新的文藝增長熱點與社會價值觀的建構——對中國當下文藝創作現象的一種透視

○蔚藍

新的文藝增長熱點與社會價值觀的建構——對中國當下文藝創作現象的一種透視

○蔚藍

新媒體背景下的網絡文學寫作以及后續相關的文藝產品的大量產出，已經成為當下中國最引人注目的社會文化現象和文藝創作景觀。網絡文學創作已成為文學生產的一種新興力量，從其數量增長上看，無論是按字數還是按篇什計算，網絡文學作品在幾年前就已經超過當代文學60年在紙質媒體發表作品數量的總和。①網上超高人氣的點擊率，不僅捧紅了大量的網絡小說，而且成就了一批當紅的網絡作家。一些風靡網絡的原創作品，繼而又被以出版紙媒質為主體的出版社所青睞，轉換為紙質的作品出版，在單本冊數上常常以壓過傳統文學作品的發行印數，成為圖書消費市場的新寵。另一種可見的現象是，越來越多的走紅于網絡的原創小說，被改編為電影、電視劇、話劇、廣播劇、動漫和游戲腳本，由粗糙的網絡原創作品，經過改編及名導、明星的演繹，成為院線上映的熱片，輕松地獲得過億的電影票房；或是成為熱播的電視劇，在熒屏引發一波接一波的收視熱潮，而且這種由網絡小說改編影視的發展趨勢已經成為當下社會的一種新常態現象，有數據統計，截止2014年底，有114部網絡小說被購買影視版權，其中有90部計劃拍成電視劇，24部拍成電影。②由此可見，網絡小說的影視改編助推了影視產業的快速發展，也成為當前商機巨大的影視市場的重要支撐。此外，網絡文學已經開始進入一個巨大而潛力無窮的市場，就是以數字形式傳送的電子書和第五媒體手機，尤其是手機正成為一種主要的閱讀終端，帶動起龐大的移動用戶的閱讀消費。另一增長迅速的是各類文學網站，在虛擬空間構筑了最大化的網絡文學生產和消費的平臺，以逐級的作家晉升機制，打造著高產、優產的作者，并且逐漸以市場化的運作方式，形成了網絡在線付費閱讀、代理實體書籍出版、影視與視頻制作、網絡游戲開發、動漫等多層次的產業鏈，實現了經濟價值增長的高效化。所有的這些每天都在我們身邊發生，成為一種真切的存在，從切近每個人的現實觀感和體驗中去印證著，網絡文學寫作以及后續的影視劇、動漫、游戲改編制作，下線出版的暢銷書，還有電子書、在線付費閱讀、手機閱讀已經成為當下中國文學和文藝創作，以及文藝接受和文化產業增長最快的熱點部分，并且呈現出其后續發展的未可估量性。

不難看到，在新媒體時代這樣一個創作大背景下，文藝創作的新的增長熱點，不是在已經形成自身生成規律和創作定勢的傳統文學與文藝創作領域，而是隨著新媒體的興盛而發生了新的轉向，構成藝術的四個要素，即世界——作家——作品——讀者，都出現了不同以往的一些變化，這些變化沖擊著我們既有的已形成思維定勢的文學觀念，不斷地構成我們認知上的新的挑戰，牽涉出許多陌生化的問題，使我們在很多時候心存質疑，并且面臨著判斷上的種種困惑。循著這種思路，我們不妨去審視一下藝術構成要素所正在發生的一些變化：

