印象派音樂中管弦樂的語言形成分析

楊赟

摘 ? 要：在音樂藝術發展過程中，印象派音樂占據著重要地位，并且具有一定的獨特性。通常來說，印象派的音樂結構輪廓松散，旋律線條模糊朦朧，和聲功能性被減弱，節奏律動更松散多變，抽象性很強。文章主要以德彪西的作品為例進行分析，從管線樂隊的各個方面進行分析，對管線樂的音樂語言進行詮釋，提升人們對于印象音樂的認識。

關鍵詞：德彪西;印象主義;管弦樂;音樂語言特征

中圖分類號：J609 ? ? ?文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）26-0099-01

在印象音樂發展過程中，德彪西是印象音樂集大成者，他主要以富于色彩變幻的和聲進行，以及奇妙而富于想象力的管弦樂配器手法被人們所熟知。總所周知，印象音樂主要受印象主義文學、印象主義繪畫的影響而發展，主要通過音響效果以及音色向人們展示不同的音樂風格。積極對印象派音樂中管弦樂的語言形成進行研究分析，能夠發掘印象音樂中的美，幫助我們更好的演繹印象派的作品。

一、印象音樂特征分析

實際的管弦音樂配器工作，就是作曲家對音樂的分配以及樂器音色的處理。通常來說，弦樂、木管、銅管在管弦樂中占據著重要作用。在德彪西對于色彩的敏感程度很高，在他的音樂作品中，木管樂器地位很高，打擊樂器也舉足輕重。同時，鋼琴、豎琴在德彪西的音樂中也占據了重要位置。另一方面，弦樂組的重要性逐漸的減弱了，對于弦樂采用弱音器，使其能夠形成一種輕盈、溫暖的感覺。德彪西更熱衷于追求音色的純凈，同時，也會使用一些混合音色，并和木管組進行結合使用。通常來說，德彪西的音樂總譜涉及了木管組、銅管組、弦樂組的混合音色，并且不同音色呈現出一定的獨立性。例如：德彪西《夜曲》第二樂章第236～239小節中，各個部分的音樂都具有各自的獨立性，又互相呼應。德彪西通過不同的形式展現音響美，他對于音響效果的追求是苛刻而趨于完美的。

二、音區力度的特征分析

縱觀德彪西的弦樂作品，不難發現，德彪西更注重于展示中低音區獨特的音色。例如：在《牧神午后》、《伊貝利亞》的《夜之芬芳》中使用的長笛聲部完美的展示了中低音區的獨特魅力。在《牧神午后》中，他對于樂譜更為嚴格，沒有采用浪漫主義音樂向兩極擴展的發展方向，這也是印象作曲家的主要特色之一。

另外，德彪西在音樂力度上的處理也頗具特色，在他的作品中，沒有強力度的狂暴感，通常都是以一些微小的力度變化營造一種特殊的音樂氛圍。同時，在他的作品中，基本沒有突強突弱的力度對比，都是采用漸強漸弱對音樂進行調節，他的作品都是在P-PP范圍內進行創作，即使存在一些較為強烈的演奏，也都是一筆帶過。例如;德彪西《夜曲》第二樂章第236～239小節，弦樂采用PP力度持續進行，圓號采用P進行漸弱運行，小號采用P-PP的運行方式。在德彪西的作品中，通過對于力度的應用，營造了一種大自然的印象美，并且是一種純天然的，沒有浪漫主義作品的音響，卻存在一種獨特的氣質。

三、德彪西裝飾性的技巧特征分析

在德彪西的作品中，其裝飾性的技巧具有重要意義，他常常采用大量的裝飾性技巧來塑造出具有印象主義特征的音色。例如，在德彪西的《游戲》中，木管的震音裝飾寫法使和聲形態轉變更具不確定性，從而營造出來一種朦朧的音響效果。在裝飾過程中，德彪西通常都采用的是較為復雜的和聲結構，達到了一種獨特的音響美。另外，在他的作品中裝飾性還體現在于旋律、節奏、音色、和聲等的變化，這和以往浪漫主義作品的風格特點大不相同。德彪西擅長以節奏的變化為基礎，通過和聲色彩的不斷變化，形成自己獨特的音樂風格。同時，他也經常嘗試不同的配器方式，例如采用豎琴、鋼琴、鋼片琴與樂隊組合，使不同的音色相融合，營造一種朦朧的音響效果。

四、其它特征分析

德彪西的弦樂作品中，持續音的寫法受到古典時期、浪漫主義時期的影響，然而又有所不同。在他的筆下，所謂的持續音不僅指的是一個簡單的長音或者音程，而是采用音色相同的持續和聲層構成，例如：德彪西《海》第103～105小節中，包括了豎琴的音型化手法的變化、弦樂以及弦式對旋律進行分解、木管長音以及弦層部分的重疊弦樂、圓號長音持續運行四個層次，這些層次都是由和弦或者一些音程構成。

在德彪西的音樂作品中，不同色塊的對比也是濃墨重彩的一筆。對于不同色塊來說，相應的色調、節奏、織體在創作上也存在一定的差異，并且各個色塊之間沒有一些過渡性的聯系。例如：《?！返?1～53小節中，一些色塊較為突兀， 同時連續向上進行跳躍，但是，相應的和聲功能性也遭到了削弱。這種配器方式主要是推動了旋律音色的割裂、分解，從而營造出了一種獨特的印象美。

五、總結

綜上所述，印象派音樂在音樂藝術發展過程中占據著重要地位，德彪西是印象音樂的代表人物，只有積極對其作品進行研究分析，才能明確印象音樂中的語言，幫助我們更好的對印象主義時期的音樂進行二度創作，同時提升我們的審美水平。

參考文獻：

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