對話鐵佛：好故事 好人物是好劇的關鍵

《綜藝報》：《謎砂》創作過程是否順利？最終呈現的結果有無遺憾？

鐵佛：劇本打磨3年多。我們請了曾經擔任《英雄無悔》《國家機密2》的編劇鄧原來做編劇，他對審查尺度和規范比一般編劇吃得透。第一稿給審劇老師看后被毫不留情地否決了。編劇都說這活兒沒法干。后來又聊了幾次，也根據審查的意見重新搭建了人物關系，二稿修改了四五次才通過。

結果還算滿意，也有一些小遺憾，這個遺憾是從大的播出環境和商業角度考慮的，作為一個刑偵題材劇，誰也不能斷言它肯定能在黃金檔播出，這些顧慮或多或少帶來一些創作上的遺憾，比如制作上，有些該有的大場景做小了。

《綜藝報》：站在行業角度，現在法制題材劇有哪些問題？創作需要注意什么？

鐵佛：首先，人物刻畫的度很難把握，不把反方寫得高一點，顯不出正方的高明；把反方寫得太強大，又會讓人覺得社會怎么是這么一種狀態，產生觀賞副作用。因此，創作時既要寫到反方的為所欲為，又不能把這種負能量描述成社會常態，它一定是非常態的社會關系。比如《謎砂》中的大老板，我們就把他模糊化處理。第二，如何在正義取勝的前提下，盡可能做出戲劇觀賞性，這也是創作者應有的能力。

《綜藝報》：近些年互聯網上也出現類似題材，取得很高關注度，對此你怎么看？

鐵佛：電視具有公眾性，它不像電影有一個觀影人群的年齡限制。嚴是可以理解的，但互聯網同樣具有公眾屬性，它和電視的受眾基數都遠遠大于電影，所以對電視和互聯網用兩個不一樣的標準不妥，它會培養出業內的投機心態。

《綜藝報》：你個人創作類型非常多，之后會關注哪些領域和題材？

鐵佛：我認為題材不是主要選項，關鍵是能碰上好的故事、好的人物。