云萊塢構建“好故事智能集市”

陸瑤

“不讓任何一位有才華的作家‘混很長時間才被發現，這就是我們想做的事情。”北京云萊塢文化傳媒有限公司CEO吳又對《綜藝報》記者說。他相信，內容創作者的難題將會通過“云萊塢“這顆智能的“機器之心”得以解決。

“云萊塢”是一款手機應用，結合了時下流行的“人工智能”技術，通過智能算法，構建“好故事的智能集市”。在這個無形的集市里，版權方和制片方在線上交流、交易，以“故事卡片”為形式縮短交易雙方的溝通時間。

曾做過制片人的吳又察覺到行業內普遍存在的“上下游信息不對稱”問題，創作者的故事難遇“伯樂”，而制片人手頭的內容卻寥寥可數。在他看來，影視IP市場有三種角色：擁有IP庫存的版權機構、制片人和個人創作者，云萊塢的定位就是連接這三者。

如今云萊塢上線已超過半年，使用人群逐漸壯大，萬達、光線、華誼、博納等影視公司接連入駐，阿里、騰訊、愛奇藝等視頻網站不請自來。平臺上實名入駐的創作者積累過萬，其中不乏蔡駿、嚴歌苓、七堇年等知名作家。《三體》作者劉慈欣入駐時，一篇《地球大炮》上線不到半小時，最高出價突破200萬元，這與2009年劉慈欣賣出《三體》版權時的10萬元相比，已呈云泥之別。

符合未來趨勢的“智能化”，具備流程的公開透明性，云萊塢平臺的潛力可謂不小。但吳又并未止步于此，他想讓云萊塢“成為編劇工會”。這款線上的輕巧應用，到底對行業抱有多大的野心？

“智能”平臺上的新機會

《綜藝報》記者通過線上認證入駐云萊塢親自體驗，發現云萊塢的故事卡片很短，每條約有800-1500字。首頁有“推薦”和“選題會”功能，吳又介紹說，“選題會”有人工審核，“推薦”則“全靠算法”。“制片人用得越多，我們給他推送的就越準，千人千面，每個制片人打開都不一樣，就像配置了一臺專業的選題機器人。”

讓平臺“智能推送”得以成功的核心，是云萊塢設定的標準化故事卡。卡片需填寫類型、賣點、分類、標簽、梗概和一句話簡介等信息，作品試讀放在最后。同時，不同的故事題材在平臺上有固定的21組分類，這樣的內容浮出機制也可以簡化人力勞作。另外，云萊塢的“關注”作者功能，以及直接“邀約”版權方的方式都能在一定程度上提高溝通效率。

如此的“智能”平臺與影視行業能否融洽配合？《綜藝報》記者向行業內人士求證，部分制片人尤其是網絡電影制片人都給予肯定答復。一位網絡大電影制片人表示，云萊塢給他的工作帶來了一些“方便”。但也有業內人士發聲認為，知名作家并沒有在平臺上賣IP的需要，“影視公司早已排隊等候了”。吳又回應說，這“關乎效率”。“在平臺上，知名IP有時一天內就可以成交，對知名作家而言，最寶貴的是時間和精力成本”，“全行業主流制片公司第一時間統一報價”自然比“與一家家制片公司談判”要節省時間和精力；可以被整個行業看到，也自然比只和其中一部分公司接觸要有效率。

知名作家對于云萊塢平臺的看法卻不盡相同。“九州”系作家唐缺表示自己曾被邀請入駐，但他最終拒絕，因為作品不缺人買，所以“沒有必要”。唐缺認為交易平臺對沒有名氣的新作者來說“是件好事”，不過他也提出，這種模式下真正達成交易的比例可能很低，“而且對于低價小成本故事的收購也有上當受騙的風險”。另一位業內人士也認為，云萊塢很可能成為低成本電影的平臺，因為“高成本只會投資給有名的作者和IP，相比之下，低成本投資方對故事更重視”。但低成本電影對故事的限制很大，“首先古裝、動作、特效和大型場景就不能呈現……創作會被局限。”