首先是寫作客體發生了很大的變化，這不僅是指當下日新月異的社會生活的變化，因為世界所發生的種種變化，是所有作家都必須去面對和書寫的現實，而是指在網絡背景下人們對書寫對象的選擇所發生的一些前所未有的變化。網絡技術的創新改變了人們的生活和思維方式，這種變化同時也反映到網絡文學領域。由于載體的特異性，網絡文學對傳統的文學理念形成很大的沖擊性，在題材上取向上打破了傳統文學的大一統的中心感和常規定式，表現出去中心化、分散化、娛樂化、消費化的特點。匿名化的寫作，無門檻的自由發表，使網絡文學所表現的世界被無限地延展和擴大，從古到今，從玄幻到現實，無所不有。其中最為顯目的是超越了現實的想像的世界，像玄幻、懸疑、奇幻、穿越、異世、重生、仙俠、盜墓、靈異、修真、架空歷史、網游、YY等表現類型，還有被傳統文學完全忽略的邊緣生活，如驚悚、總裁、耽美、同人、種馬、黑社會等傳統文學少有的題材。即使是表現當下的社會生活，也因為網絡寫手個人身份和人生經驗的龐雜性，而體現出凡俗性、未知性和奇異性的特點，尤其是對民間社會和未知世界的開掘要超過傳統文學。網絡文學為了吸引網民的點擊和閱讀，一般比較注重表現題材的新奇性和未知性，在寫作資源的開掘上往往超出尋常的想像模式，所表現的空間在寫作主體心靈的自由開發中得以無限度的延伸和拓展。

其次，網絡文學因載體的特異性，而使得作家的生成和成名都迥異于傳統文學作家成名的路徑。像傳統作家生存的基本需求一是要依靠于版稅和稿費，二是靠外部資助的寄食制，“就是由某個人或者某個機構來養活一個作家，他們保薦他，反過來又要求他滿足他們的文化需求。”③三是為寫作提供資助的第二職業。中國知名作家現在從事第二職業的越來越多，多是進入了高校任教職。但中國作家的生存主要還是依存于寄食制，在各級作家協會享受體制的待遇，不完全靠作品獲得收入。而網絡作家的成名和經濟收入都要靠自己的作品在網上的點擊率和上百萬字數的累積，生存需求往往成為他們寫作的第一要義，這與傳統意義上的專業作家還是有著很大的差別。網絡作家大都是在文化機構和體制外的自由寫作者，有著各種各樣的身份和職業，或是無職業的自由人，知識結構和個性背景亦千差萬別。網絡的開放性使人人都可以參與其中，因而一般都稱他們為網絡寫手，顯然這一稱謂明顯地帶有主流意識對其非專業性的判定。他們的寫作最初都是一種非職業化的、匿名的寫作，在作品大紅大紫之后，公眾才有可能知道他們的真實姓名，但更多的網絡寫手則是自生自滅。據一些數據統計，目前網絡注冊寫手的總人數已經超過百萬，但良莠不齊，成氣候的不多，但從這個巨大的基數上，經過讀者和時間的自然的篩選，最后優勝劣汰逐漸地職業化了，像當年明月、匪我思存等都是憑借網上成就的名氣加入了作家協會。網絡作家的創作基本脫離了傳統文學的寫作模式和傳播方式，以自己喜歡并且可以把握的敘事方式，更自由而沒有任何羈絆地去寫作，他們一般不大顧忌語言的要求、結構的完整、敘事的規范，以及刻意地去遵循傳統小說的模式，多是以連載的形式，間斷地發帖子一點點完成的，并且在寫作者與讀者之間形成了一種在線的互動交流，甚至可能會根據讀者的意愿來架構和修改作品，改變人物的命運和情感走向，由此形成了一種文本互動生成的新的寫作形式，這種參與性也使得作家和讀者的個體身份界限在網絡上變得有些模糊，尤其是有些作品是以接龍的形式集體創作出來的。

第三，就作品來看，當下網絡寫作空前繁盛，既“速成”，又“高產”、產生的作品數量龐大，在規模上遠遠超過了傳統文學。海量產出的網絡作品，順應讀者的消費取向和娛樂趣味而形成了類型化的敘事，像言情、都市、校園、青春、穿越、架空歷史、玄幻、懸疑等類型作品風靡于網絡，高居各大網站排行榜之首。這些作品不僅形成了網絡文學的敘事類型和文體與語言特點，而且有的以超文本鏈接的寫作將場景圖片、動畫、聲音和音樂融入作品，完全顛覆了傳統文學的創作路數和規則。雖然網絡文學作品魚龍混雜，垃圾之作不少，這無疑地影響了許多人對網絡作品的印象和評價。但網絡作品在新的文化產業鏈的建構中卻有著令人不可忽視的存在，在網上收獲了數億點擊率的原創小說，往往成為暢銷的紙媒質圖書，繼而又成為熱播影視劇劇本、動漫、游戲改編的來源，在這樣一個過程中，網絡作品的社會影響力也在與日俱增，這可能也算是使其逐步經典化的一個過程。

