關(guān)于福州脫胎漆器的學(xué)習(xí)與思考

林南

關(guān)于福州脫胎漆器的學(xué)習(xí)與思考

林南

福州脫胎漆器是具有獨(dú)特民族風(fēng)格和濃郁地方特色的中國傳統(tǒng)藝術(shù)珍品,歷來以輕巧的質(zhì)地、雅致的造型、澄明的光澤和精致的做工聞名中外。它繼承了中國幾千年漆器工藝的優(yōu)良傳統(tǒng),而又不斷發(fā)展創(chuàng)新,日臻完美。2006年5月20日,其制作技藝經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

一直以來,我都對家鄉(xiāng)這門工藝美術(shù)十分喜愛。借著這次社會實(shí)踐的機(jī)會,我來到啟蒙老師方曉輝2007年成立的漆藝工作室,對福州脫胎漆器及其制作工藝進(jìn)行了細(xì)致、全面地了解、體驗(yàn)和學(xué)習(xí),深刻感受到了它的魅力所在。

開始時(shí),老師先向我述說“漆”這一物的特點(diǎn)。他告訴我,脫胎漆器的漆又稱大漆,是漆樹韌皮內(nèi)流出的白色粘性乳液加工而成的天然樹脂涂料。數(shù)千年來,漆在中國人生產(chǎn)生活中發(fā)揮重要作用,在中國文化中烙下深刻印跡。聽老師的述說后,我感到好奇:最早的漆器出現(xiàn)在何時(shí)呢?事后我查閱相關(guān)書籍,了解到在河姆渡遺址上發(fā)現(xiàn)的朱漆木碗,可算是當(dāng)今世界的漆器“鼻祖”。

之后的幾天,我在工作室每天參與一個(gè)步驟的脫胎漆器的制作,大致明白了脫胎漆器的制作過程。它的制作方法有兩種:一是脫胎,就是以泥土、石膏等塑成胚胎,以大漆為粘劑,然后用夏布（苧麻布)或綢布在胚胎上逐層裱褙,待陰干后,脫去原胎,留下雛形,再經(jīng)過灰底、打磨、髹漆、研磨等工序,最后施以各種裝飾紋樣,便成了光亮如鏡、絢麗多彩的脫胎漆器成品；二是用木頭及其他材料做胎,以硬材為坯,不經(jīng)過脫胎直接髹漆而成。

幾日的觀摩學(xué)習(xí)讓我躍躍欲試,想自己獨(dú)立制作一個(gè)脫胎漆器。老師笑著說:“制作一個(gè)脫胎漆器,每個(gè)步驟都需花費(fèi)很長時(shí)間,在你開學(xué)前想要完成一件脫胎漆器是來不及的。”我聽了后,頗為遺憾。然而,正因其制作工藝復(fù)雜,故其價(jià)值也不菲

當(dāng)然,其價(jià)值不菲還有一原因,那就是大漆這一種材料的珍貴。曾有詩贊曰:“生漆凈如油,寶光照人頭。搖起虎斑色,提起釣魚鉤。入枝三分厚,光澤永長留。”描述的正是大漆光澤明麗而又防腐蝕、防滲透的獨(dú)特性質(zhì)。漆不僅堅(jiān)固,而且耐舊,飽經(jīng)雨水沖刷洗滌不褪色、不變色。正所謂:“滴漆入土,千年不腐。”

在知道自己無法獨(dú)立完成一件屬于自己親自制作的脫胎漆器后,我也靜下心來,認(rèn)真幫助老師完成了一些“簡單”工序。說是“簡單”工序,但對于我這個(gè)在此之前從未接觸過漆器制作的人來說,還是出現(xiàn)了各種各樣的問題。比如:在粘蛋殼前,由于底層大漆刷得不夠厚,導(dǎo)致蛋殼粘上后會被磨透；又或是由于空氣濕度太大,漆干得過快,來不及粘不上蛋殼；還有被老師批評粘上的蛋殼排列毫無美感等等。這些問題看似瑣碎,且僅出現(xiàn)在粘蛋殼這一步驟中,但對一件漆器之后的制作過程卻存在很大的威脅。至此,我才真正了解到,漆工藝需要十分細(xì)心,它的每一環(huán)節(jié)都是層層緊扣著的,不容絲毫錯(cuò)誤。

