圖像中的女性形象：一種有目的性的生產活動

董 瑩

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圖像中的女性形象：一種有目的性的生產活動

董 瑩

【摘 要】在男性主導的社會中，男性的審美意識與審美需求規定了圖像中的女性形象。之后又通過圖像這一媒介向女性傳遞出一種“主流”的審美觀。在不同的歷史時期，女性形象隨著社會需求不斷變化，有時候會呈現截然不同的特征。

【關鍵詞】女性 圖像 20世紀中國

圖像的產生是一種建立在社會需求基礎上的有目的性的生產活動。在傳統社會中，男性作為掌握經濟權利的絕對主體，同時也是圖像與藝術的消費主體。男性的審美意識與審美需求在規定了圖像中的女性形象之后，又通過圖像這一媒介向女性傳遞出一種“主流”的審美觀。

在我國20世紀上半葉的圖像生產中，女性形象出現的最為活躍的媒介是各種商用廣告。其中對女性形象的塑造，是在中國傳統仕女形象的基礎上，融合了當時人們對現代女性的理解和認可。到30年代以后，由于新思潮的蓬勃，描繪健康向上而且富有力量感的女性形象越來越多，她們不再像舊式女子一般低眉順眼側身而立，而是落落大方地直視畫面之外。雖然從圖形的使用目的來說，不可避免地指向了男性消費市場的需求，但同時我們也能夠在其中嗅到女性解放的氣息。在這個時期，一批女性藝術家受惠于現代美術教育在中國的興起和發展，獲得了與男性共同受教育的機會，如潘玉良、蔡威廉、孫多慈等就是其中的翹楚。在許多女性開始崇尚與模仿廣告畫人物時，作為中國最早一批艱難突破男權禁錮，并擁有獨立精神的女藝術家們，首先會選擇從自身入手，用繪畫的方式反觀自身，宣布重掌對自我的掌控能力。應當說，在那個時代中，受到多元化社會思潮的影響，商業與藝術圖像中的女性形象也得到了多元化的展現。

到了50年代，全新的社會環境對文學和藝術的需求急速轉變。經過長久的戰爭和動亂之后的國家，急需強大的有生力量注入社會主義建設中，除了男性，壯年女性同樣被視為非常重要的勞動力人群。作為國家級最具權威的新聞媒體，《人民日報》從五十年代開始，不斷刊發鼓勵贊賞勞動婦女的報道。1950年3月9日，刊文《“三八號”列車》，熱情歌頌了中鐵路大連機務段的九名女火車司機，她們是新中國第一批女火車司機。1951年4月6日，刊文《旅大區廿四萬婦女參加經濟文化建設——涌現英雄模范300余名》，贊美了一大批從事重工行業生產的女性。“婦女能頂半邊天”的口號的也在1955年被正式提了出來，男女平等成為社會主流價值觀。

在文盲率仍舊非常高的50年代，年畫和連環畫因其通俗易懂并且具有廣泛的民眾接受度，而成為宣傳這一政策的重要工具和途徑。其中的代表作有《乘風破浪各顯神通》（王柳影、吳少云等作）、《鼓足干勁力爭上游》（楊文秀等作）、《勞動人民一定要做文化的主人》（哈瓊文作）等。畫面中的女性一改往日資產階級都市小姐的形象，與男性一起換上勞作服，扛起農具駕駛著拖拉機，展現出昂揚斗志和無限的力量。為了兼顧各個地域和階級，繪畫中除了展現漢族勞動者，包括農民、工人和部分知識分子的形象外，還少有地出現了少數民族女性形象。在李少言、牛文的《學醫歸來》中，一名藏族女青年身披白大褂，被簇擁在一群身著民族服裝的鄉親中間。可以想見，這樣的圖像在當時的社會環境中，起到了極強的暗示和引導作用。

與此同時，在學院派內部，蘇聯風格開始盛行。1955年，蘇里柯夫美術學院教授馬克西莫夫被蘇聯政府委派到北京進行繪畫教學，開油畫進修班并任中央美院顧問。在繪畫的基本方法上，他號召畫家應該觀察生活，并且提到了西方藝術中的“外光”的概念。從1949年開始到1966年，這一階段的文學作品，被統稱為“十七年文學”，英雄和崇高是這一時期文學作品中最重要的主題。其中的女性角色常常是伴隨著男性英雄角色登場的。故事情節的模板通常是她們在男性引路人的指導下，擺脫階級壓迫，最終成長為巾幗英雄。在這種文學作品的“雄性修辭”作用下，繪畫中的女性形象也如同文學作品中被描述的那樣，外形和行為舉止都具有強烈的男性特質。當然，現實生活中的英雄，更是藝術家們爭相繪畫的對象。

在這樣的藝術創作浪潮中，只有一小部分繪畫中的女性形象，承接了40年代的柔美風格，但有所不同的是作品展現的內容已經被更樸實的主題所代替。其中最典型的代表是《女工新裝》和《晚會新裝圖》（1957）。第一張的作者是女畫家郁風和李慕白，李慕白是杭穉英的學生并且有姻親關系。第二張是郁風和金梅生合作的，金梅生也是月份牌畫家。作者的身份和個人經歷使繪畫在全新的社會大環境中，仍然保持著原有的特色。但是在現實生活中，這種帶有40年代風格的女子，在日常生活中已經幾乎見不到了。

就像波伏娃所說的，女人并非生來就是女人，她是在社會中成為女人的。圖像中的女性形象同樣是被建構的產物，她們所呈現的形象并非是自我意愿的展現，而是被施加的產物，來源于特定的社會法則和需求，并且在封閉的結構中被不斷反復交叉引用，最終形成約定俗成的印象。

參考文獻：

［1］呂澎.20世紀中國藝術史［M］.北京：北京大學出版社，2006.

［2］姚玳玫.如花美眷-民國時期大眾媒體中的“女性”圖像［J］.東方藝術，2006，（14）.

作者單位：（寧波大紅鷹學院藝術與傳媒學院）

基金項目：本文系寧波大紅鷹學院校科研基金項目“中國圖像藝術中女性形象的變遷：1949-2014”項目編號：1320141042。

作者簡介：董瑩（1985-），女，浙江寧波人，碩士研究生，講師，研究方向：視覺文化與藝術。