“小丑”

王枝蘭

(重慶三峽學院 重慶 404100)

“小丑”

王枝蘭

(重慶三峽學院 重慶 404100)

“看著臺上的荒誕，看著臺下的沉迷，都是戲。演的是戲劇，看的都活在戲里。”

人存于世，長及百余，短則一瞬。我們用面具演繹各色情緒，活在自己編寫的劇本里，如同別樣“小丑”般活著。

幾米曾說過，“小丑的世界,總一分為二,一半陽光,一半陰影,一半快樂,一半凄涼,我真想知道那條神秘的分界線究竟是什么?”小丑用畫出來的笑容表示著他的情緒，那是否是真心？也許他的內心正滴著鮮紅的血；用夸張的服飾來裝扮他的滑稽，褪下小丑身份只是普通你我的他們可是快樂？也許留下的僅是熱鬧過后的落寞，如同朱自清在《荷塘月色》中寫到自己漫步夏夜，感受荷塘月色美麗、歡愉景象時所發出的感慨——“但熱鬧是它們的，我什么也沒有”。由此看來，“小丑”也只不過是活在旁人歡聲笑語下的孤獨個體。那么作為被帶來歡笑的你我又是如何？

“笑吧，你笑起來的樣子很美。”我一聲又一聲的告誡自己。于是，我用顫抖的雙手拭去眼角的淚痕，扯起嘴角以最完美的弧度，露出你所喜愛的模樣。似乎你對現在的狀態很是滿意，一句又一句精美的句子伴著你唇動的頻率送出，我用自己的笑容接受著，笑不能停罷！

“哭，你為何要哭？”我為何哭？透過你充滿憐憫的眸子，似乎是找到答案了。壓抑著內心的不安情緒，用雙手遮擋眼前聚焦的一點一點視線，告訴自己流下淚來，扮演你所青睞的柔弱風情。

“默吧，收起鋒芒，尚且不是你的天地”，安慰著自己。高傲如你，一覽無遺你眼底的不屑、嘲笑、譏諷……卑微如我，沉默是金罷！

“怒，莫如螻蟻”，握住你向我刺來的尖刀，架在只離你寸尺之外，步步緊逼直至你繳械投降……

這樣的笑，哭，沉默，憤怒……終究也不過是我們為生存在這個世界的手段罷了。我們活在自己的劇本里，力爭做到步步為營；我們亦活在別人的戲里，總是提醒著自己迎合周遭的目光，切記容不得片刻松懈……此時，有一雙手似乎正卡住我的喉嚨，使我不能發出聲來，快不能呼吸罷，淚水從我慘白的臉頰滑落。我反抗著，試圖，試圖找出答案來，找出活在面具底下的答案。

費多·諾維科夫，巴金小說《將軍》的主人公。他作為一名“將軍”活著，不過是在自欺欺人中。諾維科夫其實只是一名在俄國十月革民以后流亡到中國來的下級軍官，他窮困潦倒，無以為生，終日酗酒，依靠著妻子的賣淫茍活。可他卻是傲慢的，他自詡“將軍”身份，在他眼中，當時的中國一切都是“不行”的，狗軟弱，天氣也不夠寒冷。故鄉的黑土和冷峻空氣讓他日思夜想，可是他沒有勇氣回家，就連酒醉后回家也讓她痛苦折磨。實際上，他不過是以麻木不仁、自我陶醉、虛張聲勢來獲取自我內心的安慰罷了，終究不過是桎梏于陰暗的牢籠。他活在給自己編排的劇本里，自命不凡，殊不知在別人的戲劇里他不過是個名副其實的小丑罷了。

莎菲，丁玲中篇小說《莎菲女士的日記》的主人公。在莎菲身上我們似乎能夠更好地理解面具下的人生的含義。她善良果斷卻又刁蠻任性、堅強自立卻又苦悶沉淪、向往愛情卻又膽怯退縮、憤世嫉俗而又彷徨人生、熱愛生命卻又悲觀絕望。她是一個向往著新世界的女士，渴望自由、向往愛情，她游刃有余于周圍的朋友中，在不同人面前扮演著不同性格的女士，但她的內心是疲憊的、矛盾的。她巧于用面具來掩飾自己的真實情感，自信能夠掌控人心，得來的卻是擺脫追求失敗后的更深的寂寞和空虛。最終疲于應付，疲于追求，步履沉重，甚至是迷失了自己，而至落寞收場。

原來那卡住喉嚨的哪里是一雙手，是自己引以為傲的人生劇本呀！我們將自己一步步地推入虛偽的深淵，不能自拔。是諾維科夫的自欺欺人，是莎菲的弄巧成拙，是……看著臺上的荒誕，卻活在了自己編寫的鬧劇中。掙脫吧，掙脫別樣“小丑”般的生活，“小丑”的面具在畫上的那一刻便是身不由己，而我們戴上何種面具卻是自己決定的。雖不求能毫無掩飾的活著，但當我們褪去面具后，仍能夠找回自我便足以。

王枝蘭(1995-)，女，漢族，本科，籍貫：重慶市江津區，單位：重慶三峽學院，專業：漢語言文學(文秘與行政管理)。

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1672-5832(2016)03-0041-01