第四，網絡文學造就了自己的受眾，他們主要是通過在線閱讀、手機閱讀、閱讀器閱讀的讀者。網絡文學不僅在內容上對年輕受眾具有巨大的吸納性，而且在形式上也迎合了年輕受眾的解讀姿態，追求感官的娛樂，自我放逐于快餐式、瀏覽式、隨意性、跳躍性、碎片化的閱讀。而且與傳統文學受眾不同的是，網絡文學的讀者與作者之間建立了一種新型的動態互動關系，讀者似乎權能無限，可以憑自己的消費娛樂快感去遙控更改作品的情節走向，也可以通過“催更”“打賞”的方式直接催促和獎賞作者的寫作。網絡讀者的身份也不是單一的，他們有時既是受眾，也是創作的參與者，不僅作者和讀者之間可以即時地進行交流，而且讀者和讀者之間也可以參與交流。網絡文學以其不同的類型聚合了自己的受眾，一些類型化網站和網絡作家也擁有相對固定的讀者群，這些受眾大都是與網絡關系密切的各類網友，主要是學生、白領、社會受眾。而與傳統的文學受眾不同的是，他們往往是在第一時間從網絡上讀到文本，直接在網絡上進行互動交流，繼而又從網上一路追捧成為影視劇的觀眾，形成了一種新的閱讀勢力。所以，網絡原創作品靠點擊率在網絡上集聚了人氣，又為影視劇的二度創作進行了預熱，這也是后續同名影視劇熱播的重要前因。

從構成藝術的四個要素，即世界、作家、作品、讀者的分析中，我們清楚地看到了這些正在發生著的各種變化與文藝創作新的增長熱點之間的聯系。通過審視觀照這些社會現象和創作景觀，我們就會發現，網絡文學成為增長最快的文藝類型，除卻自身具有的一種迅速增長的動力和外在的社會環境以及市場規律的助推外，更主要的是年輕人有力地參與了推動這一增長趨勢的線性構造過程，他們成為了這一增長過程的直接推動者和承受者，網絡化寫作與接受的年輕化趨勢似乎勢不可擋。從相關網絡文學生產和再生產中所反映出來的各個方面，不論是作品表現的社會生活、寫作者成分的構成、作品的表現形式，以及廣大的受眾，都與“年輕”“青春”有著密切的關聯。

一是網絡文學的生產與再生產迎合了年輕人的趣味和預期，最受歡迎的作品表現的都是青年人的生活，像《第一次的親密接觸》《杜拉拉升職記》《失戀33天》《與空姐同居的日子》《婆婆來了》《裸婚時代》《蝸居》《致我們終將逝去的青春》《那些年我們一起追過的女孩》等，當然也包括寫愛情、友情和青春的這一類作品，如《步步驚心》《山楂樹之戀》《來不及說我愛你》《千山暮雪》《佳期如夢》《大漠謠》《原來你還在這里》《何以笙簫默》《那些回不去的年少時光》《我在回憶里等你》《許我向你看》《愛你是最好的時光》《愛情的開關》《來不及說我愛你》《微微一笑很傾城》《何以笙簫默》等等。可以說網絡作者和讀者與小說中的人物生長時代的文化養料，或說是代群文化都是相當接近的，這使他們擁有了類似的生存經歷及趨同的思維方式，所以小說中的人物設定很符合讀者認定的青春偶像，說話行事方式和時尚愛好等，都能迎合當下的時尚潮流，甚至是小說敘事的話語方式，情感的、調侃的、幽默的、搞笑的，也都是當下年青人所熟悉的句式，很容易引起他們的共鳴，并且成為他們認可的另類經典臺詞。

