歌唱類競技真人秀的“真”與“秀”——從《超級(jí)女聲》到《我是歌手》談起

■馬昕

歌唱類競技真人秀的“真”與“秀”——從《超級(jí)女聲》到《我是歌手》談起

■馬昕

《超級(jí)女聲》，簡稱超女，是中國湖南衛(wèi)視在2004年至2006年間舉辦的針對(duì)女性的大眾歌手選秀賽，每年一屆。此項(xiàng)賽事接受任何喜歡唱歌的女性個(gè)人或組合報(bào)名，是當(dāng)時(shí)中國大陸頗受歡迎的娛樂節(jié)目，曾在2005年達(dá)到收視高潮而倍受矚目和爭議。《我是歌手》（I am a Singer）是中國湖南衛(wèi)視從韓國MSC引進(jìn)推出的歌唱真人秀節(jié)目，節(jié)目每期邀請(qǐng)7位已經(jīng)成名的歌手之間進(jìn)行競賽，距今已播出三季，是近幾年重要的現(xiàn)象級(jí)節(jié)目之一。兩檔節(jié)目出現(xiàn)的跨度將近十年，從《超級(jí)女聲》到《我是歌手》，中國電視熒屏出現(xiàn)的歌唱類競技真人秀不斷地將電視劇的故事性、紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性、廣告片的藝術(shù)性——融合在內(nèi)。在融合過程中，兩檔真人秀節(jié)目到底經(jīng)歷了哪些實(shí)質(zhì)性變化呢？下面就具體來談一談。

從“草根”到“明星”：參賽選手的“真”與“秀”

苗棣教授在2014年《紀(jì)實(shí)話語與敘事結(jié)構(gòu)——電視真人秀的敘事特點(diǎn)》一文中談到：“各類真人秀節(jié)目都是戲劇與真實(shí)的合體，這也就構(gòu)成了真人秀敘事、表現(xiàn)的基本矛盾，即戲劇性與真實(shí)性的矛盾。從宏觀的角度來講，這種矛盾體現(xiàn)為電視真人秀節(jié)目中戲劇結(jié)構(gòu)與紀(jì)實(shí)話語的結(jié)合。”按照這個(gè)界定，真人秀的“真”基本上被劃定為紀(jì)實(shí)性，而“秀”則被看做戲劇性。

《超級(jí)女聲》所有的參賽選手都是平民出身，選手都是從普通大眾中走到超女的舞臺(tái)上。海選現(xiàn)場許多選手的表現(xiàn)被原汁原味地呈現(xiàn)給觀眾，攝像機(jī)記錄這些草根選手的歡笑與淚水，沒有固定的劇本和臺(tái)詞，也沒有事先設(shè)定好的矛盾沖突，選手真實(shí)的情感和反應(yīng)是當(dāng)時(shí)吸引觀眾的一個(gè)利器，這種真實(shí)的人鑄造的真實(shí)事件就是真人秀的“真”。《超級(jí)女聲》節(jié)目規(guī)定選手舞臺(tái)上唱歌PK，選手遵從節(jié)目規(guī)則做歌唱表演。這種才藝競賽規(guī)則給選手甚至其他參加者充分的表現(xiàn)機(jī)會(huì)，運(yùn)用戲劇的方式，在沖突中表現(xiàn)出人物的性格，這就是選手帶給觀眾的“秀感”。

2013年，《我是歌手》另辟蹊徑，找尋明星作為參賽選手，歌唱類競技真人秀進(jìn)入另外一個(gè)階段。節(jié)目組曾坦言：“明星的選擇要考慮唱功、性格、性別、年齡、風(fēng)格等因素。”這些因素的考慮本身就是節(jié)目戲劇性的伏筆，在明星的選擇之初就要考慮到戲劇表現(xiàn)與張力，這種考慮更多是出于“秀”的考慮。明星的身份本身就是一種秀，所有的明星或多或少知道如何表現(xiàn)能獲得更多關(guān)注或好評(píng)，他們甚至知道什么該說什么該做。這種無形中的規(guī)則構(gòu)成了微妙的人物關(guān)系和人物情感。“明星”選手帶來的“秀感”大致源于此。《我是歌手》通過展現(xiàn)選手選歌過程、賽前準(zhǔn)備、上臺(tái)前表現(xiàn)、下臺(tái)后言行、與其他明星的相處等內(nèi)容讓觀眾對(duì)明星的競技過程有全面的窺探，這些部分構(gòu)成了明星選手的“真”，也成為這檔節(jié)目“真”的一部分。

