2016年7月8日的《經濟學人》網站上,刊載了瑞秋·羅伊德的文章:《女(孩)權(力)的售賣力》。在文中,羅伊德對以“辣妹”為代表的女性流行音樂進行了評論。
今年是“辣妹”的首支單曲《Wannabe》發行二十周年,但流行音樂各方人士對于這支單曲的評價卻都并不高。然而羅伊德認為,不管“辣妹”賣的是什么,它都很值錢:《Wannabe》發行之后幾周便登上了英美兩國流行音樂榜單的首位,并在其后七周時間里一直雄踞榜首;到目前為止,它是售賣成績最好的單曲之一。羅伊德認為,如此賣座的商品,當然是“女(孩)權(力)”的:當“辣妹”組合的幾位成員開始集結時,她們就非常確定地在打造一種全新的“女性主義”——在她們看來,老派的“女性主義”太過“高大上”,而她們打算為新一代年輕人發明出全新的版本。比如,她們以一種性感、粗魯的方式來推動傳統女性主義的議題——自主、機會平等、出言無忌、姐妹一家等等;對于這樣的方式,她們不以為恥、反以為榮。而這一招也確實有效:女孩們聽“辣妹”的音樂,由此確信她們能做的可以和男孩一樣多。“辣妹”向世人表明,敢于面對性別平等問題發言,并不意味著你無法不拘禮節。這就像是裝在爽口歌和松糕鞋里面的誘人意識形態:朱迪斯·巴特勒和“女太監”對于90后女孩來說不可能有同樣的效果。人們可能會批評說,“辣妹”表達這些,無非是為了賣唱片,但沒人可以否認“辣妹”在流行文化中的影響力,以至于藝術家(特別是女性藝術家)可能會為了“女性主義”的大計而與之結盟。……