中國山水畫與中國古典園林形式美學(xué)比較研究

張志惠

〔摘要〕中國山水畫是中國畫的重要畫科，也是表達(dá)情感的重要方式之一。中國古典園林作為中國歷史古典建筑的重要組成部分，兩者在形式美學(xué)方面既存在相似性，也存在不同點(diǎn)，對兩者的弘揚(yáng)和發(fā)展，對不斷提升我國的文化軟實(shí)力具有十分重要的意義。

〔關(guān)鍵詞〕中國山水畫中國古典園林形式美學(xué)比較

形式美是自然、社會以及藝術(shù)等各種感性形式因素組合而成的審美特性，是在人類長期生產(chǎn)實(shí)踐中產(chǎn)生出來的。作為一種具有相對獨(dú)立性的審美對象，它與美存在本質(zhì)的區(qū)別，主要是因?yàn)樗鼈冊趦?nèi)容上、存在方式上都不同，所以不能將美與形式美相提并論，其中色彩、形狀、線條以及聲音等構(gòu)成了形式美。形式美概念的存在對美術(shù)作品的描述具有十分重要的意義，有利于審美創(chuàng)造能力的培養(yǎng)。中國山水畫作為中國畫的重要畫科，也是表達(dá)情感的重要方式之一，在中國畫科中占據(jù)著非常重要的地位，而中國古典園林是悠久歷史傳承下來的獨(dú)樹一幟的且具有重大成就的建筑，例如江南私家園林和北方皇家園林。這些古典建筑的存在一方面彰顯了我國的歷史悠久，另一方面也是人類重要的文化遺產(chǎn)，對彰顯我國的綜合國力具有十分重要的意義。

一、中國山水畫與中國古典園林的基本概述

（一）中國山水畫

山水畫是中國畫的重要畫科，山水畫的主體為山川自然景色，在繪畫中講究位置、神韻的表達(dá)以及氣韻，我國山水畫繪畫形式比歐洲國家風(fēng)景畫繪畫形式的確立早一千多年，現(xiàn)存最早的山水畫作品出自隋代，這也充分說明了我國歷史文化底蘊(yùn)深厚，這對提升我國文化軟實(shí)力和國際地位都具有十分重要的作用。由于山水畫最早出現(xiàn)的是以人物為主體的繪畫形式，而山川自然景色則是作為人物的陪襯出現(xiàn)，直到后來發(fā)展成為一種獨(dú)立的畫科，所以對于山水畫的準(zhǔn)確解釋，一般可以從兩個方面進(jìn)行論述，第一種指的是清代以前的山水畫，第二種則是指利用傳統(tǒng)技法作出來的山水畫。欣賞山水畫應(yīng)該集中欣賞山水畫的意境、格調(diào)、氣韻以及色調(diào)，從這幾個方面感悟畫面?zhèn)鬟f的感情，山水畫作為中華民族優(yōu)秀歷史文化的底蘊(yùn)，在當(dāng)前優(yōu)秀歷史文化傳承和弘揚(yáng)的過程中，對中國山水畫的傳承是重要內(nèi)容之一。從另一方面，也可以說山水畫是關(guān)于中國發(fā)展的思想史，主要是因?yàn)樵缭?000年之前，先古人就學(xué)會了以圖案的方式情感活動記錄下來，例如新石器時期，利用線刻表達(dá)著觀念性文化。這就是文明的河姆渡文化。通過山水畫的發(fā)展歷程可以從某些方面清晰看到中華民族的繁衍和發(fā)展。

（二）中國古典園林

中國古典園林作為我國中國歷史古典建筑的重要組成部分，而且是中華民族具有重大成就的建筑，這種建筑形式的傳承彰顯了我國的悠久歷史文化底蘊(yùn)。我國古典園林藝術(shù)以江南私家園林和北方皇家園林為突出代表，將其作為中國山水園林的主要表現(xiàn)形式，主要是因?yàn)榻纤郊覉@林和北方皇家園林具有非常強(qiáng)的代表意義。北方皇家園林指的是恢弘的故宮群。中華民族發(fā)展到現(xiàn)在，依然將故宮作為國家權(quán)利的象征，故宮自身的恢弘氣勢也象征著我國的大國地位不可撼動。作為中國優(yōu)秀的造園藝術(shù)代表，充分彰顯著我國造園藝術(shù)以追求精神境界為最終目的，建筑中處處透露出的美感，體現(xiàn)出中國古典園林的審美情緒。中國古典園林侵染著中華民族優(yōu)秀文化的底蘊(yùn)，作為中國五千年悠久歷史沉淀下來的藝術(shù)珍品，它既是民族精神品格的代表，也是我國不斷提升國際地位中所需發(fā)展的重要事業(yè)之一。對中國古典園林進(jìn)行美術(shù)鑒賞，一般從園林巧妙而科學(xué)的框架式架構(gòu)藝術(shù)、庭院式的組群布局藝術(shù)以及豐富多彩的藝術(shù)形象著手進(jìn)行賞析。對于豐富多彩的藝術(shù)形象的鑒賞，主要包括建筑富有裝飾性的屋頂和襯托建筑的合理應(yīng)用。這些都是中國古典園林所具備的獨(dú)特藝術(shù)?？傊?，中國古典園林作為我國造園技術(shù)的具體表現(xiàn)形式，對古典園林的保護(hù)是中國悠久歷史文化事業(yè)的傳承和繼承具有十分重要的意義。

二、中國山水畫與中國古典園林的形式美學(xué)比較

中國山水畫與中國古典園林作為優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，且都是以山水自然風(fēng)景為創(chuàng)作主題，通過對中國山水畫與中國古典園林形式美學(xué)的比較，就可以知道傳承和發(fā)展中國山水畫與中國古典園林的重要意義，為推動我國瑰麗文化事業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展奠定堅實(shí)的基礎(chǔ)。