從專業(yè)主持到明星主持：“主持人”展現(xiàn)的“真”與“秀”

《超級(jí)女聲》的嘉賓，無論汪涵、何炅還是李湘都是專業(yè)的節(jié)目主持人。一方面該節(jié)目的主持人雖承載著“主持人”的功能，但在舞臺(tái)上的語言是帶有真實(shí)的主持人色彩的，他們會(huì)為了節(jié)目中某個(gè)選手的離開或沖突出現(xiàn)真實(shí)的臨場反應(yīng)和控場能力，也會(huì)偶然因?yàn)檫x手出現(xiàn)真實(shí)的情感反應(yīng)（如眼眶含淚或語氣哽咽），這種真實(shí)的反應(yīng)被攝像機(jī)記錄下來，這部分是無法預(yù)料的節(jié)目內(nèi)容。這就是主持人隱藏在《超級(jí)女聲》節(jié)目中的“真”。另一方面，有專業(yè)的團(tuán)隊(duì)為主持人撰寫腳本，在舞臺(tái)上的大部分臺(tái)詞都是提前預(yù)設(shè)好的，主持人負(fù)責(zé)把控全場、播報(bào)節(jié)目進(jìn)程、嚴(yán)格按照節(jié)目規(guī)則來主持節(jié)目。主持人的許多角色設(shè)定和風(fēng)格設(shè)定包括舞臺(tái)語言、舞臺(tái)行為很大一部分由所在團(tuán)隊(duì)所設(shè)計(jì)，更多的是一種舞臺(tái)表演。這種設(shè)計(jì)和表演是構(gòu)成節(jié)目戲劇性的要素。真人秀的“秀”感由此而生。

在《我是歌手》中，明星做主持人本身就是一種新穎的節(jié)目規(guī)則設(shè)定，這種規(guī)則化設(shè)定從一開始就奠定了該節(jié)目的戲劇性。同時(shí)，明星按照?qǐng)F(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)好的臺(tái)詞在舞臺(tái)上或說或笑。明星身份、舞臺(tái)語言、身體語言都是戲劇化的組成部分。這些戲劇化部分衍生了吸引人的情節(jié)，張宇和胡海泉除了歌唱競技外，在舞臺(tái)上的主持表現(xiàn)也更多的展現(xiàn)了他們的性格特征，使得各自的人物形象更為鮮明。許多觀眾都坦言對(duì)胡海泉、張宇等明星作為主持人在舞臺(tái)上的表現(xiàn)飽含期待，期待使得主持人帶來的展示性更強(qiáng)，從而加深了節(jié)目的戲劇化，使得《我是歌手》的“秀”感更多。

從節(jié)目自身看真人秀的“真”與“秀”

在《我是歌手》的每期節(jié)目中有著每位明星歌手的現(xiàn)場追述，明星會(huì)在插入的追述中針對(duì)某一事件、人物講述他們自己的心理、故事、思考等，這種類似于訪談的片段有序的穿插在節(jié)目的每一個(gè)部分。這樣的安排既有“真”又有“秀”，一方面，這類追述更多的展現(xiàn)節(jié)目的戲劇結(jié)構(gòu)，也刻畫了節(jié)目中不同選手的性格和形象，在有限時(shí)間內(nèi)表達(dá)了更多的信息，讓節(jié)目更豐滿、更緊湊。戲劇性帶來的“秀”更為濃烈。但在《超級(jí)女聲》中，更多的是一種舞臺(tái)記錄，選手的事后采訪并不在節(jié)目中展現(xiàn)，亦真亦秀的現(xiàn)場追述在節(jié)目中不存在。

