敘述方式所帶來的效果，巧妙地處理其所占的比重，從而更好地發揮其表現力。