二是網絡作家日趨年輕化，在受眾的認定中新舊更替的速度非常快。據一些數據統計，目前網絡注冊寫手的總人數已經超過百萬，在網絡空間中，年輕寫手占有主體地位，這個巨大的基數，以及后續擴展的不可估量性，都可以想見其未來發展的各種可能性。但相對于傳統文學領域不足10萬人的各級專業作家來說，網絡寫手他們在人數、年齡上都占有很大優勢，尤其是在整體的受教育程度上，他們超過了傳統作家群，普遍都受過高等教育，有很好的資質。網絡的寬松環境和豐富的資源為青年寫手提供了充分的自由和展示自己的平臺，也不斷地吸引著更多的人投身其中，成為網絡寫作的強大后備。另一個有競爭力的特點是，他們都是些高產寫手，成為領軍人物的一些網絡作家，如南派三叔、江南、唐家三少、桐華、匪我思存、辛夷塢、唐七公子都是些高產作家，南派三叔有16部作品，江南有25部作品，桐華的書有11部，像《步步驚心》《大漠謠》《那些回不去的年少時光》都是2冊，《云中歌》分為3冊。匪我思存迄今為止已經出版了21部書。辛夷塢有8部書。按人們對傳統作家的看法，像他們這樣的年紀，在不長的時間里出這么多作品簡直是不可思議。而且他們的作品常常是排列銷售榜首，有數種版本，而且不是只出一次。

三是他們的作品比較適合青年人的口味，新奇、時尚、刺激、非常態。比之傳統作家，他們的寫作更自由，不會受到歷史和認知的束縛，有很多超越現實的自由想像，特別是一些另類的思維更受到歡迎，比如玄幻、懸疑、穿越、重生、耽美、同人、盜墓等類型的小說。像南派三叔的《盜墓筆記》開掘并且建構了前所未有的龐大的盜墓江湖，其充滿驚悚恐怖的刺激性，和墓道探險中的懸疑性都對讀者構成了欲罷不能的閱讀熱望。桐華的《步步驚心》中的當代都市白領張小文，在浴室換燈泡卻因腳一滑穿越到清朝，變成了馬而泰·若曦，帶著對清史的熟悉進入宮廷，卷入了九王奪嫡的爭斗。她的《大漠謠》《云中歌》《曾許諾》甚至架空了歷史，《大漠謠》寫大將霍去病愛上匈奴狼女，并與她攜手拋家棄國共赴西域。唐七公子的《華胥引》也是典型的歷史架空小說。流瀲紫的《后宮·甄嬛傳》《后宮·如懿傳》亦真亦幻，都是不能拿真實的歷史去計較的。新奇性、時尚化是他們能得到80后以降年輕讀者喜歡的主要原因。

四是網絡文學擁有以年輕受眾為主的閱讀和收視市場。網絡文學的受眾主要是“80”“90”“00”后的年輕人，這一代人完全離不開電腦和手機，他們的閱讀主要靠電腦、手機、閱讀器這類工具，多數人每天會上網閱讀，所以他們會很容易地接觸到各類網絡寫手的作品，比較熟悉這些人和作品，有些讀者甚至是追著某一連載小說在網上讀一至兩年，更有甚者像《盜墓筆記》的讀者多有上十年的追讀者。在青年受眾的文學接受上，網絡、手機和影視占據著優勢，傳統紙媒質文本正漸漸地失去已經習慣于網上閱讀的年輕受眾。

綜上所述，正是因為網絡文學以及后續相關的文藝產品成為增長最快的文藝類型，而年輕受眾成為推動這一增長趨勢的主力軍，他們的閱讀取向和文藝消費行為，正在影響甚至可能是決定著未來文藝產品的創作路向和市場走向，所以我們不得不注意到現在已經出現的一些問題，那就是網絡文學以及相關的產品，過度膨脹的消費、娛樂性，并且越來越趨向于將創作生產定位于市場的經濟尺度和預期，以暢銷、點擊率、收視率、票房等為價值衡量的標準，為消費、娛樂的需求度身打造，出現的一些問題顯然有悖于社會的主流價值觀，直接或間接地對青年受眾的思想意識、道德觀念和情感取向施加著潛移默化的影響，而這些問題顯然并沒有引起足夠的重視和干預。