《超級(jí)女聲》階段，真人秀的藝術(shù)加工更多的是對(duì)選手舞臺(tái)表現(xiàn)的閃回閃出。又或者是在比賽之前加一段與比賽或選手相關(guān)的VCR，畫面組接也基本上按選手舞臺(tái)表演先后順序來做處理，平行剪輯或字幕展示幾乎沒有，藝術(shù)加工的痕跡并不明顯。但在《我是歌手》中，無論是明星選手的現(xiàn)場追述還是平行剪輯的蒙太奇處理手法亦或是色彩顯眼的卡通字幕，都成為該節(jié)目藝術(shù)加工的一部分。節(jié)目在后期剪輯中的這些藝術(shù)加工手法增強(qiáng)了節(jié)目的戲劇性和可看性，把原來并不為人注意的細(xì)節(jié)放大。第三季中譚維維在彩排現(xiàn)場數(shù)度哽咽，與此同時(shí)，屏幕上出現(xiàn)一行字幕解釋譚維維情緒失控的原因，產(chǎn)生了極強(qiáng)的戲劇效果，幫助單一場景完成敘事。故事性的“秀感”隨即產(chǎn)生。

真人秀集紀(jì)實(shí)性、戲劇性于一體，紀(jì)實(shí)性更多體現(xiàn)著“真”，戲劇性更多體現(xiàn)著“秀”。從《超級(jí)女聲》到《我是歌手》，真人秀經(jīng)歷了“真”多于“秀”到“秀”多于“真”的轉(zhuǎn)變，選手從全素人到全明星，主持人從專業(yè)主持到明星主持、藝術(shù)加工從簡到繁、節(jié)目規(guī)則由少到多，這些轉(zhuǎn)變的背后是真人秀的日趨成熟的事實(shí)。雖然還是存在版權(quán)交易頻繁、創(chuàng)新能力不夠的困境，但中國的真人秀在這十年間經(jīng)歷的變化使之成為真正意義上的“真人秀”，無論是紀(jì)實(shí)性還是戲劇性都使節(jié)目朝著更為成熟的方向發(fā)展。

但從另一方面，也折射出社會(huì)整體性的娛樂心理以及電視節(jié)目的浮躁化傾向。從素人參與到明星參與就可以窺見一斑，大眾已經(jīng)沒有足夠的耐心等待素人在舞臺(tái)上成長為明星，更多的觀眾傾向于欣賞既有明星在熒屏上耍寶賣萌。真人秀發(fā)展到今天，“真”多一點(diǎn)好還是“秀”多一點(diǎn)好無法直接裁定，其走向仍然是需要思考的問題。

（作者單位：南京廣播電視集團(tuán)電視傳媒中心）

1.呂輝 .超女、超女［J］.報(bào)告文學(xué)，2006. （07）.

2.趙言.《我是歌手》節(jié)目解析［J］.青春歲月，2013.（04）.

3.白靜.《我是歌手》開創(chuàng)選秀類節(jié)目的新模式［J］.視聽縱橫，2013.（06）.

4.苗棣.紀(jì)實(shí)話語與戲劇結(jié)構(gòu)電視真人秀的敘事特點(diǎn)［J］現(xiàn)代傳播，2014.（11）.

5.林星.淺談電視音樂選秀節(jié)目的創(chuàng)新以我是歌手為例［J］.華中人文論壇，2014.（02）.

6.錢明.真人秀節(jié)目紀(jì)實(shí)性與戲劇性融合策略研究以我是歌手為例 ［J］.新聞知識(shí)，2013.（08）.

7.王丹：真人秀節(jié)目主持人的真與秀［J］.吉林廣播大學(xué)電視學(xué)報(bào)，2010.（07）.

8.王映波：如何發(fā)掘“真人秀”中的“真”［J］.視聽縱橫，2014.（04）.

9.韓松落：真人秀節(jié)目的真與假［J］.電視專欄，2014.（11）.