熔唐鑄晉渾厚奇宕

王震

昆明兄于書法中最擅長大草，他的作品一方面承晉唐草書之遺法，渾厚古澹;又能迎時(shí)代之浪潮，氣勢磅礴。他用一幅大草作品成功入選第十二屆國展，誠乃實(shí)至名歸。草書之道，興盛于魏晉，后來繼者，代不乏人。東晉王大令首創(chuàng)“一筆書”，開大草之先河，為百代之楷式;顛素、魯直之輩，乘小王之余緒，馳騁于唐宋，將大草推向新的高度;至于明季，大尺幅作品成為創(chuàng)作的主流，王覺斯等輩融晉唐之氣韻，又順應(yīng)潮流，將大尺幅大草創(chuàng)作推向巔峰。可以說，自從王獻(xiàn)之開創(chuàng)“一筆書”后，大草成為情緒宣泄和表現(xiàn)才情的最佳媒介。當(dāng)代展覽中，大草書因符合現(xiàn)代藝術(shù)的氣質(zhì)，它也成了時(shí)代的寵兒。

我與昆明兄相知于四年前，初見時(shí)，他便透露出一股北方人特有的豪邁之氣，平時(shí)與人坦誠相待，散發(fā)著藝術(shù)家的氣質(zhì)。而昆明兄又供職于滄州師范文學(xué)院，于書家言，執(zhí)書法之教席，實(shí)乃藝道并進(jìn)之一大際遇也。《老子》云：“慎終如始。”是乃告誡吾人，行事須持之以恒，不可半途而廢。昆明兄無甚他好，唯有對書法“癡心”不改、孜孜以求。正是因?yàn)檫@顆“癡心”，他對書法的要求比常人更高一層。在準(zhǔn)備第十二屆國展中他往往能枯站一整天，點(diǎn)畫姿態(tài)、墨色濃淡、整體效果都是他力臻完美的著眼之處。

昆明兄楷、行、隸、篆、草諸體皆佳，在草書上對懷素、黃庭堅(jiān)和王鐸下的功夫最多，能深得晉唐草書自然超逸之神韻。當(dāng)年他在準(zhǔn)備書法高考時(shí)，幸遇河南大學(xué)一明師，這位老師帶著他把《草書大字典》臨習(xí)了數(shù)遍。他借此勤學(xué)苦練，胎息于古人的書法精華，打下了深厚的書法基礎(chǔ)。在大學(xué)和讀研期間他又集中攻臨王鐸、懷素、張旭、黃庭堅(jiān)等人的草書，不斷加深了對古人的理解，使他在草書的世界里游刃有余，進(jìn)退裕如。正是因?yàn)檫@種常人難下的苦功，昆明兄對古今草法、草書字形特征熟稔于胸。在進(jìn)行書法創(chuàng)作時(shí)，他也能隨手化用，依勢布字，既脫胎于法度之中，往往又能超越于法度之上。故他的草書作品線條渾厚有力，結(jié)體能縱能斂，奇宕有致，行勢參差錯(cuò)落又能和諧統(tǒng)一。

昆明兄多年于書道一路，始之如一，終之如一，有不為外物所惑，只為書法而喜、而憂、而樂的精神。己亥初秋，正值昆明兄草書作品入選第十二屆國展。在這里，我既為他的書藝進(jìn)步聊表祝賀，也祝他能守“道”如一，不斷攀登書法的高峰，再創(chuàng)佳績。

己亥秋于首都師范大學(xué)