問題一：脫離現實的寫作傾向。網絡文學所熱衷寫作的小說類型，不論是玄幻、懸疑、穿越、重生、耽美、同人、盜墓、架空歷史類，或是都市言情類、青春校園類等等，內容都寫得很虛幻，有些完全是與社會現實脫節的，是自己虛構臆想的產物。網絡原創的奇幻文學在創作上非常自由，完全脫離現實去進行各種假設，馳騁“玄想”，宇宙星際，未來世界，遠古時空，神魔超人，騎士武俠等等，無奇不有，無所不在，構思離奇，再加上緊張刺激的情節，娛樂式的言語表達，將寫作和閱讀變成了一種娛樂式的游戲，好玩又很時尚，雖然是粗制濫造，卻點擊率高，成書率高，也有了像“龍的天空”“幻劍書盟”這樣一些主要發布原創的奇幻文學的網站。還有像穿越、重生類小說描寫的是些不太可能發生的人類行為，這種虛構并非基于物質的真實，而是一種“幻想文學”。

網絡文學以及后續的影視改編比較受歡迎的題材，多涉及到青春、友情、愛情、婚姻、家庭這些與情感有所關聯的內容，諸如寫校園青春、都市職場、宮闈爭斗、家庭倫理、愛情婚戀等，絕大多數故事和人物都是圍繞著一個“情”字展開。尤其是受到女性受眾歡迎的言情小說，主角都是俊男美女，顏值超高，從一段年少時的愛戀而牽出一生的糾纏。“情”是想像的酵素，是糾結人物的扣鈕，也是情節生發的線索，言情成為創作最主要的特點，不管是歷史場景，還是當代都市，都只是一個讓愛情生長的空間，而這愛情多是唯美的、糾結的、痛苦的、悲傷的，癡情纏綿，驚心動魄，生生世世。而且這樣還不夠，他們更喜歡表現一種折磨人的“虐戀”，是些催淚高手，很會賺取讀者的眼淚。這些作品要么是一種玄幻的烏托邦式的描寫，要么像《何以笙簫默》這樣看似有個現實的背景，在人物之間糾結的是愛情、友情、痛苦和纏綿，從國內愛到國外，卻淡化了人物的社會身份和尋常生活，實際和真實的現實是存在很大距離的。這種小說對年輕受眾具有很大的誤導性，他們從小說中走出來是很難回到現實中去的，因為這和他們當下的生活有著天地之別，會使他們產生一種對生活的迷茫。還有網絡校園青春文學，雖然有很多青春元素，有教室、球場，有同學、舍友，有友情、愛情，卻與現實的校園青春完全不一樣，是在“懷念”中制造出來的青春臆想。

問題二：熱衷于表現“個人”的“小時代”。網絡作家以年輕人為主，人生閱歷有限，而且也是所處的消費主義時代環境的塑造，他們對宏大敘事缺乏熱情，也沒有駕馭時代大題材的能力，他們關注的多是個人生活的小時代、小社會、小圈子，是私人化的情感生活、自我的感受。生活和文學視野的狹窄，決定了他們的創作不可能表現出社會生活的廣度和深度，也不具有深刻的思考和反思精神。

問題三：物質崇拜和物欲化的表現。拜金和消費主義這些不被主流意識所接受認可的東西，在他們這里卻成為坦然的表述。他們一般喜歡表現大都市的時尚消費符號，酒吧、咖啡館、高檔消費場所和寫字樓、豪車、名牌、時裝，還有深受女性受眾歡迎的小資情調。《小時代》對物質和物欲的描繪，《北京娃娃》對物欲的渴望，《杜拉拉升職記》中白領的高檔生活品位，《千山暮雪》《佳期如夢》中對奢侈的物質享受的炫耀等，展現的是一種想像中的虛假的、新富的文化，豪華且精美。還有成為新類型的總裁小說，以及小說中的官二代、富二代們對權力、金錢和地位的炫耀，其實也是在有形地宣揚著權力和金錢至上的價值觀，這些本該讓人保持一定警惕的東西，卻可能在眾多作品的反復描摹中變成年輕一代所向往的目標，所崇尚的生活，以及成為他們的人生追求的價值的認同。

