明清室內陳設藝術

李亞茹

摘要：中國的室內設計在明清兩代的時候就達到了一個相當高的水平，在我國都是利用對稱的形式來布置廳堂。早在明清時期先輩們就特別重視室內設計，直到今天這種復古的風格依舊被人們繼續關注，效仿。此論文就簡短的來分析下明清時期的室內陳設與裝飾風格。

關鍵詞：明清時期；裝飾；家具陳設

中圖分類號：J525.1 文獻標識碼：A 文章編號：1671-864X（2016）10-0194-01

一、明清室內陳設概述

人類從原始社會到開始建造房屋的那一刻起，室內家具就初步形成。從商周到明清，家具陳設樣式隨著改朝換代不斷變化著，室內陳設就像一面鏡子，照出了古人的起居生活。

“室內陳設”是什么，通俗來說就是經常被提及到的家具，照明，室內裝飾織物，裝飾工藝品，盆景，插花，掛飾，內飾和顏色，不同風格的門窗加上不同紋理的墻面裝飾，搭配精致窗簾桿，流蘇腰帶，使得空間更加豐富多彩?！懊髑迨覂汝愒O”，則是本論文探索認識的主體，室內陳設與古建筑之間的連接。元佑宮，平房瓦舍，這么多的建筑形式陳設各異。簡單的幾千字把所有內容詳細說清，無異于癡人說夢，因此只能捕捉其中一兩個點。

二、明清住宅格局

明清時期住宅格局一是以京式四合院為代表；二是以蘇式住宅風格為代表。就以北京四合院來說，典型的方形布局，由房屋和墻包圍，正房坐北朝南，規模最大，也在最重要的方位上，兩邊為東西兩廂房，在明清時代人們認為正門朝向院子的東南角最吉利，軸線對稱是北京住宅建筑的典型代表，四合院一般由兩部分組成，前院和內院。

臥室是傳統居住空間的中心地帶，家居擺設需要滿足人們生理和心理需求，私密性強。一些空間大的四合院中，正房后面有一個后罩房用來給妻子、女兒或女傭等女眷居住，通常戶主或長輩住在向北的房子的東西臥室，院子東邊臥室就是大廳的東側，給年輕一代的男性晚輩居住，女性晚輩則住在西廂房。

廳堂是北京四合院非常重要的室內空間，在中國古代較早形成了前堂后寢的空間格局。北京四合院的家中按照使用功能的不同，大致可以分為居住空間和其他類型的禮儀廳堂。禮儀廳堂設在庭院內旁邊，主要用于祭祀、接待、宴會等活動，比較正式。家庭成員日?；顒觿t在左右的暗間耳房或跨院正殿東，西兩側進行。

書房的功能重要性次于客廳和臥室，北京四合院住宅一般將書房朝南向陽的位置安置。

三、明清室內陳設風格

明代：擁有宅邸的人非官即富，當然室內裝飾氣派，普通百姓日常生活都成問題，更何況是注重室內家具的布局，那必然是非常困難的。因此在一定程度上，宅邸是室內陳設藝術的基礎，往下有市井百態的人文景觀，往上有規格更高的皇宮御苑。流行于明朝的椅子成為一個固定性的家具，此時較為熟知的兩張椅子中間夾一只茶幾的典型格局還未見形成。

清代：在家具陳設格局方面，清代基本沿襲了明代，根據全國日盛的封建思想，室內裝飾風格化模式逐漸局限于刻板，從一系列的明清古裝電視節目中就能看出明清時期室內裝飾家具格局，《紅樓夢》中曹雪芹家里的家具擺放就是一個典型的例子。

（一）明式家具風格的成因。明式家具風格的形成不是一種孤立的現象，它是中國歷史進入明代后，社會、經濟、文化等各方面又一次走向繁榮，在社會生產和生活中的一個側面反映，促使中華民族燦爛文明不斷傳承綿延，因此明式家具風格形成的因素是很多方面的。

明政權建立以后，針對由連年戰火和自然災害造成的民不聊生，推行屯田、減免賦稅等。農業生產迅速得以恢復和發展壯大，由于農業生產對社會穩定帶來的保障，手工業也漸漸發達起來，無論是商品的種類或數量，都大大增加，隨之而來的是明代經濟的大繁榮時期。一些時政的實施對工匠的生產經營活動產生了很大的影響。手工業者從工奴中解脫出來，獲得了出售手工業商品的自由，生產的積極性被有效的調動起來。家具作坊里的工匠可將制作的家具產品拿到集市上進行自由交易，安居樂業的社會生活狀態，給家具業帶來了連續性和穩定性，從而促進手工作坊和規模生產結合，家具制造呈現出空前的活力。

市鎮的崛起和城市的繁華，帶來的是建筑和園林的興盛，與城市園林建筑和室內陳設相匹配的家具，也就有了大量完整的椅子，桌子等器物。

（二）清式室內陳設風格。在《紅樓夢》中對臥房的陳設多有描述，描寫秦可卿的臥房“墻上掛著唐伯虎畫的海棠春睡圖”桌上擺著“趙飛燕立著舞過的金盤”當然《紅樓夢》是一部文學作品，寫作過程的描述將有一定程度的藝術成分。

此外，還有許多非固定布局。清朝沒有特意指定的餐廳位置，通常是在一個房間的堂屋吃飯。堂屋有一定的布局，不能更改，所以吃飯的桌椅必須臨時安置，餐畢再撤走。遇到賞花賞月，晚餐會在開放式庭院里陳設，然后根據宴會性質不同和規模的大小來選擇地點和家具。根據長幼有序的原則，按照輩分使用家具。進入上方的仆人只有當主人獎勵座位的時候才能坐下來，而座椅只有腳踏而已。相對開明的主人，有時候會打破論資排輩的規矩，讓下人隨意就坐，但這種情況的可能性不大。每逢節日，也有一些自然變化。在中國，無論古代還是現代都注重喜悅，節日的布置不僅僅只做到舒適，同時也為裝飾方面做考慮，特別是在鋪設這方面是主要的，要有綢緞，織錦等材料，這些物品只有逢年過節用到，在日常生活中椅子套、炕氈、靠背、坐墊是必不可少的。

（三）明清室內陳設異同。清代和明代家具床格式之間的差別更大。清代出現了不能隨便動的床，即組合炕和架子床，這源于滿族人在炕上睡覺的習慣，典型代表就是清宮寢殿東暖閣里的落地罩內楠木包鑲床。

總而言之，清式家具繼承了明式家具的裝飾藝術，進一步促進其發展進入正規高峰，同時，清式家具極度追求奢華，使統治階級最終進入沉迷于浮華的死胡同。中國悠久的歷史創造了燦爛的古代文化，在世界上它產生了深遠的影響。明清室內裝飾在中國最具顯著特點，如獨特的裝飾體現著中國古代裝飾藝術，反映了明清時期中國豐富文化內涵的和見解。古代的室內裝飾在明清兩代有著充分發展，非常適合當今設計師研究和學習。

參考文獻：

[1]張世科.明清家具誘惑世界 河南教育出版社，2009.

[2]賀宏奎.家具文化與藝術 中國建筑工業出版社，2013.

[3]李錫平.石韻恪雅：中國明清家具鑒賞 湖南美術出版社，2013.