互動裝置藝術之我見

沈初蕾

摘要：隨著新媒體技術的日漸發展，當代藝術家們利用多樣的新媒體技術創作出一系列時代特征鮮明，視覺效果獨特的當代藝術作品。互動裝置藝術與其他新媒體藝術形式共享開放性、交互性的特征，也沿襲了裝置藝術的血統。在新媒體時代的背景下，互動裝置藝術的發展仍然面臨著表達受制與傳播受制的雙重問題，筆者將從互動裝置藝術的發展現狀來分析這兩大現實瓶頸，并提出可供參考的解決途徑。

關鍵詞：新媒體技術；互動裝置藝術；表達受制；傳播受制

互動裝置藝術尚無確切定義，筆者將對文中所述互動裝置藝術進行簡要界定：互動裝置一詞源于英文詞源“interactive installation”，其本意一是相互作用或能相互作用的設備；二是能進行人機對話的具有直接和連續的雙向電子或通訊系統的硬件設備。裝置藝術則是指在特定的環境中，藝術家將日常生活中的物質文化實體進行藝術性選擇、利用、改造、組合， 令其在展示空間內或展示對象前表現出豐富的精神內涵和文化底蘊，是一種綜合性的藝術形態。

基于此，筆者將互動裝置藝術定義為建立在計算機的信息采集、處理、互動的基礎上，以及在軟硬件設備的輔助下，利用多種新材料、設置多種展示場景，進行信息的互動交流的藝術表現形式。

一、互動裝置藝術的發展現狀

互動裝置藝術由裝置藝術發展而來，從杜尚的作品泉到自行車輪，裝置藝術從營造特定環境引導感官參與感知作品內蘊發展到利用機械手段實現直接簡單的互動過程豐富欣賞者的藝術體驗。互動裝置藝術展現出科技的創造力與藝術創作的想象力，在材料應用平臺上，創造出實現人和系統之間的互動的藝術品，在信息的循環交流與不斷更新的過程中完成對情感的表達、藝術理念的傳達。

當前的互動裝置藝術以虛擬場景、網絡互動、隨機生成為主要的表達手法，以物理交互媒體互動并存為主要的交互方式，并且更多地利用包括虛擬現實技術在內的數字技術與互聯網技術，采用包括光熱力聲電在內的材料以及其他的新材料，豐富了交互方式與表現形態，裝置展示系統中幾何圖形界面與交互系統融合，輔助完成藝術意蘊的傳達。同時互聯網技術的使用日益增多，促使互動裝置藝術呈現出極大的開放性，促使此類作品中的人機互動甚至人際互動變成可能。

二、互動裝置藝術的發展瓶頸

新媒體技術的發展與新材料的涌現為互動裝置藝術的創作帶來了優越條件，新的互動裝置藝術蓄勢待發。然而，互動裝置藝術作品仍面臨許多發展瓶頸，筆者將在文中探討兩大問題：

首先是互動裝置藝術的表達受制問題，即過度的淺層互動帶來的互動裝置藝術的藝術內蘊的表達擾亂。一是過度互動，過度互動往往伴隨著技術及交互手段的濫用，這一類作品的創作者誤將交互視為目的，過度重視形式而忽視了意蘊的挖掘與表達，更有甚者陷入技術崇拜，互動裝置藝術淪為技術的展示平臺。作為一種藝術形態，互動裝置藝術承載的使命是藝術情感的表達，藝術理念的傳達。互動是傳達得以深度發生的手段。其二是淺層互動，過度互動帶來的對交互形式的過分關注往往會削減對作品中的藝術哲思的思考，停留于形式的感官愉悅中，觀者往往被互動方式吸引，被視覺效果震撼，無暇亦無心思考作品的內蘊，這是對互動裝置藝術內蘊表達的一種擾亂。

