紀(jì)錄片的視覺(jué)節(jié)奏與動(dòng)態(tài)布局

戰(zhàn)冰

摘要：本文探討紀(jì)錄片的藝術(shù)性中的動(dòng)態(tài)節(jié)奏，紀(jì)錄片不僅需要講故事還需要有內(nèi)外構(gòu)圖的動(dòng)態(tài)布局。

關(guān)鍵詞：構(gòu)圖；動(dòng)態(tài)；節(jié)奏

對(duì)一個(gè)畫面的結(jié)構(gòu)應(yīng)采取一種立即與直覺(jué)的反應(yīng)，因?yàn)榭紤]作為一個(gè)觀眾是這樣看電影的。這不像看一幅畫或一張照片那樣可以從容不迫而且細(xì)細(xì)考慮，電影迷必須及時(shí)在不斷且向前運(yùn)轉(zhuǎn)的動(dòng)作中詮釋鏡頭的意義。這種狀況就如同你閱讀一張貼在行駛中的巴士外面的海報(bào)，如果在一定時(shí)間內(nèi)文字與影像不能理解的話，那么信息快速流過(guò)也就無(wú)從被理解，可是如果巴士停住動(dòng)彈不得，你就有充分時(shí)間看這幅海報(bào)，那時(shí)你就變得吹毛求疵，甚至排斥那張海報(bào)。

這種認(rèn)為一個(gè)鏡頭的長(zhǎng)度由內(nèi)容、形式與承接而來(lái)的期待所決定的原理稱為視覺(jué)節(jié)奏。創(chuàng)作者可以放松或加強(qiáng)這種視覺(jué)節(jié)奏，像音樂(lè)家一樣，而剪接的速度與攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏都可以達(dá)到這種結(jié)果。可作為研究構(gòu)圖與視覺(jué)節(jié)奏的理想影片是注重音樂(lè)性和視覺(jué)性對(duì)觀眾的沖擊。高水準(zhǔn)的風(fēng)格、省略剪輯以及有效的設(shè)計(jì)元素，有戲劇根基的才能。設(shè)計(jì)、顏色、運(yùn)動(dòng)和服裝，包括熱情的和折中的途徑去表現(xiàn)他們的故事。應(yīng)為紀(jì)錄片不需要做太詳細(xì)的分鏡頭腳本，所以在拍攝時(shí)需要的是內(nèi)在的構(gòu)圖與相關(guān)的技能。

當(dāng)人注視著動(dòng)態(tài)的影像而不是靜止的影像，你會(huì)發(fā)現(xiàn)有更多的法則在發(fā)生作用。如果一個(gè)畫面內(nèi)的元素移動(dòng)，那便成為動(dòng)態(tài)布局，而新的問(wèn)題開始浮現(xiàn)，因?yàn)槿绻腥藦漠嬅嬷袡M過(guò)或干脆走過(guò)畫面，那么平衡的構(gòu)圖會(huì)變成不平衡。甚至在前景中一個(gè)人頭的運(yùn)動(dòng)都可能拉出一條新的視線和新的場(chǎng)景軸線，它馬上需要在構(gòu)圖重新平衡一次。舉例來(lái)說(shuō)，從一個(gè)固定的位置把畫面放大，一定需要重新構(gòu)圖，因?yàn)榧词箤?duì)象不變，構(gòu)圖也一直在改變。

研究這部分要利用視覺(jué)上有趣的電影片段，追逐場(chǎng)面是很好的研究對(duì)象。

1，因?yàn)閷?duì)象移動(dòng)了因此重新構(gòu)圖，尋找各種不同的機(jī)位調(diào)整。2，因?yàn)槟橙嘶蛭锍隽水嬅娑匦聵?gòu)圖。3，因?yàn)轭A(yù)期某人或物進(jìn)入畫面而重新構(gòu)圖。4，因?yàn)榻裹c(diǎn)的改變使觀眾對(duì)背景的注意力移到前景，反過(guò)來(lái)也一樣（這改變了構(gòu)圖中重要區(qū)域的質(zhì)感）4，在一個(gè)靜態(tài)構(gòu)圖的畫面中你能找到多少種不同的運(yùn)動(dòng)。（橫過(guò)畫面、對(duì)角轉(zhuǎn)移、從背景到前景、從畫框上面走、往畫框下面走等等）