（一）構(gòu)圖藝術(shù)

雖然中國山水畫與中國古典園林都是以山水自然風(fēng)景為創(chuàng)作主題，但兩者在構(gòu)圖方面還存在異同。對中國山水畫與中國古典園林的形式美進(jìn)行比較，可從構(gòu)圖藝術(shù)上展開。首先，中國山水畫與中國古典園林形式美上存在的相同點(diǎn)是都要求疏密有致的構(gòu)圖空間、遠(yuǎn)近適宜的層次空間以及虛實(shí)相生的構(gòu)圖手法。縱觀中國古典園林中的江南私家園林，就可以看出構(gòu)圖上疏密有度、層次鮮明以及虛實(shí)結(jié)合的合理布局。以蘇州園林中出名的“拙政園”為例，建筑中采用了大量的屏風(fēng)和圓形門、扇形門等等，以這種結(jié)構(gòu)形式，既有效劃分了空間層次，使整個建筑顯得錯落有致；另一方面，也將遠(yuǎn)處的景色納入眼前，充分體現(xiàn)了美術(shù)形式上的虛實(shí)結(jié)合，展現(xiàn)了空間美，這也是構(gòu)圖藝術(shù)的充分體現(xiàn)。其次，在構(gòu)圖上，中國山水畫繪圖的基本規(guī)律就是主次分明，在園林設(shè)計中需要利用建筑的形狀進(jìn)行對比，從而突出主體；而山水畫繪畫的時候會對繪畫主體進(jìn)行明確的劃分，要求做到主次分明，利用襯托景物突出主體，從而充分表現(xiàn)作者寄予一山一水之間的情感。山水畫與古典園林在構(gòu)圖上存在的不同點(diǎn)則主要體現(xiàn)在主體的不同，古典園林在遵循審美情趣的同時，必須遵循建筑構(gòu)圖原則，只有這樣才能被稱之為建筑；而山水畫作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，在構(gòu)圖上只需要遵循美感。所以，在構(gòu)圖上兩者也存在一定的區(qū)別，這就是兩者呈現(xiàn)出形式美不同的主要原因之一。

（二）造景藝術(shù)

山水畫與古典園林都呈現(xiàn)出了造景藝術(shù)，而造景藝術(shù)也是山水畫和古典園林“鮮活”起來的關(guān)鍵性因素。山水畫與古典園林造景藝術(shù)一般為山石、水體、植物以及建筑為主體，在山水畫中應(yīng)用山石造景，需要講究山石形態(tài)的皴法效應(yīng)，主要是因?yàn)槔民宸ㄐ?yīng)可以使山石呈現(xiàn)出更趨于自然的形象，從而使山水畫作品更顯生動形象。而在古典園林建筑中應(yīng)用山石造景，主要是使建筑更加雅趣，一般講求自然山石的應(yīng)用，也有應(yīng)用假山進(jìn)行造景，這也是南方私家園林建筑普遍使用的造景藝術(shù)。山水畫中呈現(xiàn)出的水體只需要保證自然即可，在古典園林造景中使用水體，一般以活水為佳。對于植物在中國山水畫與古典園林中的應(yīng)用，山水畫中的植物需要注意植物的形式，植物描繪的姿態(tài)，植物呈現(xiàn)出來的內(nèi)涵以及與主體相適應(yīng)的植物。而古典園林中的植物就需要根據(jù)園林的整體需求，依據(jù)美感，選擇適宜的植物。最后，影響中國古典園林的建筑造景藝術(shù)的元素，它也是影響山水畫形式美的重要原因。中國山水畫與中國古典園林在建筑造景上呈現(xiàn)出來的形式美，都是從建筑的線條和布局出發(fā)，主要是因?yàn)榻ㄖ木€條和布局影響山水畫的整體美感，而線條和布局則是決定古典園林建筑形式美的關(guān)鍵性因素。

綜上所述，通過對中國山水畫與中國古典園林的形式美學(xué)進(jìn)行比較發(fā)現(xiàn)，兩者作為重要的藝術(shù)形式，和中國優(yōu)秀歷史文化，必須積極地進(jìn)行傳承和發(fā)展，只有這樣，才能為我國國際地位不斷提升奠定堅實(shí)的基礎(chǔ)。（責(zé)任編輯曉芳）

參考文獻(xiàn)：

[1]張濤.中國古典園林造景的畫境探究[J].綠色科技，2011，（12）：38-39.

[2]白轉(zhuǎn).中國古典園林和中國山水畫在創(chuàng)作手法上的互動[J].現(xiàn)代園藝，2013，（10）：138.

[3]王蓓.中國山水畫藝術(shù)元素在明清江南古典園林中的典型應(yīng)用與現(xiàn)代傳承[D].湖南科技大學(xué)，2013.

[4]徐寧.中國古典園林與山水畫的造境藝術(shù)———以蘇州園林為例[D].曲阜師范大學(xué)，2014.

[5]汪沂.浮“光”掠“影”———從園林的光景到園林山水畫的意境營造[D].中國美術(shù)學(xué)院，2013.

[6]李詩佳.中國山水畫中“留白”技法在園林景觀設(shè)計中的應(yīng)用研究[D].東北農(nóng)業(yè)大學(xué)，2015.

[7]闞蔚.淺談山水畫論中"虛實(shí)相生"的構(gòu)圖法在江南私家園林中的運(yùn)用[J].大眾文藝，2010，（11）：99-100.

[8]成垚.以石為繪———華清宮傳統(tǒng)園林疊石的山水意境表現(xiàn)研究[D].西安建筑科技大學(xué)，2013.