其次是互動裝置藝術的傳播受制問題。裝置藝術作品自身的規模大、搬運難等特點與互動裝置藝術藝術形式的廣泛使用引起了大眾對互動裝置藝術與互動裝置概念的混淆都對當前語境下的互動裝置藝術的傳播造成了制約。一是互動裝置藝術作品自身的特點的制約，互動裝置藝術作品的構成包括了規模龐大的實體裝置，對展示空間有要求，互動裝置藝術作品的欣賞渠道受限，只有在大型的展會上、展覽上才得以體驗，互動裝置藝術的大范圍傳播成了難題。近年來國內國際上漸次建立了許多諸如德國的ZKM、荷蘭的V2等的數字媒體藝術機構，且踴躍創辦與參加各類的數字媒體藝術節，并積極展示互動裝置藝術作品，其傳播范圍依舊受限。二是互動裝置藝術的形式被應用到舞臺展示及更多的商業用途中，以新奇的形式，即時互動的方式，吸引人們的注意力。觀賞者無法厘清互動裝置與互動裝置藝術的關系，錯把互動裝置的形式誤認為是互動裝置藝術，甚而在接觸到交互裝置藝術作品時將注意力集中在對交互形式的贊嘆之中，無法真正領會作品中意趣。2012年諾基亞在紐約時代廣場以互動裝置作品的形式，給他們的 N 系列手機進行推廣。該作品以時代廣場的大屏幕為裝置實體展示游戲中拍的照片和故事，游戲參與者通過200 個N80手機里的游戲軟件進行參與。這樣的商業宣傳形式本無可厚非，但當這種商業宣傳被冠以互動裝置藝術的帽子，觀眾便會信以為真。這對于互動裝置藝術的傳播造成了不小的限制。

三、突破互動裝置藝術發展瓶頸的解決之道

筆者將基于數字技術的現實語境以及互動裝置藝術家近年來創作的多件作品，提出問題的解決之道。

要解決互動裝置藝術的表達受制的問題，就要求互動裝置藝術作品的創作者平衡交互技術用與藝術內蘊的分量，基于藝術理念，尋求恰當的交互方式，運用合理的技術手段，完成整個裝置藝術作品的構建。裝置藝術作品需要諸多觀者的介入，此舉便促使觀者對作品進行理解、欣賞以及再創作。安·蘭迪在他的文章中提及“群交‘美學”——“這是一種越倒騰越凌亂的過程：物品的數量不斷地無限增加。這類如同嘉年華般擁擠的裝置作品”，這種“群交美學”很可能擾亂藝術作品意蘊表達，藝術家需要對作品的互動方式及引導互動的秩序進行預先的設定，防止觀者對作品內蘊有錯誤或混亂的解讀。

第二是互動裝置藝術的傳播受制問題，首先，互動裝置藝術的自身特點難以改變，此道難通。2014年美國藝術家珍妮特·艾勒曼和亞倫·科賓創作的大型遙控互動裝置作品《無數火花》，在溫哥華會展中心外的天空上架起了一張高強度聚合纖維構成的網，游客們用手機APP與之相連，與這個空中飄浮的網“屏幕”進行互動，在這張網上投射出動態煙花和圖案。非現場的觀眾也可以下載APP、設計圖案并傳送到這張巨網上，并通過反饋的影像來“分享”現場的氣氛。這個裝置成為“社交型”遠程藝術的代表作品，《無數火花》雖然還過于稚嫩，卻為互動裝置藝術未來的發展指出一個方向。借助互聯網將互動裝置藝術的創作、展示與傳播延伸到互聯網上，甚至將作品設定為一個有意味的展示平臺與交流平臺，在滿足作品觀賞者的群體創作、自由創作的欲望的同時滿足其分享需求以此激起情感上的共鳴，增大互動裝置藝術作品傳播的廣度與深度。

四、結語

基于數字媒體語境下互動裝置藝術的現狀，基于其表達受制與傳播受制兩大問題，筆者提出平衡技術與藝術的分量，采用恰切的交互方式，建立適當的引導并融合互聯網技術的手段，以期為突破互動裝置藝術發展的現實瓶頸帶來一些啟示。

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