5，才能令觀眾覺(jué)得接近主體和他們的困境？這是一個(gè)棘手的問(wèn)題，但普遍而言，越接近動(dòng)作軸心的人，越能體會(huì)主體的困境。6，攝影師要在多少時(shí)間內(nèi)調(diào)整好以便能拍到一個(gè)人起床又轉(zhuǎn)移到同一畫面中的另一個(gè)地方去？通常被攝物的運(yùn)動(dòng)與攝像機(jī)的構(gòu)圖改變是同時(shí)的，如果攝像機(jī)等在那里或跟不上，攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)就顯得笨拙。7，有多少次攝像機(jī)與片中人物動(dòng)作被設(shè)計(jì)（編排），以便孤立一個(gè)人物。8，有多少次攝影機(jī)或人物的動(dòng)作被設(shè)計(jì)來(lái)引領(lǐng)兩個(gè)人物重新回到畫面？9，畫面構(gòu)圖由視線組成的比率高嗎？視線橫跨銀幕的次數(shù)多嗎？（一般是攝影機(jī)角度從主觀視線移到客觀視線。）9，什么樣的角度或者構(gòu)圖的改變，能使你感覺(jué)人物更客觀？10，找出一個(gè)有力地帶出深度的動(dòng)態(tài)構(gòu)圖（一個(gè)明顯的例子是把攝影機(jī)放在鐵軌邊拍火車由遠(yuǎn)及近呼嘯而過(guò)）。11，可以找出多少鏡頭中攝影機(jī)位置改變是為容納更多或不同的背景細(xì)節(jié)，以便于前景的物體重量相當(dāng)，或是給前景加上注釋。

《北方的哈努克》本片是享有“紀(jì)錄片之父”聲譽(yù)的美國(guó)紀(jì)錄片導(dǎo)演羅伯特·弗拉哈迪的第一部紀(jì)錄片電影，記錄了加拿大魁北克省北極圈內(nèi)哈德遜灣的伊努朱亞克附近因紐特人首領(lǐng)納努克一家人從1920年8月到1921年8月期間的日常生活，包括與白人交易、捉魚、捕獵海象海豹、灶火烹飪，以及建筑冰屋的場(chǎng)景，開創(chuàng)了人類學(xué)社會(huì)影像記錄的起點(diǎn)。

在一件連續(xù)事物里通過(guò)主體人物在一個(gè)長(zhǎng)鏡頭里不同的位移，同一個(gè)動(dòng)作的幾個(gè)連續(xù)鏡頭說(shuō)明，人物的移動(dòng)攝像機(jī)位置的變化，從中可以觀察研究外部構(gòu)圖和內(nèi)部構(gòu)圖的動(dòng)態(tài)布局。圖3.3.1-圖3.3.9

一，內(nèi)在與外在構(gòu)圖對(duì)視覺(jué)節(jié)奏的影響

我們看到的更多是畫面里面的構(gòu)圖，因此是在每個(gè)鏡頭之內(nèi)。但還有一種構(gòu)圖關(guān)系的形式存在，就是播放過(guò)程中的鏡頭與下一個(gè)進(jìn)來(lái)的鏡頭之間的短暫關(guān)系。這種關(guān)系稱之為外在構(gòu)圖，是電影語(yǔ)言中隱藏的部分。注意一下幾個(gè)方面：

1，你全神貫注的點(diǎn)在鏡頭的何處結(jié)束？你可以藉著手指在電視熒光幕上的移動(dòng)來(lái)追蹤你的眼睛如何移動(dòng)，在前一個(gè)鏡頭你眼睛停留的最后一點(diǎn)就是進(jìn)入下個(gè)鏡頭的構(gòu)圖的點(diǎn)。有趣的是，鏡頭的長(zhǎng)度決定眼睛能挖掘多少，所以鏡頭長(zhǎng)度決定了外在構(gòu)圖。2，補(bǔ)充的鏡頭（即用來(lái)做交叉的鏡頭）之間是否對(duì)稱？3，同一個(gè)拍攝對(duì)象但有兩個(gè)計(jì)劃剪接在一起大小范圍不同的鏡頭，他們之間的關(guān)系是什么？這是一個(gè)發(fā)人深省的問(wèn)題：沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的攝影通常會(huì)在同一場(chǎng)景拍中景與近景，但是剪接起來(lái)效果很糟，因?yàn)閷?duì)于拍攝對(duì)象比例與構(gòu)圖不對(duì)，所以不能接在一起。4，慢速檢查配切的鏡頭剪接，看兩者是否有畫面重復(fù)的地方？（特別是動(dòng)作很快的剪接，若要這樣配切的剪接看起來(lái)平順，需要前一個(gè)鏡頭后面二到三格的畫面動(dòng)作與下一個(gè)鏡頭開始的動(dòng)作重復(fù)，這是因?yàn)檠劬?duì)任何新的影像前面二到三格的畫面無(wú)法記住。我們可以把這個(gè)想做是內(nèi)設(shè)的、有感知的延遲，唯一的方法是準(zhǔn)備跟著音樂(lè)節(jié)奏剪接，真正的切點(diǎn)要在二到三格之前就要下刀。）5，是否能在外在構(gòu)圖中找到造成接點(diǎn)的視覺(jué)性比較。（從一雙眼睛調(diào)整到車燈在夜晚向我們靠近，從碼頭邊起重機(jī)剪到一個(gè)人伸出手來(lái)喂鳥，依次類推。）