問題四：經濟利益驅使下的寫作選擇。網絡作家創作的功利目的非常明確，他們面臨很多的誘惑，為盡早地出名、更多地賺錢，而不惜趨時逐利。網絡作家中的一些佼佼者，已經進入了富豪排行榜的前列，他們所獲得的豐厚的回報，對年輕寫手有著一種誘惑，成為他們的榜樣，這也是越來越多的年輕人加入進來的原因。從寫作本身來看，因為是在網上連載，為了滿足網站的需求，和讀者的閱讀欲望，寫手不得不追求寫作速度和數字的累積，在網站的要求和讀者的催促下，一味地求量，這也是他們的寫作高產出的原因，一寫就是幾十萬，幾百萬，內容發展緩慢而又冗長，情節重復，故事模式化，行文語言粗糙，還可能會出現很多歷史和常識性的錯誤。他們也會為因為商業運作利益和市場化的需求，去模仿復制“大神”的熱門小說，或是去有意地迎合讀者希望了解常規外的世界的獵奇心態，或是討好諂媚于讀者的情緒，為了賺取讀者的眼淚，在言情中過度地煽情和濫情。為了獲得高點擊率和最大的利益，網絡文學一般都會將故事賣點作為寫作的重點，以充滿懸念和怪奇的故事情節作為吸引受眾繼續閱讀的要素，而忽視對人物和人性的深度開掘。近年來，由于影視市場的火爆，網絡小說寫作的影視化傾向也越來越突出，有的在寫小說時就已經考慮到了后續的影視劇的改編，甚至會直接寫成劇本式的小說，而忽視文學對語言審美的要求。

需要注意的是，網絡文學創作與接受中出現的問題，已經對年輕受眾構成一種不可忽視的影響，大量脫離現實的青春言情小說和穿越故事充斥網絡和熒屏，物欲橫流，價值觀含混，卻未能引起主流批評的足夠關注和重視。因為主流批評對網絡文學圈子不大去關注，也未給予必要的批評引導，對網絡原創文學基本是放任自由的任其自生自滅。所以對這些隱藏在中國新的文藝增長繁榮背后的問題和隱憂，迫切地需要引起批評界的重視并努力去尋找有力的介入措施。應該認識和預見到，這種批評的介入空白所可能帶來的長遠危害，文學批評也要積極轉身，去適應網絡文學崛起的現實，要以社會的主流價值導向、時代的文化理想和審美取向，去對網絡受眾的文學和文藝接受加以有效的引導，要質疑和批評當下的評判標準與尺度，即占據圖書市場的暢銷書并不一定全是精品，網上點擊率的高低并不能真正體現出判斷的可靠性，高收視率和票房也不一定能代表作品成功的全部。必須清楚地意識到，“價值觀、人生的是非曲直，是藝術的靈魂。作家總是要圍繞一種對人生根本價值的認識來構建自己的故事——人生的價值是什么？什么東西值得人們去為它而生、為它而死？”④如果沒有正確的社會價值觀的導引，網絡文學創作和接受中的許多負面因素，一定會影響到其今后的健康發展，也可能出現大的社會問題，所以如何從中去探尋提升有效介入的方式和應對措施，將會是今后批評界所無法避開的問題，這需要社會的各個方面來一起探索，共同完成。

注釋：

①胡軍：《中國作協積極關注網絡文學》，《文藝報》2009年6月27日。

②http://ent.qq.com/a/20150121/016045.htm

③[法]羅貝爾·埃斯卡皮著，于沛編選：《文學社會學》，浙江人民出版社1987年版，第32頁。

④[美]羅伯特·麥基著，周鐵東譯：《故事——材質、結構、風格和銀幕制作的原理》，中國電影出版社2001年版，第21頁。

*本文系湖北省教育廳人文社科一般項目“網絡語境下文學批評的轉型研究”（項目編號：15Y004）的階段性成果。

（作者單位：湖北大學文學院）

責任編輯孫嬋