身為編劇并經營自己影視公司的張小北是作為買家入駐的。他表示并不會為自己劇本的銷售發愁，之所以云萊塢剛上線沒多久便應邀入駐，除了因為吳又的友誼，也是因為看好平臺的發展。截至目前，張小北只報過價，仍未達成過交易。“我先看故事”，張小北說，故事題材有趣、有改編潛力就會接觸，無關乎故事屬于個人還是版權機構。“名氣多少也會考慮，但名氣因素會影響到價格，影視公司更偏向于改編潛力，如果改編潛力好卻缺乏名氣，那反而更好商量。”張小北認為，價格也在其次，因為“價格高不高取決于它未來的商業價值，有價值的多花點也劃算，沒潛力的花10塊錢也不劃算”。由此可見，“新人”的好故事在云萊塢上頗具優勢。

“線上的編劇工會”？

“未來兩年，會有2萬-3萬有才華的年輕編劇在云萊塢平臺上被挖掘出來，這個規模和美國的編劇工會差不多。”吳又對云萊塢的未來前景很有信心。

云萊塢還提供了“編劇培養計劃”和免費法律支持，“編劇工會是我們的目標之一，為此能免費就免費，互聯網的優勢確保了運營成本降低，美國編劇工會約有250個工作人員，互聯網產品不需要這么多人就能滿足基本需求”。

在職業編劇看來，“挖掘2萬-3萬編劇”的設想未免有點樂觀。“編劇是專業工種，需要長時間學習實踐和市場互動才能形成生產力，只寫故事是不可能成為編劇的”，張小北認為2萬-3萬的故事作者有可能出現，但編劇卻很難，以他的經驗，即便是親手帶年輕編劇，也很難讓其在兩三年內成長起來。“美國編劇工會也需要和包括制片人協會在內的其他工會進行談判，如果沒有制片人協會，編劇工會也沒有意義，編劇工會不可能出面和某個導演打官司”。

對于法律維護事宜，云萊塢承諾為作者提供免費法律援助，進行IP托管，彌補了傳統出版社的缺口，然而一位使用云萊塢的從業者卻對《綜藝報》記者表示，比較擔憂故事卡片認證審核機制是否足夠嚴謹，而故事卡片的詳細設置也令人憂心是否有被有心人士“部分借鑒”的風險。記者為此咨詢了天馳君泰律師事務所合伙人鄭小強律師，鄭小強表示，目前許多平臺都提供法律援助，但保護版權力度如何，要看其深入程度。“一般平臺有合作的律師事務所，就目前常見情形來看，線上交易提供的法律援助主要是權利來源的審查，要確定轉讓或者許可授權者有權利且權利清晰完整等。一般平臺所稱的版權保護，并不是說平臺本身就能抑制侵權盜版”，因為知識產權本身具備“易復制”特點，侵權難度低、維權難度大且成本高，這些都導致了保護力度不夠的現狀。

今年3月，在吳又認為的“資本寒冬”期，云萊塢拿下了英諾天使基金上千萬的Pre-A輪融資。吳又表示，云萊塢會通過管理部分IP的方式進行盈利，B端也會有服務對象，比如大型文學集團、專業機構、制片人和導演。此外，吳又在之前接受的采訪中提到，“依據國內的行業定律，一個影視公司的IP購買量一般會高出出品量10倍。影視公司如果不想眼睜睜看著積壓的 IP 授權到期，只能低價出售”，由此產生的“二級市場”也在吳又的考慮范圍。

英諾天使基金的投資總監朱艷梅曾這樣評價，“除了創作者和制片人兩方面，未來的云萊塢‘想象空間很大，連接的影視行業資源更多”。對此，吳又表示，“互聯網的發展具有階段性，目前一般的連接已經完成，但專業的連接和協作還在進行”，協作的本質在于從數據到人工智能，“‘我知道你需要什么，這是我們想做的，但怎么做到，會比衣食住行更加復雜。我感到云萊塢不會很輕，而會很重，直到達成真正的‘互聯網+傳統目標。”