上二層漆這個(gè)環(huán)節(jié)要求更加嚴(yán)格。需要的不僅是細(xì)心專注,更重要的是手感。制作者必須時(shí)刻敏銳地感受手上漆的厚度。太厚漆會裂,太薄又等于沒刷,不均勻那就是失敗品。每個(gè)步驟都必須做到精益求精。

脫胎漆器實(shí)踐體驗(yàn)期間,我還跟隨老師前去觀賞2016年國際漆藝雙年展。這次展覽意在營造福州濃郁的漆文化氛圍,推動福州漆藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展。通過這次觀展,我了解到福州漆藝創(chuàng)作面貌的形成、發(fā)展與福州乃至福建深厚的本土文化語境密不可分。

另外,我還參加了“非遺走進(jìn)設(shè)計(jì),設(shè)計(jì)走進(jìn)生活”主題分享會。分享會邀請了漆藝工匠、新生態(tài)漆藝藝術(shù)家、行業(yè)設(shè)計(jì)師、經(jīng)營業(yè)者以及漆文化愛好者參與分享交流會。分享會共同探討了傳統(tǒng)工藝如何在當(dāng)代藝術(shù)下尋求新的發(fā)展、工匠精神所給予年輕人從業(yè)的精神感悟、漆藝術(shù)在生活化進(jìn)程中該如何融合以及漆藝術(shù)未來產(chǎn)業(yè)化發(fā)展可行性等方面的課題與思考。

這些交流與分享的問題,促使我對脫胎漆器行業(yè)蒙生了思考。福州脫胎漆器是我國著名的漆器品種,但近二十年來卻逐漸陷入嚴(yán)重的生存危機(jī)。在漆藝保護(hù)基地,我看到老師傅們做的產(chǎn)品多數(shù)還是很傳統(tǒng),器形和圖案就幾種,披麻披灰的程序一成不變。但是現(xiàn)在的主要消費(fèi)群體是青年人,他們想買時(shí)尚新穎的器物。所以,脫胎漆器的創(chuàng)新求變成了我們共同面臨的挑戰(zhàn)。老師也曾告訴我,脫胎漆器是高度藝術(shù)化的商品,需要不斷創(chuàng)新,才能贏得市場。并且他還說:與日本院校從木工開始教授的方法不同,我國培養(yǎng)脫胎漆器藝人注重技法。這使許多髹漆藝人在器形上的原始創(chuàng)新能力受到限制。

我想這個(gè)行業(yè)需要投入更多的人才與物力。同時(shí),脫胎漆器的保護(hù)非常需要政府的扶持。不僅福州市政府要重視,既然是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn),國家層面也應(yīng)該重視,并出臺方案措施,重視人才培養(yǎng),加大資金投入力度。

在老師的工作室我還了解到漆畫。它是福州脫胎漆器藝術(shù)發(fā)展過程中衍深出的一個(gè)新畫種,是上述所提到的一種漆器的創(chuàng)新。1914年從美術(shù)院校畢業(yè)的一些美術(shù)工作者把漆器裝飾工藝技法用于繪畫,創(chuàng)作出了一批漆畫作品,首次以獨(dú)立畫種參加全國美術(shù)展覽,受到美術(shù)界和群眾的關(guān)注。從此,福建漆畫從實(shí)用美術(shù)進(jìn)入觀賞藝術(shù)領(lǐng)域。

我參與的漆畫創(chuàng)作步驟是漆畫的打磨。我發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)很費(fèi)功夫的活:必須小心再小心,因?yàn)榍懊婺Y(jié)著其他人的心血,一旦失敗,功虧一簣!這個(gè)活需要花好幾天的功夫。一塊漆板要反復(fù)打磨多次,分別用磨石、水紗布、極細(xì)的瓦灰打磨,將黃漆線條以黑底面磨得渾然一體,直到整個(gè)漆面非常平滑。

這次的脫胎漆器實(shí)踐,有開心也有痛心,有驚喜也有擔(dān)憂。十分開心能有此機(jī)會近距離接觸、深層次了解福州脫胎漆器制作,又十分痛心漫長歲月對這一手藝造成的傷害。十分驚喜,能參與如此精細(xì)的制作過程,又十分擔(dān)憂脫胎漆器當(dāng)前的產(chǎn)業(yè)前景。這也許就是新舊交替,就是傳統(tǒng)與新需求的碰撞。但流傳百年的手藝必有其精粹所在,新的碰撞也必會閃出更燦爛的火花!希望在不久之后,我能再次回到這里,為這門手藝盡一份綿薄之力。

（作者單位:中國美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院1995藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué))