愛與時間的抗衡
——評電影《開往春天的地鐵》

王錦軒

(四川大學藝術(shù)學院 四川 成都 610207)

愛與時間的抗衡
——評電影《開往春天的地鐵》

王錦軒

(四川大學藝術(shù)學院 四川 成都 610207)

這是一輛開往春天的地鐵，也是一輛開往新生活和未來的地鐵，人們在地鐵中迷失，尋找，失落，大笑，正如陰晴不定的生活，沒有人可以預(yù)測，也沒人可以叫停，只能帶著希望和理想不斷前行。

愛情;理想;地鐵;謊言

這個一個關(guān)于愛與時間的故事，這是三個人在愛里掙扎的故事，這也是一個充滿了隱瞞和欺騙的故事。

兩個相愛的人在時間的流逝中需要的到底是什么？這是張一白導演在《開往春天的地鐵》中向觀眾提出的問題。在這部電影中，導演塑造了四個典型的人物形象——建斌，一個帶著自己的女朋友剛剛來到北京打拼的鄉(xiāng)下小伙，帶著些許的木訥和天真，性格有些懦弱和膽小，心中充滿了對未來美好生活的憧憬。小慧，建斌的女朋友，與建斌一起來到城市打拼，單純善良，但有些不安于現(xiàn)狀。老虎，咖啡店老板，自信有風度，在大城市中打拼幾年后穩(wěn)定了下來。麗川，親切善良的幼兒園老師，對身邊發(fā)生的都抱有樂觀的態(tài)度。這四個人物性格特點鮮明卻各不相同，但同時他們又是大部分都市人的代表，他們所遇到的問題也是都市人會遇到的問題。導演通過講述這幾對人物的關(guān)系和他們之前情感的拉扯讓觀眾重新審視存活在大都市中的婚姻，重新思考愛與時間如何抗衡的問題。

由耿樂扮演的建斌是極具代表性的人物，從他一開始剛剛來到北京，到漸漸在這個大城市中站穩(wěn)腳跟，成為一名白領(lǐng)，這是那個年代無數(shù)北漂的縮影。而這個讓他不斷實現(xiàn)人生理想的城市也在漸漸摧毀著他的愛情。這個城市是孕育他們理想的溫床，但也差一點成為了他們愛情的墳?zāi)埂Ｓ捌_頭就交代了建斌已經(jīng)失業(yè)三個月了，他背負的愛情諾言越來越沉重，甚至于有點想逃避。直到有一天，建斌約小慧一起去西餐廳吃飯，在小慧上廁所的時候發(fā)現(xiàn)了她和老虎的秘密，雖然只是短暫的通話，但卻令建斌十分的憤怒，影片此時故意采用升格的方式放慢了建斌掀桌布的動作，給予觀眾一種滑稽的感覺，同時暗示出對于老實木訥的建斌來說，掀桌布這種情緒化的行為是不可想象的。隨后導演又倒放鏡頭，將建斌長時間壓抑情感所帶來的后果和刻意的偽飾呈現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾明白這種情感的宣泄對于建斌來說只能是想象中的。

回到家中，建斌提起老虎的電話，小慧一愣，此時導演給了觀眾兩人眼睛的特寫，小慧的眼神中帶有些許恐慌，而建斌的眼神中透著一種不太堅定的懷疑。然而，一句“睡吧”打破了沉默，這場戲以建斌沒勇氣去質(zhì)問小慧的謊言而結(jié)束，鏡頭語言的變換形成了帶有諷刺意味的藝術(shù)效果，使建斌膽小的性格得以突出，同時，正是因為建斌身上這種唯唯諾諾的性格在于小慧長期相處的過程中暴露了出來，所以才為接下來小慧被老虎吸引埋下了伏筆，引出愛與時間如何抗衡的主題。

電影中另一個人物，麗川，在這時候成為了建斌的“避難所”，是他唯一可以感覺放松，自在的地方。麗川的性格與小慧反差很大，一個幼兒園老師，過著平淡安穩(wěn)的日子，性格比較小女人，這正是建斌在小慧身上所找不到的特質(zhì)。在麗川這里，建斌不再是失業(yè)的失敗男性，他變成了王要，他可以傾訴自己的心事。麗川這個人物可以說是導演塑造的建斌心中的“理想型”。但麗川沒有和建斌長時間的的感情積累，最后也未修成正果，婉轉(zhuǎn)的表達了導演的感情傾向：相處時間的累積是愛情中不可缺少的一部分。

電影不斷地塑造建斌柔弱的性格特點，當觀眾以為電影就會以兩人分手為結(jié)局時，劇情出現(xiàn)了反轉(zhuǎn)。影片中后段，建斌鼓起勇氣跟蹤小慧，于是發(fā)現(xiàn)了在地鐵口等小慧的老虎，建斌走過去一把火點燃了他拿來遮擋自己的報紙。火光布滿整個屏幕，這火焰就象征著建斌內(nèi)心的怒火也在熊熊燃燒著，他的情緒終于在這把火中釋放了出來。雖然這種表現(xiàn)方式依然是很隱晦的，但人物性格的轉(zhuǎn)變已經(jīng)表現(xiàn)出來了，為之后小慧的回心轉(zhuǎn)意做了鋪墊。

而這部電影中的另一個主角，小慧也有著非常突出的性格特點。作為一起和建斌來北京打拼的鄉(xiāng)下女孩，小慧并不是一個膽小的女孩，相反的，她很有自己的想法，很獨立。幾年的打拼讓她變成了獨立的職場女性。影片開頭，建斌丟了工作，兩人面臨交房租的難題，小慧把一沓100元放在床頭，導演給了這沓錢一個特寫，而此時沒了工作的建斌卻一時交不出剩余的房租，兩人懸殊的經(jīng)濟地位顯示出來，而建斌作為男性，在經(jīng)濟地位上卻低于小慧，這樣的劇情設(shè)計為兩人感情隨后產(chǎn)生裂縫提供了理由。隨后，導演通過建斌從床上撿起老虎的打火機、建斌接到老虎的電話、建斌跟蹤小慧等情節(jié)的設(shè)計來展現(xiàn)小慧情緒變化的過程。一開始，小慧的表現(xiàn)是相當?shù)ǖ模诙涡』坫蹲×耍谏嘲l(fā)上獨自思考。最后一次建斌與老虎見面，小慧的表情里有藏不住的驚訝。每一次建斌發(fā)現(xiàn)老虎的存在時，導演都會給觀眾一個或多個小慧面部表情的特寫，但卻很少見到震驚、驚訝的表情，導演用這種平淡的表情來突出小慧內(nèi)心一次次的翻江倒海，讓觀眾去琢磨小慧真正的反應(yīng)，使得觀眾能更加融入到電影的敘事與情感中。

而老虎這個角色的設(shè)置也是十分巧妙的。他的性格與建斌的反差也很大，成功人士與失業(yè)者的對比，自信與自卑的對比，開朗風趣與沉悶的對比，這些鮮明的對比讓觀眾開始懷疑小慧與建斌能否順利的走下去，更能勾起觀眾的觀影興趣。劇情在向著老虎和小慧越來越親近發(fā)展，但建斌忽然反常的燒報紙的行為使劇情發(fā)生了變化，導演將建斌的男子氣概在此處爆發(fā)出來，所以他們的愛情得救了。老虎和麗川這兩個角色的作用是相似的，都是導演用來印證影主題的工具，通過兩個“路人”對建斌和小慧感情的“干擾”，印證了愛是可以與時間抗衡的主題。

影片以奔馳的地鐵開頭，又以小慧與建斌在地鐵站相遇為結(jié)尾。這輛開往春天的地鐵承載著存在于這個大都市中的最純潔，最美好的愛情，向著更光明的未來駛?cè)ァа菰诮Y(jié)尾又再次印證了影片的主題：時間不會停下腳步，地鐵也不會停止運行，愛情一直在路上，也不曾停歇。

王錦軒(1995-)，女，漢族，山東濟寧人，本科在讀，2013級四川大學藝術(shù)學院，廣播電視編導專業(yè)。

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1672-5832(2016)08-0064-01