當(dāng)你注視動(dòng)態(tài)的影像而不是精致的影像，你會(huì)發(fā)現(xiàn)有更多的法則在發(fā)生作用。如果一個(gè)畫面內(nèi)的元素移動(dòng)，那便成為動(dòng)態(tài)布局，而新的問(wèn)題開始浮現(xiàn)，因?yàn)槿绻腥藦漠嬅嬷袡M過(guò)或者干脆走出畫面，那么平衡的構(gòu)圖會(huì)變成惱人的不平衡。甚至在前景中一個(gè)人頭的運(yùn)動(dòng)都可能拉出一條新的視線和新的場(chǎng)景軸線，他馬上需要在構(gòu)圖中再平衡一次。舉例來(lái)說(shuō)，從一個(gè)固定的位置把畫面放大，一定需要重新構(gòu)圖，因?yàn)榧词箤?duì)象不變，構(gòu)圖也一直在改變。研究這部分要利用視覺(jué)上有趣的電影片段，追逐場(chǎng)面是很好的研究對(duì)象，請(qǐng)看看下面所列的狀況有多少是你看到的。

1，因?yàn)閷?duì)象移動(dòng)了因此重新構(gòu)圖，尋找不同的機(jī)位調(diào)整。

2，因?yàn)槟硨?duì)象出了畫面而重新構(gòu)圖。

3，因?yàn)榻裹c(diǎn)的改變使觀眾對(duì)背景的注意力移到前景，反過(guò)來(lái)也一樣。（這改變了構(gòu)圖中重要區(qū)域的質(zhì)感）

4，在一個(gè)靜態(tài)構(gòu)圖畫面中你能找到多少種運(yùn)動(dòng)。（橫過(guò)畫面、對(duì)角轉(zhuǎn)移、從背景到前景、從畫框上面走、往畫框下面走等等）

5，怎樣令觀眾覺(jué)得接近主體和他們的困境？這是一個(gè)棘手的問(wèn)題，但普遍而言，越接近動(dòng)作軸心的人，越能體驗(yàn)主體的困境。

6，攝影師要多少時(shí)間內(nèi)調(diào)整好以便能拍到一個(gè)人起床又轉(zhuǎn)移到同一個(gè)畫面中的另一個(gè)地方去？通常被攝物的運(yùn)動(dòng)與攝影機(jī)的構(gòu)圖改變是同時(shí)的，如果攝影機(jī)等在那里或跟不上，攝影機(jī)的動(dòng)作就顯得笨拙。

7，有多少攝影機(jī)或人物的動(dòng)作被設(shè)計(jì)來(lái)引領(lǐng)兩個(gè)人物重新回到畫面里？

8，畫面構(gòu)圖由視線組成的比率高嗎？視線橫跨銀幕的次數(shù)多嗎？（一般是攝影機(jī)角度從主觀視線移到客觀實(shí)現(xiàn)）

9，什么樣的角度或構(gòu)圖的改變，能使你感覺(jué)人物更客觀？

10，找出一個(gè)有力的帶出深度的動(dòng)態(tài)構(gòu)圖（一個(gè)明顯的例子是把攝影機(jī)放在鐵軌邊拍火車由遠(yuǎn)及近呼嘯而過(guò)）

11，你可以找出多少鏡頭中攝影機(jī)位置改變是為容納更多或不同的背景細(xì)節(jié)，以便與前景的物體重量相當(dāng)，或是給前景加上注解。