漫談戲曲司鼓與音樂指揮

■倪健

漫談戲曲司鼓與音樂指揮

■倪健

戲曲是集音樂、文學、舞蹈、武術、雜技、美術和眾多藝術品種為一身，形成中國獨特的一種綜合性傳統藝術形式。隨著時代的發展，戲曲音樂已不滿足于過去的固有曲牌運用，作曲家會根據不同劇情創作許多新的音樂，使得戲曲音樂越來越具色彩，越來越豐富，對于塑造舞臺人物形象、更加細膩的展現舞臺人物內心世界的活動過程起到了很大的推動作用，也對鼓師提出了更高的要求。

過去的演出劇目特別是傳統劇目，司鼓主要以鑼鼓把劇中人物的演唱和身段表演貫串好就行了，現在的司鼓不但要完成上述任務，還要擔任樂隊的音樂指揮。樂隊有多種樂器，形成豐富的音色，多樣的編織形成音樂豐富的層次感，或緩、或急，或獨奏或領奏合奏，都衡量著指揮對音樂的領悟能力。

戲劇音樂的指揮只有苦練內功，不斷提高自己的音樂素養和音樂指揮的基本功，才能駕輕就熟的指揮樂隊。控制樂隊聲部之間的銜接和平衡協調，嚴格貼近劇情的發展，把握好由情感節奏生發出來的音樂節奏，形成與舞臺人物表演心理、表演身段的高度契合，才能使新創戲曲音樂產生強烈的戲劇性，為劇情發展推波助瀾。

在我團新排劇目 《珍珠塔》（下）中，方卿遭人誣陷，孽黨派人捉拿方卿全家，他的母親方楊氏雪地逃生。一開場音樂就展現了風雪交加的舞臺氛圍，我把一個孱弱老人在雪中蹣跚跋涉，或走或跌或爬的每個節奏點都配合得十分到位，揭示了人物的內心世界，強化了人物的表現力，增加了藝術感染力。

再如我團根據京劇《周仁獻嫂》改編的《大義周仁》“祭墳”一場中，救了蒙冤受難同窗杜文學后，為免遭杜妻落入虎口，周仁妻子冒名赴死。在亡妻墳前，周仁悲痛欲絕，被世人誤解唾罵毒打，有口難辨，真可謂五味雜陳，痛不欲生。我將音樂不斷推進，再加入大鼓和打擊樂節奏分明的配合，劇中人大幅度的身段和長綢舞表演，通過音樂將劇情推入高潮，使劇中人酣暢淋漓的宣泄了復雜的情感，在觀眾心中引起了強烈的震撼。

中國戲曲博大精深，給我們帶來了無可窮盡的藝術源泉。鼓板和戲曲音樂指揮統一協調地將每部劇目表演的動作、演唱有機的貫串起來，構成整體的舞臺展現，有序演繹戲劇故事、跌宕起伏抒發戲劇人物情感、完美塑造各種戲劇人物形象。在新的時代觀眾給我們提出更高的要求，我必須努力學習探索，在繼承的基礎上謀求發展，在實踐的基礎上謀求創新，為揚劇事業作出更大貢獻，為戲曲事業增添一抹亮色。